Sininen enkeli -The Blue Angel

Tämä artikkeli kertoo vuoden 1930 elokuvasta. Muita käyttötarkoituksia varten katso Blue Angel (täsmennys) .

Sininen enkeli
Der blaue Engel poster.jpg
Juliste teatteriin
Saksan kieli Der blaue Engel
Ohjannut Josef von Sternberg
Kirjoittanut
Perustuen Professori Unrat
by Heinrich Mannin
Tuottanut Erich Pommer
Pääosassa
Elokuvaus Günther Rittau
Muokannut
Musiikki:
Jakelija Universum Film AG
Julkaisupäivä
Käyntiaika
 108 minuuttia
Maa Saksa
Kieli (kielet
Lippumyymälä 77982 dollaria (vuoden 2001 uudelleenjulkaisu)

Sininen enkeli ( saksaksi : Der blaue Engel ) on 1930-luvun saksalainen musikaali- komedia-draamaelokuva, jonka on ohjannut Josef von Sternberg ja jonka pääosissa ovat Marlene Dietrich , Emil Jannings ja Kurt Gerron . Kirjoittanut Carl Zuckmayer , Karl Vollmöller ja Robert Liebmann - Sternbergin luottamattomalla kirjoituksella - se perustuu Heinrich Mannin vuonna 1905 julkaistuun romaaniin Professori Unrat ( professori Filth ) ja se sijoittuu määrittelemättömään Pohjois -Saksan satamakaupunkiin. Sininen enkeli esittelee arvostetun professorin traagisen muutoksen kabaree -pelleksi ja hänen laskeutumisensa hulluuteen. Elokuva on ensimmäinen saksankielinen täyspitkä talkie ja toi Dietrichille kansainvälisen kuuluisuuden. Lisäksi se esitteli hänen tunnuslaulunsa , Friedrich Hollaenderin ja Robert Liebmannin " Falling in Love Again (Can't Help It) ". Sitä pidetään saksalaisen elokuvan klassikkona.

Elokuva kuvattiin samanaikaisesti saksan- ja englanninkielisinä versioina , vaikka jälkimmäisen version uskottiin kadonneen monien vuosien ajan. Saksankielistä versiota pidetään "selvästi ylivoimaisena"; se on pidempi eikä vaikuta toimijoihin, jotka kamppailevat englanninkielisen ääntämisen kanssa.

Juonitiivistelmä

Marlene Dietrich klassisessa kabaree -asennossaan. Hänen makuuasento yhdellä jalalla kohotettuna valittiin sen jälkeen, kun kymmenkunta muuta asennetta oli testattu ja heitetty pois.
Marlene Dietrich Lolana: "Hän asettuu tuolille ... valloittavasti, maagisesti, täysin miesten mittari yleisössä ..."

Immanuel Rath ( Emil Jannings ) on kasvattaja Weimarin Saksan paikallisessa Gymnasiumissa (lukio, jonka opiskelijat odottavat menevänsä yliopistoon) . Pojat eivät kunnioita häntä ja leikkiä häntä. Rath rankaisee useita oppilaitaan levittämästä valokuvia kauniista Lola Lolasta ( Marlene Dietrich ), paikallisen kabareen "Sininen enkeli" pääesittäjästä. Toivoen saada pojat kiinni klubilla, Rath menee sinne myöhemmin samana iltana. Hän löytää sieltä joitain oppilaita, mutta jahtaessaan heitä hän löytää myös Lolan backstageista ja näkee hänen osittain häpeävän. Kun hän palaa seuraavana iltana kabareeen palauttaakseen pikkuhousut , jotka yksi hänen oppilaistaan ​​salakuljetti hänen takkiinsa, hän päätyy jäämään yöksi hänen luokseen. Seuraavana aamuna, herättäen intohimoiltaan, Rath saapuu myöhään kouluun löytääkseen luokkahuoneensa kaaoksesta; pääasiallinen on raivoissaan ja uhkaa ampua Rath.

Rath luopuu asemastaan ​​koulussa mennäkseen naimisiin Lolan kanssa. Heidän onnensa on kuitenkin lyhytaikainen, kun Rath tulee nöyryyttävästi riippuvaiseksi Lolasta. Useiden vuosien ajan hän uppoaa yhä matalammaksi, ensin myymällä likaisia ​​postikortteja ja sitten hänestä tulee klovni Lolan ryhmässä maksamaan laskut. Hänen kasvava epävarmuutensa Lolan ammatista "jaettuna naisena" lopulta kuluttaa hänet himoon ja mustasukkaisuuteen.

Joukkue palaa kotikaupunkiinsa ja Sininen enkeli, jossa kaikki tulevat näkemään tutun professorin näyttelevän klovnia. Lavalle saapuessaan Rathia nöyryyttää ei vain taikuri, joka rikkoo munia päähänsä, vaan myös nähdessään Lolan syleilevän ja suutelevan voimamies Mazeppaa. Hän on vihainen hulluuteen asti. Hän yrittää kuristaa Lolan, mutta voimamies ja muut alistavat hänet ja lukitsevat hänet pakkopaitaan.

Myöhemmin samana iltana Rath vapautetaan. Hän lähtee ja menee vanhaan luokkahuoneeseensa. Hylätyn, nöyryytetyn ja puutteellisena hän kuolee puristamalla työpöytää, jossa hän kerran opetti.

Heittää

Musiikki

Lola Lola chorien ympäröimänä lavalla Blue Angel -kabareessa

Elokuvassa on myös kuuluisa Carillon of the Garrison Church Potsdamissa , joka soittaa "Üb 'immer Treu und Redlichkeit" (aina ole totta ja uskollinen), sekä orkesteriversio sävellyksestä. Alkuperäisen melodian sävelsi Wolfgang Amadeus Mozart Papagenon aarialle, Ein Mädchen oder Weibchen , Taikahuilussa . Vuonna Saksan valtakunnan ja myöhemmin Weimarin tasavalta , sanoitukset ilmoitus "UB' Immer Treu und Redlichkeit" (Käytä aina uskollisuutta ja rehellisyys / Jopa oman kylmä hautaan / ja karanneiden ei tuumaakaan / From Herran tiet) symboloi hyvin Preussin hyveiden ruumiillistuma .

Tausta

Vuoteen 1929 mennessä Sternberg oli valmistanut useita elokuvia Paramountille, joista yksikään ei ollut lipputulot. Onneksi Sternberg, Paramountin sisarstudio Saksassa, UFA , tarjosi hänelle mahdollisuuden ohjata Emil Janningsia ensimmäisessä äänielokuvassaan. Jannings oli Sternbergin 1928-elokuvan The Last Command Oscar-palkittu tähti , ja hän oli erityisesti pyytänyt Sternbergin osallistumista huolimatta elokuvan "varhaisesta temperamenttien ristiriidasta".

Vaikka Sininen enkeli ja Marokko , molemmat vuodelta 1930, mainitaan usein hänen ensimmäisinä äänielokuvinaan, Sternberg oli jo ohjannut "hämmästyttävän kokeilun" asynkronisissa äänitekniikoissa 1929 Thunderboltin kanssa .

Näyttelijä Lola Lola

UFA -tuottaja Erich Pommer piti laulajaa Lucie Mannheimiä Lolan puolelta johtavan miehen Emil Janningsin tuella, mutta Sternberg vetosi hänet riittämättömän lumoavaksi suuren tuotannon osalta. Sternberg hylkäsi myös kirjailija Mannin näyttelijä-tyttöystävän Trude Hesterbergin . Sternbergin vakavasti harkitsema Brigitte Helm ei ollut käytettävissä osassa. Sternberg ja Pommer asettuivat lavalle ja näyttelijä Käthe Haackille 25 000 Saksan markkaa.

Elämäkertailija Herman G.Weinberg viittaa Sternbergin muistelmiin (1966), jonka mukaan ohjaaja katsoi ensimmäistä kertaa 29-vuotiasta Marie Magdalene "Marlene" Dietrichia musiikkikirjassa Zwei Krawatten (Kaksi niska), jonka on tuottanut näyttelijä Georg. Kaiser .

Sternberg alkoi välittömästi houkutella Dietrichiä "naiseksi, jonka hän näki voivansa tulla".

Kriitikko Andrew Sarris huomauttaa tämän ainutlaatuisen ohjaaja-näyttelijäsuhteen ironiasta: "Josef von Sternberg on liian usein alistettu Marlene Dietrichin mystiikalle ... Svengali-Trilby- julkisuudelle, joka peitti Sinisen enkelin- ja muut kuusi Sternberg-Dietrichia elokuvayhteistyö - peitti näiden erityisteosten merkityksellisemmät ansiot, mutta koko Sternbergin uran. "

Tuotanto

Saavuttuaan Berliinin UFA -studioihin Sternberg hylkäsi tarjouksen ohjata elokuva Rasputinista , tsaari Nikolai II: n perheen entisestä venäläisestä neuvonantajasta . Hän kiehtoi kuitenkin jonka tarina sosialistinen uudistaja Heinrich Mannin oikeus Professori Unrat ( Professori Filth ) (1905), joka kritisoi "väärän moraalin ja korruptoitunut arvot saksalaisen keskiluokan" ja päätti sopeutua siihen.

Sternberg hylkäsi suurelta osin Mannin tarinan kertomuksen (kirjoittajan suostumuksella), säilyttäen vain kohtaukset, jotka kuvaavat suhdetta korkean tason korkeakouluprofessorin välillä, joka ihastuu lupaavaan kabareelaulajaan. Kuvaamisen aikana Sternberg muutti dialogia, lisäsi kohtauksia ja muokkasi näyttelijäkarakterisointeja, jotka "antoivat käsikirjoitukselle aivan uuden ulottuvuuden". Professorin laskeutuminen seksuaalisesta ihastumisesta kateelliseen raivoon ja hulluuteen oli täysin ohjaajan keksintö.

Elokuvan kannattavuuden maksimoimiseksi Sininen enkeli kuvattiin sekä saksaksi että englanniksi, ja jokainen kuva tehtiin yhdessä. Ammunta kesti 11 viikkoa, Novernber 4, 1929-22.

Kuvausten aikana, vaikka hän oli edelleen elokuvan nimellinen tähti (suurimmalla laskutuksella), Jannings näki kasvavan läheisyyden Sternbergin ja Dietrichin välillä sekä ohjaajan huolehtimisesta esitellessään hänet, ja näyttelijä tuli mustasukkaiseksi, harjoitti historiaa ja uhkasi lopettaa tuotannon. Sinisen enkelin piti olla hänen viimeinen suuri elokuvateatterinsa; se oli myös yksi UFA: n viimeisistä menestyneistä elokuvista. Elokuvahistorioitsija Andrew Sarris kommentoi tätä kaksinkertaista ironiaa:

"Lopullisesti traaginen ironista of Blue Angel on kaksiteräinen tavalla Sternberg eivät voi ennakoida, kun hän sitoutui hankkeeseen. Nousu Lola Lola ja pudota professori Immanuel Rath kela [ sic ] elämä on rinnakkainen todellisessa elämässä Marlene Dietrichin nousun ja Emil Janningsin kaatumisen myötä ... "

Vapauta

Blue Angelin oli määrä saada ensi -iltansa Berliinissä 1. huhtikuuta 1930, mutta UFA: n omistaja ja teollisuusmies Alfred Hugenberg , tyytymätön sosialisti Heinrich Mannin yhteyteen tuotannon kanssa, esti julkaisun. Tuotantopäällikkö Pommer puolusti elokuvaa, ja Mann antoi lausunnon, joka erottaa hänen porvarillisen vastaisen kritiikkinsä Sternbergin sympaattisemmasta kuvauksesta professori Immanuel Rathista elokuvaversiossa. Sternberg, joka julisti itsensä epäpoliittiseksi, oli lähtenyt maasta helmikuussa, pian elokuvan valmistumisen ja sisäisen konfliktin ilmenemisen jälkeen. Hugenberg lopulta luovutti taloudellisen tarkoituksenmukaisuuden perusteella ja oli edelleen vakuuttunut siitä, että Sternberg oli piilottanut Sinisen Enkelin sisälle "parodian saksalaisesta porvaristosta".

Elokuva osoittautui "välittömäksi kansainväliseksi menestykseksi". Dietrich tuotiin Sternbergin vaatimuksesta Hollywoodiin sopimuksen mukaan Paramountille, missä he kuvaavat ja vapauttavat Marokon vuonna 1930, ennen kuin Sininen enkeli ilmestyy amerikkalaisissa teattereissa vuonna 1931.

Teemat ja analyysi

Sininen enkeli , näennäisesti tarina arvostetun keski-ikäisen akateemikon tuhoutumisesta kauniin nuoren kabareelaulajan käsissä, on Sternbergin elämänsä " julmin ja vähiten humoristinen" elokuva . Kertomuksen ankaruus "ylittää boheeminaisen turmeltuneen porvarillisen miehen triviaalin genren" ja Sternbergin luonteenkehityksen monimutkaisuus hylkää "vanhan stereotyypin viettelijästä", joka häikäilemättä ahdistaa miehiään.

Elokuvahistorioitsija Andrew Sarris hahmottaa Sternbergin "monimutkaisen vuorovaikutuksen" Lolan ja professorin välillä:

" Sininen enkeli saavutti sähköistävät vaikutuksensa huolellisella luokittelulla ja rakentamisella. Kun Dietrich laulaa" Falling in Love Again "ensimmäistä kertaa, esitys on leikkisä, flirttaileva ja itsetietoisesti viettelevä. Lopullinen esitys on ankarampi, kylmempi, Toimituksen ero ei liity vanhan sterotyyppiin, jossa viettelijä vihdoin näyttää todelliset värit, vaan pikemminkin Dietrichin Lolan psykologiseen kehitykseen pelkästään aistillisesta passiivisuudesta voimakkaampaan fatalismiin halujensa luonteesta. Vaisto on hyväksyä professorin isänsuojelu ja viimeinen on vahvistaa luonnolliset vaistonsa, ei keinottavina tarkoituksina, vaan juuri termeinä, joilla hän ilmaisee olemassaolonsa. professorin kateudesta ... "

Elämäkertailija John Baxter toistaa tämän keskeisen temaattisen jakson, joka paljastaa Rathin kaatumisen "traagisen arvokkuuden":

"[Immanuel Rathin tragedia ei ollut se, että hän menetti päänsä naisen takia, vaan se, ettei hän voinut sovittaa yhteen vallan menettämistä ja vapauden hankkimista." Kun Rath joutuu luopumaan "auktoriteeteistaan" oppilaidensa suhteen, hän vajoaa vieraaseen apatiaan ... Rathin kyvyttömyys tarttua hänelle avautuvaan tilaisuuteen ... kuvataan hänen kasvavana hiljaisuutenaan, kun hän vajoaa yhä pahempana varjossa naurettavasta, ironisesti nimetystä klovnista ... Lopulta autoritaarinen kielimestari on vailla artikulatiivista puhetta ", joka lopulta puhkeaa" paraoksismiseksi kukonpoikaksi ", kun hän huomaa, että Lola on pannut hänet aisankannattajaksi.

Kun Rath saapuu mustasukkaisena huoneeseen, jossa hänen vaimonsa Lola seurustelee kabaree -voimamiehen Mazeppan kanssa, Sternberg kieltäytyy näyttämästä meille Rathia - nyt hullua - sillä hetkellä, kun viranomaiset alistavat hänet väkivaltaisesti. pakkopaidassa. Sternberg palkitsee halventunutta professori Rathia siitä, että hän "saavutti maskuliinisen kauneuden hetken [laulaen] kuin hullu kukko" Lolan petoksesta: "Sternberg ei alenna sitä hetkeä alentamalla voitettua miestä." Sternberg esittelee "järkevän, järkevän miehen spektaakkelin, joka on estetty kaikilta keinoilta näyttää miehuutensa paitsi eläimellisin". Lolan menettäminen jättää Rathille vain yhden vaihtoehdon: kuoleman.

Uusintoja, sovituksia ja parodioita

  • Sininen enkeli (1959). Ohjaaja Edward Dmytrykin remake; jossa Curd Jürgens
  • Pousse-Cafe , 1966 Broadwayn musikaaliversio Duke Ellingtonin musiikilla . Se oli epäonnistunut ja suljettu kolmen esityksen jälkeen. Joyce, Mike (18. helmikuuta 1993). "Ellingtonin pieni helmi" . Washington Post .
  • Pinjra (1972) marathi/hindi. Ohjaaja V. Shantaramin sopeutuminen; jossa Sandhya ja Shreeram Lagoo oli erittäin onnistunut.
  • Lola (1981). Ohjaaja Rainer Werner Fassbinderin löysä sovitus elokuvasta ja sen lähderomaanista
  • Romanian näytelmäkirjailijan Razvan Mazilun näyttämösovitus sai ensi -iltansa vuonna 2001 Bukarestin Odeon -teatterissa . Pääosissa Florin Zamfirescu professorina ja Maia Morgenstern Lola Lolana.
  • Huhtikuussa 2010 Playbill ilmoitti, että David Thompson kirjoittaa kirjaa Sinisen enkelin musiikilliseen sovitukseen , Stew ja Heidi Rodewald antavat partituurin ja Scott Ellis ohjaa.
  • Lola Lolan yökerho säädös on parodioi filmille jonka Danny Kaye on drag kuin Fräulein Lilli on pikavauhtia (1961) ja Helmut Bergerin vuonna Luchino Visconti n The Damned (1969).

Katso myös

Viitteet

Huomautuksia

Lähteet

  • Musta, Gregory D. (1994). Hollywood sensuroitu: moraalikoodit, katoliset ja elokuvat (Siirretty digitaaliseen painatukseen. Toim.). Cambridge [ua]: Cambridge Univ. Lehdistö. ISBN 978-0-521-45299-1.
  • Baxter, John , 1971. Josef von Sternbergin elokuva . Lontoo: A.Zwemmer / New York: AS Barnes & Co.
  • Reimer, Robert C. ja Reinhard Zachau, 2005. "Saksalainen kulttuuri elokuvan kautta". Newburyport, MA: Focus Publishing.
  • Sarris, Andrew , 1966. Josef von Sternbergin elokuvat . New York: Tuplapäivä
  • Sarris, Andrew. 1998. "Et ole vielä kuullut mitään." American Talking Film History & Memory, 1927–1949. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-513426-1
  • Tibbetts, John C. ja James M.Welsh, toim. The Encyclopedia of Novels Into Film (2. painos 2005) s. 34–35.
  • Weinberg, Herman G. , 1967. Josef von Sternberg. Kriittinen tutkimus . New York: Dutton.
  • Wakeman, John. Maailman elokuvaohjaajat, Vol. 1 (New York: HW Wilson, 1987)

Ulkoiset linkit