Kolmikantainen muoto - Ternary form

"Kappalemuoto" ohjaa tänne. Katso eri kappaleista, kuten pop-kappaleista, jae-kuororakenne kohdasta Kappaleiden rakenne .

Kolmen komponentin muodossa , joskus kutsutaan kappaleen muodossa , on kolmiosainen musikaalisen koostuu aukon osan (A), seuraavaan osaan (B) ja sen jälkeen uudelleen, on ensimmäisen osan (A). Se on yleensä kaavio A – B – A. Tunnettuja esimerkkejä sisältyvät da capo Aria "pasuna soi" alkaen Handel 's Messiah , Chopinin n Prelude in D-duuri 'Raindrop', ( Op. 28 ) ja avaaminen kuoro Bachin n Johannes-passio .

Yksinkertainen kolmiosainen muoto

Kolmiosaisessa muodossa kukin osa on itsenäinen sekä temaattisesti että tonaalisesti (eli jokainen osa sisältää erillisiä ja täydellisiä teemoja) ja päättyy aitoon poljinnopeuteen . B-osa on yleensä vastakkaisessa mutta läheisessä avaimessa , yleensä täydellinen viides A-osan kotinäppäimen yläpuolella tai rinnakkainen molli (V tai i); monissa klassisen ajan teoksissa B-osa pysyy tonisena, mutta sillä on vastakkaista temaattista materiaalia. Sillä on yleensä myös erilainen luonne; esimerkiksi osa A voi olla jäykkä ja muodollinen, kun taas vastakkainen B osa on melodinen ja virtaava.

Da capo aaria

Barokki-ooppera-aariaa ja huomattavaa määrää barokin pyhän musiikin aariaa hallitsivat Da capo -ariat, jotka olivat ABA-muodossa. Lomakkeen yleinen malli alkoi pitkällä A-osalla pääavaimessa, lyhyellä B-osalla suhteellisessa minor-avaimella, joka kehitti lievästi A-osan temaattista materiaalia ja sitten A-osan toistoa. Kolmannen osan (osan A toisto osan B jälkeen) sopimuksen mukaan solistit voivat lisätä koristeita tai lyhyitä improvisoituja muunnelmia. Myöhemmässä klassisessa musiikissa tällaiset muutokset on voitu kirjoittaa partituuriin. Näissä tapauksissa viimeinen osa on joskus merkitty A'- tai A1-osoituksena siitä, että se eroaa hieman ensimmäisestä A-osasta.

Yhdistetty kolmiosainen tai trio-muoto

Trio muodossa kukin osa on tanssi liike binäärimuodossa (kaksi osa-aluetta, joista kukin toistettiin) ja erottuvan trio liike myös binäärimuodossa kanssa toistoja. Esimerkkinä on menuetti ja trio Haydn n Yllätys Symphony . Menuetti koostuu yhdestä osasta (1A), joka toistetaan, ja toisesta osasta (1B), joka myös toistetaan. Trio-osa noudattaa samaa muotoa (2A toistetaan ja 2B toistetaan). Koko menuetti soitetaan sitten uudelleen trion lopussa: [(1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1A – 1B – 1B)] . Menetelmän toisessa esityksessä sopimuksia ei toisteta kaavalla [(1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1B)] . Triota voidaan kutsua myös kaksoseksi tai I / II: ksi, kuten Bachin poloneesissa ja kaksinkertaisessa (tai Polonaise I / II) hänen toisessa orkesterisarjassaan ja hänen porvaristossaan ja kaksinkertaisena (tai Bouree I / II) toisessa orkesterisarjassaan. Englanninkielinen kielisoitin.

Kaavio menuetista ja triosta

Scherzo ja trio, joka on rakenteeltaan identtinen muiden triomuotojen kanssa, kehitettiin myöhään klassisen ja varhaisromanttisen ajanjakson aikana. Esimerkkejä ovat scherzon ja trio (toinen osa) välille Beethoven n Symphony nro 9 ja scherzon ja trio Schubert : n Jousikvintetto . Toinen nimi jälkimmäiselle on "yhdistetty kolmikantainen muoto".

Varhaisromanttisen aikakauden aikana kirjoitetut triomuodon liikkeet (erityisesti scherzot) sisältävät joskus lyhyen codan (ainutlaatuisen loppun koko osan täydentämiseksi) ja mahdollisesti lyhyen johdannon. Beethovenin sinfonian nro 9 toinen osa on kirjoitettu tällä tyylillä, joka voidaan kaavioilla [ (INTRO) (1A – 1A – 1B – 1B) (2A – 2A – 2B – 2B) (1A – 1B) (CODA) ]

Marsseja John Philip Sousa ja muut seuraavat tätä muotoa, ja keskiosa on nimeltään "trio". Polkat ovat myös usein yhdistelmäkomponenttimuodossa.

Lähes yhdistelmämuoto

Toisinaan tanssimaisen liikkeen A- tai B-osaa ei jaeta kahteen toistuvaan osaan. Esimerkiksi Haydnin jousikvartetin Menuetissa op. 76 ei. Kuvion 6 mukaan Menuetti on tavallisessa binäärimuodossa (osat A ja B), kun taas trio on vapaassa muodossa eikä kahdessa toistuvassa osassa. Haydn merkitsi B-osan "Vaihtoehtoiseksi", etikettiin, jota käytettiin joissakin barokkikappaleissa (vaikka suurin osa sellaisista kappaleista oli oikeassa yhdistelmäkomponenttimuodossa).

Kolmikantainen muoto kolmiosaisessa muodossa

Monimutkaisessa kolmikomponenttisessa muodossa kukin osa on itse kolmikantamuodossa [(A – B – A) (C – D – C) (A – B – A)] -kaaviossa. Sopimuksella kukin osa toistetaan ja vain ensimmäisellä luovutus: [(A – A – B – B – A) (C – C – D – D – C) (A – B – A)] . Esimerkkejä ovat Jan Voříšekin teos Impromptus (op. 7) .

Laajennetut kolmikantamuodot ovat erityisen yleisiä romanttisen aikakauden säveltäjien keskuudessa ; esimerkiksi Chopinin "sotilaallinen" poloneesi (op. 40, nro 1) on muodossa [(A – A – B – AB – A) (C – C – D – CD – C) (A – B – A )] , jossa A- ja B-osiot sekä C- ja D-jaksot toistetaan ryhmänä ja alkuperäinen teema palaa loppuun ilman toistoja.

Katso myös

Lähteet

Ulkoiset linkit