Tulinen enkeli (ooppera) - The Fiery Angel (opera)

Tulinen enkeli
Opera by Sergei Prokofjev
Paolo Monti - Servizio fotografico (Italia, 1973) - BEIC 6348693.jpg
Kohtaus vuoden 1973 tuotannossa, valokuvaaja Paolo Monti
Alkuperäinen nimi
Огненный ангел ( Ognenny enkeli )
Libretisti Prokofjev
Kieli Venäjän kieli
Perustuen Fiery Angel
by Valery Bryusov
Ensi-ilta
25. marraskuuta 1955 ( 1955-11-25 )
Théâtre des Champs-Élysées , Pariisi

Sergei Prokofjevin ooppera, Tulinen enkeli (venäjäksi: Огненный ангел , tr. Ognenny angel ), op. 37, voidaan pitää yhtenä säveltäjän suurimmista haasteista. Kirjoittaminen, tuotanto ja sijainti olivat kaikki tekijöitä teoksen etenemisessä. Prokofjev oli saanut orkesterin valmiiksi vuonna 1927, mutta matka loppuun saakka oli vasta loppunut vasta Prokofjevin ajan jälkeen, jolloin kappale esiteltiin ensimmäisen kerran kokonaisuudessaan Théâtre des Champs-Élysées -lehdessä 25. marraskuuta 1954 ja ensi-iltansa ensi kerran. Venetsian festivaali vuonna 1955.

Bryusovin romaani

Prokofjev n Fiery Angel perustui uusi ja samannimiseen Valery Bryusov . Prokofjevia kiehtoivat enemmän romaanissa esitetyt “orgiat” (tässä intohimon hemmottelu) eikä tarinaideot. Romaanin inspiraationa olivat Bryusovin omat kokemukset yhden Nina Petrovskajan kanssa, ja sitä pidettiin yhtenä Venäjän symbolistiliikkeen, joka tunnetaan nimellä Vesy , tai "The Scales". Nina oli Andrey Belyn rakastajatar . Yhdessä ollessaan Nina tutustui myös Bryusoviin vuonna 1904, ja tämä alkoi aiheuttaa Belelle ilmeistä huolta. Kaukaisella tiellä Moskovassa käytiin odotettua taistelua, mutta Bryusovin ja Belyn yhteinen ystävä estivät taistelun. Nina, Andrey ja Bryusov inspiroivat Prokofjevin hahmoja oopperassaan, mikä teki romaanista työn inspiraation lähteen. Romaani oli myös perusta Prokofjevin oopperan librettolle , jonka Prokofjev itse kirjoitti Demchinskyn avulla.

Tiivistelmä

Alun perin ooppera oli kolmessa näytöksessä ja yksitoista kohtausta, mutta lopulta se järjestettiin uudelleen viideksi näytöksi ja seitsemäksi kohtaukseksi.

Laki 1

Renata, nuori nainen, joka etsii kadonneen rakkauden, asuu majatalossa. Ritarivirhe Ruprecht tapaa Renatan majatalossa. Hän kertoo hänelle, että lapsuudestaan ​​lähtien hän on rakastunut enkeliin. Tämä enkeli, Madiel, kannusti häntä tekemään hyviä tekoja, ja seitsemäntoistavuotiaana hän pyysi lopulta hänen fyysistä rakkauttaan. Enkeli vastasi hehkuun raivosta, mutta suostui palaamaan ihmisen muodossa. Madielin lupauksen jälkeen Renata oli tavannut kreivi Heinrich von Otterheimin. Renata oli vakuuttunut siitä, että hänen enkelinsä palasi maahan, ja antoi heti itsensä hänelle. Vuotta myöhemmin Otterheim lähti. Kieltäytyessään Renata pyytää Ruprechtia auttamaan häntä etsimään Otterheimiä.

Laki 2

Kun molemmat etsivät Otterheimiä, Ruprecht rakastuu pian Renataan, vaikka hän ei olekaan samaa mieltä. He päättävät turvautua noituuden löytääkseen Otterheim, ja loitsu luodaan. Sitten ovesta kuuluu kolme koputusta. Renata olettaa loitsun toimineen ja melkein hulluksi ajatellessaan Otterheimin paluuta. Mutta kukaan ei ole siellä. Ruprecht ja Renata etsivät voimakasta velhoa Agrippa von Nettesheimiä. Kun he ovat hänen pesäkkeessään, heitä kohdataan kieltäytymällä auttamasta; hänen huolensa ovat inkvisition voimalla.

Laki 3

Ruprecht saa tietää, että Renata on vihdoin löytänyt kreivi Heinrich von Otterheimin, joka on hylännyt hänet. Hän kertoo kostettavaksi, oppien, että hän ei koskaan ollut hänen enkelinsä. Ruprecht yrittää kostaa Renataa kaksintaistelemalla Otterheimin kanssa. Kaksintaistelu on yksipuolinen, koska Otterheim voittaa helposti Ruprechtin ja vahingoittaa häntä.

Laki 4

Ruprecht ja Renata ovat muuttaneet yhdessä, mutta Renata vaatii nyt liittymistä luostariin parantamaan itseään ja sielunsa vuoksi. Tavernassa on koominen helpotus, johon Faust ja Mephistopheles osallistuvat. (Tämä tavernanäkymä, jota käytetään hajottamaan oopperan tumma sarkastinen luonne, jätetään joskus pois.)

Laki 5

Renata on luostarissa, jossa johtajat syyttävät häntä demonisesta hallussapidosta. Renatan parantamisyrityksen seurauksena kaikki helvetti pääosin irtoaa (sekä lavalla että orkesterissa), koska myös muut nunnat ovat vallassa. Inkvisiittori tuomitsee hänet polttamaan vaarnalla.

Edistyminen

Koska aiempia tilauksia tai todellista tuotantoa ei ollut läsnä, Prokofiev aloitti kirjoittamisen Tulinen enkeli yhtenä elämänsä ainoista aikoista , jolloin uskontoa pidettiin hänen teoksissaan. Temaattinen tyyli muistuttaa enemmän Prokofjevin vallankumousta edeltäviä oopperoita (kuten The Gambler), jopa epäselvyydellä. Ainoa teema, joka eksyy epäselvältä, on pahoihin voimiin liittyvä teema.

Ooppera kokonaisuutena on kontrasti joillekin Prokofjevin aikaisemmista oopperoista (kuten hänen oopperansa Rakkaus kolmelle appelsiinille ) vain olemalla tragedia, ja tarinaa pidettiin erittäin sopivana Prokofjevin pimeälle ja sarkastiselle tyylille.

Oopperan tuotanto oli yksi suurimmista esteistä, Prokofjevin kohtaamista eri syistä . Teoksessa oli paljon ylimääräistä materiaalia, oli teatteririkkomuksia, neuvottelut eri teatterien kanssa sekä Euroopassa että Amerikassa jatkoivat epäonnistumistaan. Kaiken keskellä Prokofjev tunsi olevansa arvostamaton ja ei-toivottu, mutta hänen ylpeytensä piti häntä pyrkimyksestä tunnustukseen.

Vuonna 1926 Bruno Walter teki Prokofjeville tarjouksen, että Tulinen enkeli tuotettaisiin Berliinin teatterissa, mikä sai Prokofjevin työskentelemään orkesterin parissa. Orkesterointi valmistui vuonna 1927. Tuotanto epäonnistui edelleen. Ooppera ja inspiraatio tulivat ja menivät, mutta tuotantolupaukset pitivät Prokofjevia kirjoittamassa.

Vuosien ajan oopperan parissa työskennellyt Prokofjev olivat haluttomia antamaan musiikin heikkenemään suorittamattomana, ja kuultuaan Serge Koussevitzkin kesäkuussa 1928 antaman toisen näytelmän konserttiesityksen hän mukautti osia oopperasta tekemään sinfoniaansa 3 c-molli, op. 44, myöhemmin samana vuonna.

Vastaanotto

Tulinen enkeli kohtasi ristiriitaisia ​​arvioita eri syistä. Suurimmaksi osaksi Tulinen enkeli katsottiin tuotannon puutteesta huolimatta Prokofjevin ”... vahvimmiksi ja dramaattisimmiksi pisteiksi”. Katsauksessa Tulisen enkelin Bolshoi-esitykseen sanotaan, että Prokofjevin "... pisteet ovat hulluja, mutta niiden ei pitäisi kuulostaa kaoottiselta". Prokofjev on saattanut olla kiinnostunut vain kattavasta tarinasta eikä pienemmistä yksityiskohdista. Sitä kritisoitiin myös, että kieli olisi ehkä ollut parempi ranskaksi kuin venäjäksi. Jotkut jopa kutsuivat oopperaa "1500-luvun Carmeniksi, jolla on yliluonnollisia koristeita" muiden sekoitettujen arvostelujen joukossa. Toinen kritiikki on, että Tulinen enkeli on vain sekaannusta ja melua "modernin" otsikon kanssa. Lavastuksen käyttämisen ei pitäisi olla korvaamaan musiikkia, vaan sekoittumaan sen kanssa ja tekemään upea tuotanto. Prokofjev pystyi kirjoittamaan musiikin hänen mielestään sopivaksi, mikä houkutteli paljon enemmän kuin lavastus, eri arvosteluiden mukaan.

Nauhoitukset

Lähde: nauhoitukset Fiery Angel on operadis-opera-discography.org.uk

Viitteet

Lisälukemista

Ulkoiset linkit