Tyhmä tarjoilija - The Dumb Waiter

Tyhmä tarjoilija
Harold Pinter's - The Dumb Waiter - esittäjä Stairwell Theatre - 2019.jpg
Kirjoittanut Harold Pinter
Hahmot Ben
Gus
Ensi-ilta 21. tammikuuta 1960
Paikka ensi-ilta Hampstead-teatteriklubi
Alkuperäinen kieli Englanti
Genre Komedia-draama
Asetus Kellarihuone
Virallinen sivusto

Tyhmä tarjoilija on Harold Pinterin yksinäytöinen näytelmä, joka on kirjoitettu vuonna 1957.

"Pieni, mutta täydellisesti muotoiltu, Tummaa tarjoilijaa voidaan pitää Harold Pinterin varhaisimmista näytelmistä, johdonmukaisempaa kuin Syntymäpäiväjuhlat ja terävämpi kuin Talonmies . Siinä yhdistyvät varhaisen Pinterin klassiset piirteet - tiedon vähyys ja uhkaava ilmapiiri. , työväenluokan small-talk klaustrofobisessa ympäristössä - vino, mutta tuntuva poliittinen reuna ja tällöin sen voidaan nähdä sisältävän Pinterin koko dramaattisen teoksen alkion ".

" Tyhmä tarjoilija on tislattu Pinter - itse kirjoittajan ydin, joka hyödynsi haluamme etsiä tarkoitusta, kohdata epäoikeudenmukaisuutta ja puolustaa yksilöllisyyttämme."

Juoni

Kaksi osuma-miestä , Ben ja Gus, odottavat kellarihuoneessa tehtävää. Näytelmän alkaessa ryhmän vanhempi jäsen Ben lukee sanomalehteä ja Gus, nuorempi jäsen, sitoo kenkäänsä. Gus kysyy Beniltä monia kysymyksiä valmistautuessaan työhön ja yrittäen tehdä teetä. He kiistävät semanttisen "sytytä kattilan" ja "laita vedenkeitin päälle". Ben jatkaa paperinsa lukemista suurimman osan ajasta lukemalla ajoittain otteita siitä Gusille. Ben saa yhä enemmän animaatiota, ja Gusin kysymyksistä tulee terävämpiä, toisinaan lähes järjettömiä.

Huoneen takaosassa on tyhjä tarjoilija , joka toimittaa satunnaisia ruokatilauksia . Tämä on salaperäinen ja molemmat hahmot näyttävät olevan hämmentyneitä siitä, miksi nämä tilaukset tulevat jatkuvasti; kellari ei selvästikään ole varustettu ravintolakeittiönä. Yhdessä vaiheessa he lähettävät välipaloja, jotka Gus oli tuonut mukanaan. Benin on selitettävä yllä oleville ihmisille kämpän tarjoilijan "puheputken" kautta, ettei ruokaa ole.

Gus lähtee huoneesta saadakseen juoman vettä kylpyhuoneessa, ja kämpelijän puheputki viheltää (merkki siitä, että toisessa päässä on henkilö, joka haluaa kommunikoida). Ben kuuntelee huolellisesti - keräämme hänen vastauksistaan, että heidän uhrinsa on saapunut ja on matkalla huoneeseen. Ben huutaa vielä poissa huoneesta olevan Gusin puolesta. Ovi, jonka kohteen on tarkoitus päästä kärpistä, avautuu, Ben kiertää sen aseellaan, ja Gus astuu sisään, riisuttu takki, liivi, solmio ja ase. On pitkä hiljaisuus, kun molemmat tuijottavat toisiaan ennen verhon putoamista.

Otsikko

Ruokahissi otsikon viittaa palvelee luukku ja ruokaa hissi, joka toimittaa tilaukset pyssymiehiä. Se voi viitata myös Gusiin, joka ei ymmärrä odottavansa uhria, tai jopa Beniin, jonka tottelevaisuus korkeammalle viranomaiselle pakottaa hänet lopulta eliminoimaan kumppaninsa.

Asetus

Ikkunaton kellari on ominaista Pinterin sarjoille. "Pinterin huoneet ovat tukossa, ei-spesifisiä kuutioita, joiden ilmapiiri kasvaa tasaisesti vanhentuneemmaksi ja jännittyneemmäksi. Avausverhossa nämä huoneet näyttävät naturalistisilta, eli enempää kuin silmä voi sisältää. Mutta jokaisen näytelmän loppuun mennessä niistä tulee suljetut astiat, virtuaaliset arkut. "

Tyyli

Pinterin kirjoituksessa The Dumb Waiter yhdistyvät "musiikkisalin ristikkopuhelun ja urbaanin trillerin staccato-rytmit". Benin ja Gusin välinen vuoropuhelu paljastaa heidän hahmonsa, vaikka näennäisesti kyse on vain vähäisistä sanomalehtijutuista, jalkapallo-otteluista ja teekupista. Pinterin varhaisissa näytelmissä "se kieli pettää roistot - enemmän taputtavaa, kliseisempää, raakammalla voimalla kuin uhriensa".

Teatterissa näytelmän emotionaalinen voima tunnetaan helpommin kuin ymmärretään. Pinter "loi oman teatterikielioppinsa - hän ei vain kirjoittanut hahmoja, joilla oli emotionaalinen vastaus johonkin ... Mutta sen sijaan Pinter näytti hahmojensa vuorovaikutuksen ja sanamuotojen kautta loivanneen itse viskeraalisen tunteen".

Tulkinta

Vaikka näytelmä on realistinen monin tavoin, erityisesti Benin ja Gusin välisessä vuoropuhelussa, on myös selittämättömiä ja näennäisesti absurdeja elementtejä, erityisesti tyhmän tarjoilijan itse toimittamat viestit ja kaksitoista tulitikkua sisältävän kirjekuoren toimittaminen. Pinter jättää näytelmät tulkinnanvaraiseksi, "haluaa yleisönsä täydentävän näytelmänsä, ratkaisemaan omalla tavallaan nämä ratkaisemattomat asiat". Pinter totesi, että "[hahmoista] puuttuvien elämäkerrallisten tietojen puuttumiseni ja heidän sanojensa epäselvyyden välillä on alue, joka ei ole pelkästään tutkimuksen arvoinen, vaan joka on pakko tutkia".

Yksi tulkinta on, että pelaaminen on absurdin komedia kaksi miestä odottamassa universumissa ilman merkitys tai tarkoitus, kuten Samuel Beckett : n Huomenna hän tulee . "Tyhmä tarjoilija .... saavuttaa ainutlaatuisen sekoituksensa absurdista, farsista ja pintarealismista syvällisesti liikuttavan lausunnon modernista ihmisen tilasta".

Toinen tulkinta on, että näytelmä on poliittinen draama, joka osoittaa kuinka korkeampi voima tuhoaa yksilön. "Kukin Harold Pinterin [ensimmäisistä] neljästä näytelmästä päättyy yksilön virtuaaliseen tuhoutumiseen ... Hänen katkerat dehumanisaation näytelmänsä kautta hän viittaa" ihmiskunnan tärkeyteen ". Uskonto ja yhteiskunta, jotka ovat perinteisesti rakentaneet ihmisen moraali ovat Pinterin näytelmissä moraalittomia tekijöitä, jotka tuhoavat yksilön. " Pinter tuki syntymäpäiväjuhlien ja tyhmän tarjoilijan tulkintaa "poliittisista näytelmistä vallasta ja uhriksi joutumisesta".

Kaiken kaikkiaan "on paljon järkevämpää, jos niitä pidetään näytelmänä vallan dynamiikasta ja kumppanuuden luonteesta. Ben ja Gus ovat molemmat jonkin näkymättömän auktoriteetin uhreja ja korvaava aviopari riitelee, testaa, puhuu toistensa ohitse ja raivoaa. vanhat ajat". Se on "voimakkaasti poliittinen näytelmä siitä, kuinka hierarkkinen yhteiskunta, asettamalla kapinallisen konformistia vastaan, asettaa molemmat armoonsa", mutta samalla "syvästi henkilökohtainen näytelmä pettämisen tuhoisuudesta".

"Yleisön on katsottava Benin ja Gusin suljettuun kellarihuoneeseen ja kuulemaan heidän jokapäiväistä kiusaamistaan, on saada käsitys ... kauhistavasta visiosta vallitsevasta ja alistuvasta vallan taistelusta, taistelusta, johon yhteiskunnat ja yksilöt osallistuvat osana päivittäisestä olemassaolosta ".

Komedia

Vaikka näytelmässä käytetään "semanttista nittivalintaa, joka on vakio osa musiikkihallikomediaa", ja sitä pidetään yleensä hauskana, tämä ei ole komedia sen itsensä vuoksi, vaan "ratkaiseva osa voimarakennetta".

"Varhaisnäytösten komediarutiinit ovat karttoja näytelmien aiheista ja merkityksestä kokonaisuudessaan .... Nauramattomuutemme voi olla osoitus siitä, että me, yleisö, olemme tulleet sivuun (tai heitä on opetettu sivuun). ) pikemminkin uhrin kuin voittajan kanssa. "

Tarinoilla, joita Ben poimii sanomalehdestään, on samanlainen tarkoitus. Hän kuvaa vanhaa miestä, joka haluaa ylittää kadun, joka ryömii kuorma-auton alle ja ajaa sen yli (mutta ei ole selvää, tapetaanko mies vai ei). Ben näyttää odottavan vastausta: "Mikä idiootti!" mutta Gus vastaa "Kuka neuvoi häntä tekemään niin?" mikä siirtää vastuun ja viittaa siihen, että vanha mies oli sääliä uhri. "Lopullinen jakautuminen Benin ja Gusin välillä ennakoidaan jo ensimmäisessä vitsissä ... Näytelmän loppuun mennessä Pinter on kouluttanut meidät näkemään, että vitsivaihdon sisältö on merkityksetön: mikä on tärkeää on rakenne, ja sen paljastamat liittoutumat ja vastakkainasettelut. "

Esityshistoria

Frankfurt

Maailman ensi-ilta oli Frankfurtissa Der Stumme Dienerina helmikuussa 1959, Rudolf H.Kriegin Benin ja Werner Berndtin Gusin kanssa.

Lontoo

Ensimmäinen esitys Lontoossa oli tammikuussa 1960 osana kaksinkertaista laskutusta Pinterin ensimmäisen näytelmän Huone , Hampstead Theatre Clubilla , ohjannut James Roose-Evans , Nicholas Selby Benin ja George Tovey Gus. Tuotanto siirrettiin kuninkaalliseen tuomioistuinteatteriin maaliskuussa 1960.

Vuonna 1989 elvyttämisen Theatre Royal Haymarketissa ohjasi Bob Carlton, Peter Howitt Benin ja Tim Healy Gusin johdolla.

Vuonna 2007 herätyksen Trafalgar Studiosissa ohjasi Harry Burton, Jason Isaacs Benin ja Lee Evans Gus.

Vuonna 2013 elvytys The Print Room -ohjelmassa ohjasi Jamie Glover , Clive Wood Beninä ja Joe Armstrong Gusina.

Vuonna 2019 näytelmä oli osa Pinterin yhden näytelmän kaavaa Harold Pinter -teatterissa , ohjannut Jamie Lloyd , Danny Dyer Benissä ja Martin Freeman Gusina.

Vuonna 2020 60-vuotisjuhlavuoden herätys Hampstead-teatterissa , ohjannut Alice Hamilton, Alec Newman Benin ja Shane Zaza Gusin kanssa, jatkoi pitkään COVID-turvallisessa ympäristössä, jossa yleisö oli naamioitu ja sosiaalisesti etäinen.

Oxford

Vuonna 2004 Oxford Playhouse esitteli Harold Pinterin The Dumb Waiter and Other Pieces, ohjannut Douglas Hodge , Jason Watkins Beninä ja Toby Jones Gusina.

Chicago

TUTA-teatteriryhmä esitteli vuonna 2012 The Dumb Waiter

Televisioelokuvat

Huomautuksia

Viitteet