798 taidealue - 798 Art Zone

Taidealueen #798 sisäänkäynti

798 Art Zone ( Chinese : 798艺术区; pinyin : 798 Yìshùqū ) tai Dashanzi Art District , on monimutkainen 50-vuotiaan käytöstä poistettujen sotilaallista tehtaan rakennukset kehua ainutlaatuinen arkkitehtoninen tyyli , joka taloa kukoistava taiteellista yhteisöä vuonna Dashanzi , Chaoyang District of Beijing . Aluetta kutsutaan usein 798 Art District tai Factory 798 vaikka teknisesti, tehdas # 798 on vain yksi monista rakenteita sisällä monimutkaisia tunnettiin aiemmin nimellä 718 Yhteinen Factory . Rakennukset ovat kujia numero 2 ja 4 Jiǔxiānqiáo LU (酒仙桥路), etelään Dàshānziqiáo ylikulkusilta (大山子桥). Alueen ankkuroi UCCA -nykytaiteen keskus, joka on alueen suurin ja suosituin paikka. Viime vuosina se on ollut Pekingin Queer -elokuvajuhlien ja Beijing Design Weekin pääpaikka .

Rakentaminen

798 Avaruusgalleria, tammikuu 2009. Kattokaareissa näkyy vanhoja maolaisia ​​iskulauseita.

Dashanzin tehdaskompleksi alkoi Neuvostoliiton ja äskettäin perustetun Kiinan kansantasavallan välisen sotilas-teollisen yhteistyön "sosialistisen yhdistymissuunnitelman" jatkeena . Vuoteen 1951 mennessä tämän sopimuksen nojalla oli toteutettu 156 "yhteistä tehdashanketta", jotka olivat osa Kiinan hallituksen ensimmäistä viisivuotissuunnitelmaa . Kuitenkin Kansan vapautusarmeija tarvitsi edelleen kipeästi nykyaikaisia ​​elektronisia komponentteja, joita valmistettiin vain kahdessa yhteistehtaassa. Venäläiset eivät olleet halukkaita toteuttamaan lisähanketta tuolloin ja ehdottivat, että kiinalaiset kääntyisivät Itä -Saksaan, missä suuri osa Neuvostoliiton elektroniikkalaitteista tuotiin maahan. Niinpä tiedemiehet ja insinöörit liittyivät silloisen pääministerin Zhou Enlain pyynnöstä ensimmäiseen Kiinan kauppavaltuuskuntaan Itä-Saksaan vuonna 1951 ja vierailivat tusinaa tehdasta. Hanke sai vihreän valon vuoden 1952 alussa, ja kiinalainen valmisteluryhmä lähetettiin Itä-Berliiniin valmistelemaan suunnittelusuunnitelmia. Tämä projekti, jonka oli tarkoitus olla Itä -Saksan suurin Kiinassa, tunnettiin sitten epävirallisesti nimellä Project #157.

Arkkitehtisuunnitelmat jätettiin saksalaisille, jotka valitsivat toimivan Bauhaus -vaikutteisen suunnittelun koristeellisemman Neuvostoliiton tyylin sijaan , mikä laukaisi ensimmäisen monista kiistoista hankkeen saksalaisten ja venäläisten konsulttien välillä. Suunnitelmat, joissa muoto noudattaa toimintoa , vaativat suuria sisätiloja, jotka on suunniteltu päästämään mahdollisimman paljon luonnonvaloa työpaikalle. Katon kaarevat osat kaareutuvat ylöspäin ja putoavat vinosti korkeita kaltevia kiskoja tai ikkunoita pitkin; tämä kuvio toistettaisiin useita kertoja suuremmissa huoneissa, jolloin katolle tulee tyypillinen sahamainen ulkonäkö . Pekingin pohjoisesta sijainnista huolimatta kaikki ikkunat olivat pohjoiseen päin, koska tuon suunnan valo heitti vähemmän varjoja.

Valittu paikka oli 640 000 neliömetrin alue Dashanzissa, sitten matalalla viljelysmaalla Pekingin koillispuolella. Kompleksin oli tarkoitus käyttää 500 000 neliömetriä, joista 370 000 osoitettiin asuintiloihin. Se oli virallisesti nimetty Joint Factory 718 jälkeen Kiinan hallituksen tapa nimetä sotilaallinen tehtaiden alkaen numero 7. rahoitetaan kokonaan Kiinan puolelta, alkuperäistä talousarviota oli valtavia aikoja: 9000000 ruplaa eli noin 140 miljoonaa RMB ( US $ 17 miljoonaa) tämän päivän kursseilla; todelliset kustannukset olivat 147 miljoonaa RMB.

Maaperä murtui huhtikuussa 1954. Rakentamista leimasivat erimielisyydet kiinalaisten, neuvostoliittolaisten ja saksalaisten asiantuntijoiden välillä, mikä johti jossakin vaiheessa hankkeen lykkäämiseen kuuden kuukauden ajan. Saksalaisten ankarin kriitikko oli venäläinen teknologiakonsultti, joka vastasi Pekingin kahdesta Neuvostoliiton rakentamasta elektroniikkatehtaasta (714 ja 738), joka oli myös konetekniikan toisen ministeriön radioteollisuuden toimiston pääkonsultti. Kiistat liittyivät yleensä saksalaisten korkeisiin mutta kalliisiin rakennusten ja koneiden laatustandardeihin, joita venäläiset kutsuivat "ylisuunnitteluksi". Tällaisia ​​kiistakysymyksiä oli muun muassa saksalaisten vaatimus, historialliset seismiset tiedot, että rakennukset on rakennettava kestämään Richterin asteikon suuruisia maanjäristyksiä , kun taas kiinalaiset ja venäläiset halusivat tyytyä 7. Viestintäasiantuntija Wang Zheng, johtaja Kiinan puolustusministeriön viestintäteollisuuden ja Itä -Saksan tarjouksen tukija alusta alkaen päätti saksalaisten hyväksi tälle tehtaalle.

Rakentamisen ytimessä yli 100 itäsaksalaista ulkomaista asiantuntijaa työskenteli projektin parissa. 22 tehtaan resurssit toimittivat rakentamisen; Samalla toimitusviiveitä aiheutti Neuvostoliiton puna -armeijan valtava tuhlaaminen Itä -Saksan teollisuustuotantoon. Laitteet kuljetettiin suoraan Neuvostoliiton läpi Trans-Siperian rautatien kautta , ja 15 km rautatierataa Pekingin rautatieaseman ja Dongjiaon aseman välillä rakennettiin erityisesti tehtaan palvelemiseksi. Caltech -koulutukseltaan koulutettu tiedemies Dr. Luo Peilin (罗沛霖), entinen valmisteluryhmän johtaja vuosina 1951-1953, oli Joint Factory 718: n pääinsinööri sen rakentamisvaiheessa. Tohtori Luo, joka on nyt eläkkeellä Pekingissä, muistavat entiset kollegansa omistautuneena perfektionistina, jonka sitoutuminen esteiden täyttämään projektiin oli merkittävä tekijä sen lopullisessa menestyksessä.

Operaatio

Yhteinen tehdas 718

Yhteinen tehdas 718 aloitti tuotantonsa vuonna 1957 suurenmoisessa avajaisissa ja Kiinan ja Itä -Saksan välisen kommunistisen veljeyden näyttämisessä, johon osallistuivat molempien maiden korkeat virkamiehet. Ensimmäinen johtaja oli Li Rui (李瑞), joka oli ollut mukana varhaisissa neuvotteluissa Berliinissä.

Tehdas sai nopeasti maineen yhdeksi Kiinan parhaista. Se tarjosi useiden danwei- tai " työyksiköidensä " kautta huomattavia sosiaalisia etuja 10 000–20 000 työntekijälleen, erityisesti ottaen huomioon maan suhteellisen köyhyyden suurina harppauksina . Tehdas kehui mm.

  • paras asunto Pekingin työntekijöille, tarjoamalla täysin kalustettuja huoneita koko perheelle alle 1/30 työntekijöiden tuloista;
  • monipuoliset oppitunnin ulkopuoliset aktiviteetit, kuten sosiaaliset ja urheilutapahtumat, tanssi, uinti ja harjoittelutunnit;
  • omat miesten ja naisten yleisurheilu-, jalkapallo-, koripallo- ja lentopallojoukkueet, jotka sijoittuivat parhaiden joukkoon tehtaiden välisissä kilpailuissa;
  • prikaati saksalaisia ​​moottoripyöriä, jotka suorittavat kilpailuja ja temppuehdotuksia;
  • orkesteri, joka soitti vallankumouksellisten laulujen lisäksi myös saksalaisvaikutteista klassista länsimaista musiikkia;
  • kirjalliset klubit ja julkaisut sekä kiinalaisilla ja ulkomaisilla (saksalaisilla) kirjoilla sisustettu kirjasto;
  • Jiuxianqiaon sairaala, jossa on saksalaisia ​​laitteita ja joka tarjoaa Kiinan kehittyneimmät hammashoitopalvelut.

Tehtaalla oli jopa omat vapaaehtoiset sotilasreservit eli jinweishi (近卫 师), joita oli satoja ja jotka oli varustettu laajamittaisilla aseilla ja ilmatorjunta-aseilla .

Työntekijöiden taitoja hiottiin usein henkilöstövaihdoilla, harjoittelupaikoilla ja koulutuksella yhteistyössä Itä -Saksan kanssa. Erilaiset kannustimet pitivät motivaation korkealla, kuten palkitsemisjärjestelmät ja "mallityöntekijöiden" erot. Samaan aikaan poliittinen toiminta, kuten maolaisuuden opiskelupajat, piti työntekijät Kiinan kommunistisen puolueen opin mukaisesti. Aikana Kulttuurivallankumouksen , propaganda iskulauseita Mao Zedongin Thought maalattiin kattoon kaaret kirkkaanpunainen merkkiä (missä ne pysyvät tänään jälkimmäisen vuokralaisten pyynnöstä).

Useat VIP -vierailut lisäsivät juhlatunnelmaa. Merkittäviä vieraita olivat Deng Xiaoping , Jiang Zemin , Liu Shaoqi , Zhu De ja Kim Il-Sung .

Yhteinen tehdas tuotti laajan valikoiman sotilas- ja siviilivarusteita. Siviilituotantoon mukana akustiset laitteet Pekingin Työläisten stadion ja Great Hall of People , sekä kaikki kaiuttimet on Tiananmenin aukion ja Chang'an Avenue . Sotilaallista komponenttia vietiin myös Kiinan kommunistisen liittolaisia, ja auttoi luomaan Pohjois-Korea : n langattoman elektroniikkateollisuudessa.

Yksi vanhoista työstökoneista nykytaiteen edessä joulukuussa 2005

Kymmenen vuoden toiminnan jälkeen Joint Factory 718 jaettiin hallittavammiksi komponenteiksi, kuten alitehtaiksi 706, 707, 751, 761, 797 ja 798. Ensimmäinen tehdas 798 (suurin) johtaja oli sivuliikkeen sihteeri Fu Ke (傅 克), jolla oli merkittävä rooli ammattitaitoisten työntekijöiden rekrytoinnissa Etelä -Kiinasta ja palasi ulkomaille .

Tehdas joutui kuitenkin paineisiin Deng Xiaopingin 1980 -luvun uudistusten aikana. Se oli ilman valtiontukea, kuten monet valtion omistamat yritykset , ja se laski asteittain ja lopulta vanhentui. 1980-luvun loppuun ja 1990-luvun alkuun mennessä useimmat alitehtaat olivat lopettaneet tuotannon, 60% työntekijöistä oli lomautettu ja johdon jäänteet muodostettiin uudelleen osana kiinteistöoperaatiota nimeltä "Seitsemän tähden Huadian Science and Technology Group ", jonka tehtävänä on valvoa teollisuuspuistoa ja löytää vuokralaisia ​​hylätyille rakennuksille.

Taiteellinen uudestisyntyminen

Dashanzin tehdaskompleksi vapautettiin noin siihen aikaan, kun suurin osa Pekingin nykytaiteilijayhteisöstä etsii uutta kotia. Hallitus paheksui avantgardistista taidetta, ja yhteisö oli perinteisesti ollut olemassa kaupungin laidalla. Vuosina 1984-1995 he työskentelivät tuhoutuneissa taloissa lähellä Vanhaa kesäpalatsia Luoteis-Pekingissä häätöön asti . Monet muutti sitten itäiseen Tongin piirikuntaan (nykyinen Tongzhoun piiri ), yli tunnin ajomatkan päässä kaupungin keskustasta.

Sitten vuonna 1995, Pekingin Keski Kuvataideakatemia (CAFA), etsii varastointi ja työpajatilan, perustettiin nyt haudattu Factory 706. tilapäinen muutto tuli pysyvä ja vuonna 2000 Sui Jianguo , dekaani osasto Sculpture , joka sijaitsee hänen oma studio alueella. Sotkuiset veistospajat ovat aina olleet avoinna, jotta vierailijat voivat kurkistaa ympärilleen kymmeniä työntekijöitä.

Vuoteen 2003 mennessä oli kehittynyt yli 30 taiteilijan, suunnittelijan ja kustantajan taiteellinen yhteisö. Ensimmäisiä piirin asukkaita olivat taiteilija Xu Yong, suunnittelijataiteilija Huang Rui , kustantaja Robert Bernell, taidemaalari Li Songsong ja Beijing Tokyo Art Projectsin Tabata Yukihito.

Yksi ensimmäisistä näyttelytilasta, Beijing Tokyo Art Projects (BTAP, 北京 东京 艺术 工程), avasi japanilaisen Tokyo Galleryn Tabata Yukihito. Factory 798: n pääalueen 400 m 2: n osion sisällä tämä oli ensimmäinen kunnostettu tila, jossa oli korkeat kaarevat katot, jotka tulisivat synonyymiksi taidealueelle. BTAP: n vuoden 2002 avausnäyttely "Pekingin kellunta" ( kuraattori : Feng Boyi ) keräsi yli 1000 hengen väkijoukon ja merkitsi alueen suosittua ihastumista.

Vuonna 2002 Huang Rui (黄 锐) ja hutong -valokuvaaja Xu Yong (徐勇) perustivat 798 Space -gallerian (时 态 空间) BTAP: n viereen. Se oli luolamainen 1200 m 2: n lattia ja monikaarikatot Factory 798: n keskellä, ja se oli ja on edelleen koko alueen symbolinen keskus. (Huang ja Xu ovat sen jälkeen suunnitelleet alueelle vähintään seitsemän tilaa, ja heistä tuli alueen tärkeimpiä liikkujia ja tosiasiallisia tiedottajia.) Lasirakenteinen kahvila perustettiin entiseen toimisto-osioon 798-alueen taakse. takakuja, jossa on nyt studioita ja ravintoloita, kuten Huangin oma At Café ja Cang Xinin #6 Sichuan -ravintola, alueen "ruokala".

Amerikkalainen Robert Bernell oli ensimmäinen ulkomaalainen, joka muutti sisään ja toi Timezone 8 Art Books -kirjakauppansa, galleriansa ja kustantamonsa entiseen tehtaan ruokalaan. Yksi Timezone 8: n varhaisista työntekijöistä oli muotisuunnittelija Xiao Li, joka auttoi yhdessä miehensä, esitystaiteilija Cang Xinin ja Bernellin kanssa turvaamaan ja vuokraamaan tiloja alueella.

Suusta suuhun taiteilijat ja suunnittelijat alkoivat valua sisään houkutellen valtavia katedraalimaisia ​​tiloja. Huolimatta tietoisen esteettisyyden puuttumisesta Bauhaus-inspiroidussa tyylissä, joka perusti arkkitehtonisen kauneuden käytännölliseen, teolliseen toimintaan, heiluvat kaaret ja kohoavat savupiiput vaikuttivat kohottavasti nykyaikaisiin silmiin, eräänlaiseen jälkiteolliseen tyyliin. Taiteilijoiden pyynnöstä tiloja kunnostavat työntekijät säilyttivät kaarissa näkyvät maolaiset iskulauseet ja lisäsivät paikkaan ripauksen ironista " Mao -kitschiä ".

Vuonna 2003 Lu Jie (卢杰) perusti 25 000 Li- kulttuurilähetyskeskuksen (二万 五 千里 文化 传播 中心) sisällä pitkän maaliskuun säätiön, meneillään olevan projektin historiallisen pitkän marssin taiteelliseksi tulkitsemiseksi . Siihen aikaan Singaporen omistama China Art Seasons (北京 季节 画廊) avattiin näyttelyyn yleisaasialaiselle taiteelle, ja se oli yksi monista tuolloin perustetuista uusista gallerioista.

UCCA -nykytaiteen keskus perustettiin pian sen jälkeen yhteen kompleksin suurimmista tehtaista, ja viimeaikaisten kunnostustöiden jälkeen se toimii ankkurilaitoksena ja alueen merkittävimpinä ja suosituimpina taidemerkkeinä.

Merkittäviä näyttelyitä

Taidegalleria osoitteessa 798

Useat näyttelyt huomautuksen tapahtui vuonna 2003. Maaliskuussa 2004 "Transborder Language", kuuluu First Dashanzhi International Art Festival, (kuraattorit: Huang Rui ja Thomas J. Berghuis) yhdistettiin runoutta asennus- ja performanssi . "Blue Sky Exposure" pidettiin ulkona Etelä -Pekingissä ja siirrettiin sitten taidealueelle. Huolimatta laajasta pelosta yleisötapaamisia SARS: n aikana , näyttelyt "Reconstruction 798" (798 tilaa) ja "Operation Ink Freedom" (25 000 Li -kulttuurilähetyskeskus) keräsivät 13. huhtikuuta 5000 hengen väkijoukkoja ja vahvistivat varmasti alueen laajaa vetovoimaa.

Heinäkuussa Pekingin rakentamisbuumissa Wang Wein "Väliaikainen tila" (kuraattori: Philip Tinari) esitteli työntekijöitä, jotka sulkevat näyttelyn kokonaan tiiliseinällä ja poistavat sitten tiilet yksi kerrallaan. Syyskuussa "Vasen käsi - oikea käsi" (kuraattori: Feng Boyi ) esitteli kiinalaisia ​​ja saksalaisia ​​kuvanveistäjiä 798 Space- ja Daoyaolu -työpajassa A. Teosten joukossa oli myös Sui Jianguo valtava betoniveistos "Maon oikea käsi" ehdottaa ja esimerkki modernin kiinalaisen taiteen ironisista ajatuksista historiasta.

Ensimmäinen Pekingin biennaali pidettiin 18. syyskuuta 2003 Taidealueella ja siinä oli 14 näyttelyä. "Tui-kirkastumisen" (kuraattori: Wu Hung; tui tässä tarkoittaa suurin piirtein sulkasato ) esillä valokuvia n East Villagessa kronikoitsija Rong Rong (荣荣) ja hänen vaimonsa, Japani syntynyt INRI (映里). Heidän teoksissaan oli esillä heidän omia paljaita ruumiinsa erilaisissa outoissa paikoissa, ja ne saivat yleensä hyvän vastaanoton huolimatta siitä, että jotkut ovat kritisoineet niitä tyypillisiksi alueen taiteen itsekeskeisyydelle.

Ensimmäinen Dashanzin kansainvälinen taidefestivaali, jota ohjasi aina läsnä oleva Huang Rui , pidettiin 24. huhtikuuta-23. toukokuuta 2004. Tämä ensimmäinen painos, nimeltään Radiance and Resonance / Signals of Time (光 • 音 / 光阴), oli logistiikkaongelmia, jotka johtuvat maanomistajan Seven-Star Groupin kasvavasta ärsytyksestä taideyhteisön kanssa. Festivaalista tuli yhtä paljon julkinen protesti alueen tulevaa tuhoa vastaan ​​kuin taiteen esittely.

Ympäristönsuojelutaiteilija Veli Nut asensi projektinsa "Nongfu Spring Market" vuonna 798 Art Zone -alueelle vuonna 2018. Kommentti Kiinan saastumisesta , tämä projekti sai kansainvälistä huomiota, mukaan lukien artikkeli The New York Timesissa . Yksi (in) kuuluisa näkyy festivaalilla oli performanssitaiteilija Hän Yunchang ottaa itsensä cemented sulkea puulaatikossa vain kaksi putket tuuletusta , ja pysyä siellä 24 tuntia ennen kaiverrettuja ulos, kehotukset sananlaskun " Onko se art ? "kysymyksiin. "Shock" -näyttelyt ovat yleistyneet taidealueella.

Vuonna 2008 oli merkittäviä näyttelyitä ulkomaisista taiteilijoista Italiasta ("Rabarama. Italian muoto", AnniArt Gallery 798,): Rabarama ja Cesare Berlingeri .

Gentrifikaatio

Dior 798 taidealueella

Alueen suosio on räjähtänyt BTAP: n ja 798 Spacein avaamisen jälkeen vuonna 2002, ja siellä on perustettu lukuisia gallerioita , parveja , kustantamoyrityksiä , design- yrityksiä, huippuluokan räätälöityjä kauppoja sekä kahviloita ja hienoja ravintoloita. Vuonna 2003 noin 30 taiteilijaa ja organisaatiota oli perustanut alueelle studioita tai toimistoja, ja 200 muuta kerrotaan olevan odotuslistalla.

Myös muodikkaita klubeja syntyi, kuten Zhou Yingin "Vibes", joka tunnetaan fetissi -iltoistaan. Entisestä tehtaan kahvilasta tuli Yan Club (仁 俱乐部), jonka omisti tunnettu pekingiläiskumppani ja kirjailija Li Xuebing tai "Bing Bing" (冰冰), joka on myös Sanlitunin Jam Housen omistaja. Merkittäviä esiintyjiä Yanissa olivat Morcheeba maaliskuussa 2003.

Alueen "yhteisöllisyyden" mukaisesti suurin osa Dashanzin gallerioista ja tiloista ei veloita näytteilleasettajia tai vierailijoita. Sen sijaan he yleensä ylläpitävät itseään järjestämällä kannattavia muotinäytöksiä ja yritystapahtumia; muun muassa Sony piti tuotteen julkistamistilaisuuden 798 -tilassa, ja kelloseppä Omega esitteli muotinäytöksen Yan Clubilla. Muita ovat Christian Dior , Royal Dutch Shell ja Toyota ; Supermalli Cindy Crawford esiintyi myös. Vaikka Li Ka-shing n Cheung Kong Holdings järjestetään tapahtuman alueella, jota jotkut löytyi hämmentävä antanut kiinteistöjen teollisuuden malleja maalla se istuu.

Sellaisena Dashanzi on nyt Pekingin syntyvän " BoBo " (porvarillis-boheemi) -yhteisön keskus . Huang Rui ja Xu Yong ovat tyypin hyviä edustajia. Eräs paikallinen guru on taiteilija/kuraattori/arkkitehti Ai Weiwei (艾 未 未), jonka itse suunnittelema talo Caochangdissa aivan tehtaan kompleksin ulkopuolella oli trendintekijä.

Vuokralaisten kustannukset ovat nousseet vuokran valvonnan puuttuessa . Vuonna 2000-2001, vuokrat olivat 0,8 RMB neliömetriä kohti päivässä (24 RMB tai US $ +2,90 / m 2 / kuukausi tai noin US $ ,27 / sq.foot / kuukausi). Ne kasvoivat hieman 30 RMB/m 2 /kk vuonna 2003 ja sitten kaksinkertaistuivat 60 RMB/m 2 /kk (0,67 USD/neliöjalka/kk) vuonna 2004. Kokonaiskustannukset voivat olla melko korkeat ottaen huomioon keskimääräiset 200–400 m 2 pinta -alaa ja huoneiden kunnostamisen ja jälkiasennuksen kustannukset nykyaikaisilla laitteilla.

Toinen merkki hiipivästä gentrifikaatiosta on gallerioiden lähellä pysäköityjen ylellisten autojen lisääntyvä määrä; paikallinen taiteilija Zhao Bandi osti ensimmäisen Alfa Romeo -avoauton Pekingistä. Jotkut (mutta eivät kaikki) asukkaista taiteilijoista ja heidän suojelijoistaan ​​ovat melko rikkaita verrattuna muihin alueen asukkaisiin, jäljellä oleviin tehtaan työntekijöihin. Jotkut työpajat ovat edelleen toiminnassa pienessä mittakaavassa, lähinnä autokorjaamoja tai teollisuuspyykinpesua.

Jotkut paikalliset taiteilijat, kuten Zhang Zhaohui, New Yorkin koulutettu taidekriitikko ja kuraattori, sekä arkkitehti Zhu Jun, uusi Dashanzin asukas, ovat arvostelleet taidealuetta vähemmän taiteena ja enemmän näyttelynä. Zhang sanoo: "Harvat taiteilijat tulevat vakavasti harjoittelemaan taidetta. Useimmat heistä vain etsivät tilaisuuksia näyttää ja myydä teoksia tai järjestää vain juhlia ja kokoontumisia." ( China Daily ) Toisaalta nuoret taiteilijat, kuten Zhang Yue, pitävät tätä ilmapiiriä erityisen suotuisana uran perustamiselle. Yhden kesän aikana Dashanzin taidepiirin Platform China Contemporary Art Institute ja Unlimited Art Gallery antoivat tälle nousevalle taiteilijalle kaksi hyvin vastaanotettua yksityisnäyttelyä.

Sulkeminen estetty

Yhteisen tehtaan 718 päivinä Dashanzi valittiin sen reuna -aseman vuoksi, joka sijaitsee hyvin kaupungin keskustan ulkopuolella. Myöhemmin sinne muuttaneet taiteilijat houkuttelivat myös kaupungin reunoilta. Alue sijaitsee kuitenkin tänään strategisella käytävällä pääkaupungin lentokentän ja Pekingin keskustan välillä Airport Expresswayn varrella . Yhteydessä Kiinan nykyinen kiinteistöjen kupla , piiri on hyvin todennäköisesti purkamaan lähitulevaisuudessa. Kehitysvihjeitä on jo näkyvissä kompleksin länsiosissa, joita reunustavat Jiuxianin ja Hongyuanin ylelliset asuntotornit. Kaikki nykyiset hallituksen hankkeet vaativat naapurimaiden teollisuuspuiston laajentamista, jotta koko Dashanzi muuttuisi Zhongguancunin kaltaiseksi korkean teknologian kehitysvyöhykkeeksi . Maanomistaja Seven-Star Group toivoo siten työllistävänsä uudelleen osan niistä 10 000 lomautetusta työntekijästä, joista se on edelleen vastuussa.

Vaikuttavat taiteilijayhteisön jäsenet ja arkkitehdit lobbaavat eri hallintoelimiä suostutellakseen heidät sallimaan vanhojen rakennusten pysymisen ja auttaakseen kasvamaan orgaanisesti kulttuurikeskukseksi, jota Pekingiltä muuten puuttuu. Vuonna 2003 International Architects Salon osallistui eri kansainvälisten arkkitehtiliittojen arkkitehtien ja tunnettujen arkkitehtien, kuten Bernard Tschumin ja Coop Himmelblaun Wolf Prix, arkkitehtien kanssa korostaakseen, kuinka tärkeitä houkuttelevia tiloja, kuten Factory 798, on kansainväliselle muotoiluyhteisölle. He huomauttavat, että tällaiset yhteisöt ovat tärkeitä, jos Pekingistä ja Kiinasta tulee merkittävä luovan suunnittelun lähde pelkän edullisen ja alhaisen lisäarvon valmistuksen sijasta. (Tällä ongelmalla on kauaskantoisia vaikutuksia teollis- ja tekijänoikeuksien suojaan Kiinassa - jotkut asiantuntijat uskovat, että paikalliset teollis- ja tekijänoikeuslainsäädännön täytäntöönpanot alkavat vasta, kun Kiinasta tulee oman immateriaalioikeutensa lähde.)

Asiakkaat kävelevät 798 -taidealueella Pekingissä huhtikuussa 2009

Keskeinen osallistuja lobbaustoimiin on kuvanveistäjä Li Xiangqun, Tsinghuan yliopiston taide- ja muotoiluakatemian professori , joka valittiin 12. kansallisen kansankongressin varajäseneksi vuonna 2004. Li esitti kunnallishallitukselle virallisen lakiesityksen helmikuussa, pyytää tuhoamissuunnitelmien keskeyttämistä ja rakennusten säilyttämistä osana olympiakulttuurin kulttuurikeskusta.

Arkkitehtuurikoulujen, kuten Pekingin Kuvataideakatemian ja Etelä -Kalifornian arkkitehtuuriinstituutin, professorit ovat ehdottaneet alueelle erilaisia ​​rakennussuunnitelmia, joihin liittyy rakennusten säilyttäminen, vaikka ne eivät vaikuta erityisen taloudellisesti kannattavilta.

Samaan aikaan on yritetty vedota kehittäjien taloustieteeseen osoittamalla samankaltaisuuksia New Yorkin Greenwich Villagen ja SoHon kanssa, joissa kiinteistöjen korkea kannattavuus johtuu osittain entisten jälkiteollisten taiteilijoiden asunnoista. Nämä väitteet on toistaiseksi jätetty huomiotta.

Vuonna 2004 Seven-Star Group jäädytti uusien tilojen vuokraamisen ja kielsi kaikki uusinnat. Vuokralaiset turvautuivat tilojensa jakamiseen ja alivuokraamiseen, mihin ryhmä vastasi yrittämällä kieltää alivuokrauksen kulttuurijärjestöille tai ulkomaalaisille toivoen karkottaakseen taiteilijat. Vuokralaisille, vaikka joillakin heistä oli vuokrasopimus, joka oli voimassa vielä useita vuosia, annettiin ultimaatti 31. joulukuuta 2005 luopua tiloista.

Vuoteen 2006 mennessä julkinen protestointi oli hellittämätöntä, ja kuuluisat kulttuuriorganisaatiot ympäri maailmaa puhuivat. Epätodennäköistä duo lukien SevenStar, hallituksen johtama konsortio toimii hoitajina eläkerahasto entisten tehtaan työntekijöille, ja Guy Ullens , belgialainen hyväntekijä, joka oli kerännyt maailman suurin nykytaiteen kiinalaista taidetta, tilasi Boston pohjainen suunnittelutoimisto Sasaki Associates laatia visiosuunnitelma, jonka tarkoituksena oli muuttaa alue vakaaksi tulonlähteeksi ja tarjota samalla kaivattu kohde Kiinan kasvavalle taidekentälle. Suunnitelman piti innostaa useita sidosryhmiä, joilla on usein erilaiset intressit. Ensinnäkin Pekingin kaupunginhallitus halusi varmistaa, että alue olisi näkyvä ja ylistetty kohde. Toiseksi maanomistajan SevenStar Groupin oli luotava kestävä tulovirta entisten tehdastyöntekijöiden eläkekassan rahoittamiseksi. Kolmanneksi kansainväliset ja kiinalaiset voittoa tavoittelemattomat kulttuurilaitokset, jotka investoivat 798: een, kuten UCCA: n nykytaiteen keskus, halusivat keskittyä kulttuuriin ja alueen erottamiskyvyn suojelemiseen. Lopuksi naapurimaiden asukkaat puhuivat voimakkaasti yhteisön puistojen, virkistys- ja työmahdollisuuksien tarpeesta.

Kun nämä äänet otetaan huomioon, Sasaki Associatesin yleissuunnitelma 798: lle pyrki saavuttamaan yksimielisyyden pitkän pelin lähestymistavalla uudistamiseen. Suunnitelmassa oli selkeät periaatteet ja yksityiskohtaiset ohjeet, ja se oli tilaisuus kodifioida alueen arvot. Kaupungin huolenaiheiden ratkaisemiseksi lähiliikenneasemien yhteyksiä vahvistettiin, historiallisia rakennuksia luetteloitiin ja niiden säilyttämistä ja mukautuvaa uudelleenkäyttöä koskevat ohjeet esitettiin. Seuraavaksi toteutettiin pitkän aikavälin strategia tulojen saamiseksi uusista rakennusten vuokrasopimuksista. Ehdotettu taidekoulu, taiteilija-asuinohjelma ja vaatimukset, jotka koskevat vuokralaisten osallistumista luovaan teollisuuteen, antoivat kulttuuri-instituutioille tunteen, että 798 houkutteli uusia lahjakkuuksia ja ideoita. Lopuksi useat puistot ja aukiot vastasivat yhteisön toiveeseen saada lisää julkista tilaa.

Vuoden 2007 loppuun mennessä päätettiin, että alue jatkaa nykyisessä muodossaan erityistä taidealuetta. Vuonna 2009 alue on kunnostettu ja kukoistaa. 798: n hylätyt tehdasrakennukset on muutettu uusiksi museoiksi, gallerioiksi ja kahviloiksi. Kesannot ja piilotetut pihat ovat muuttuneet ulkoveistosten, muotinäytösten ja muiden kulttuuritapahtumien asetuksiksi. Tiet on uusittu, uusia gallerioita on avattu ja kahvilakulttuuri on syntymässä. Pienestä kokoelmasta ohimeneviä studioita ja muita työtilakokonaisuuksia alkoi Pekingin kolmanneksi suosituin kohde Kielletyn kaupungin ja muurin jälkeen.

Katso myös

Kirjaviitteet

  • Huang Rui (黄 锐), toimittaja (2004). Peking 798: Pohdintoja taiteesta , arkkitehtuurista ja yhteiskunnasta Kiinassa (798 工厂 ： 创造 北京 的 新 艺术 艺术 、 建筑 、 社会). Hongkong: aikavyöhyke 8 / ajattelijat (现代 书店 艺术 书屋 / 思想 手 设计). ISBN  988-97262-3-8 .
  • Zhu Yan, mukana Yin Jinan ja Li Jiangshu (2004). 798: Valokuvalehti . . Hongkong: aikavyöhyke 8. ISBN  988-97262-7-0 .
  • Ye Ying (叶 滢), Transmutaatio 798 《窑变 798》 , New Star Press, Peking, 2010. ISBN  978-7-80225-946-1

Viitteet

Ulkoiset linkit

Koordinaatit : 39 ° 59′21 ″ N 116 ° 29′17 ″ it / 39,989057 ° N 116,48793 ° E / 39.989057; 116,48793