Kamera Buff -Camera Buff

Kamera Buff
CameraBuff.jpg
DVD -kansi
Ohjannut Krzysztof Kieślowski
Kirjoittanut Krzysztof Kieślowski
Tuottanut Wielislawa Piotrowska
Pääosassa Jerzy Stuhr
Malgorzata Zabkowska
Ewa Pokas
Stefan Czyzewski
Elokuvaus Jacek Petrycki
Muokannut Halina Nawrocka
Musiikki: Krzysztof Knittel
Julkaisupäivä
Käyntiaika
 117 minuuttia
Maa Puola
Kieli Kiillottaa

Camera Buff ( puolaksi : Amator , eli "amatööri") on vuoden 1979 puolalainen draamaelokuva, jonka on kirjoittanut ja ohjannut Krzysztof Kieślowski ja jonka pääosassa on Jerzy Stuhr . Elokuva kertoo nöyrästä tehdastyöläisestä, jonka uudesta harrastuksesta, amatöörielokuvasta, tulee pakkomielle ja joka muuttaa hänen vaatimatonta ja aiemmin tyytyväistä elämää. Camera Buff voitti Puolan elokuvajuhlien kultaisen leijonan palkinnon ja FIPRESCI -palkinnon ja kultaisen palkinnon 11. Moskovan kansainvälisellä elokuvajuhlilla ja Berliinin kansainvälisen elokuvajuhlien Otto Dibelius -elokuvapalkinnon vuonna 1980.

Tontti

Elokuva sijoittuu 1970 -luvun lopulle Wielicessa , Puolan kansantasavallassa . Tehtaatyöntekijä Filip Mosz ( Jerzy Stuhr ) on hermostunut uusi isä ja huolestunut aviomies, kun hän alkaa kuvata tyttärensä ensimmäisiä päiviä äskettäin hankitun 8 mm: n videokameran avulla. Hän uskoo vaimolleen kertoessaan, että hänellä on nyt kaikki, mitä hän on lapsuudestaan ​​lähtien halunnut orvoksi, mutta kun paikallinen kommunistisen puolueen pomo pyytää häntä kuvaamaan laitoksen juhlavuoden juhlaa, hän on kiinnostunut mahdollisuuksista Elokuva alkaa muuttaa hänen elämäänsä.

Kun he näkevät hänen elokuvansa, hänen esimiehensä pitävät hänen kyyhkynen laukaustaan ​​hyödyttömänä ja hänen kuvansa useista neuvottelijoista liikekokouksessa liian koettelemattomina. Hänen pomonsa ehdottaa, että Filip leikkasi kuvia viihdyttäjistä, joille maksetaan, miesten menemästä vessaan ja liiketapaamisesta. (Hän sallii Filipin pitää kyyhkysiä niin kauan kuin viihdyttäjien palkka maksetaan.) Hän lähettää elokuvan festivaalille ja saa kolmannen palkinnon, käytännössä toisen palkinnon, koska festivaali ei myöntänyt ensimmäistä palkintoa, koska ei työ ansaitsi. Hänelle myönnetään palkinto kannustimena jatkaa kuvaamista. Hän alkaa laiminlyödä velvollisuuksiaan hänen perheensä hänen huomionsa korjauksia Annan Wlodarczyk, houkutteleva, itse kuvattuja "amatorka", joka kannustaa Filipin elokuvanteon toiminnasta hän elokuvia, ja maailmaan cinephiles .

Krakovan TV -asema esittää Filipin elokuvan tehtaassa työskentelevästä kääpiöstä ja toisen väärin kohdennetuista kaupungin kunnostusvaroista. Filipin pomo nuhtelee häntä: uuden päiväkodin työ on lopetettava hänen esityksensä vuoksi, ja Stasio Osuch, työneuvoston johtaja ja Filipin mentori, menettää työnsä. Tämän jälkeen Filip hakee säiliön vielä kehittämättömästä tiilitehtaasta tehdystä elokuvastaan, jonka hän on oppinut toimimatta materiaalien puutteen vuoksi, ja työläiset ovat salaa työskennelleet muissa kaupunkiprojekteissa, avaa sen ja heittää elokuvan altistua valolle. Yksin kotona, vaimonsa jättäessään suhteen tyttärensä kanssa hänen pakkomielteensä kuvaamisen vuoksi eikä hänen perheensä, Filip kääntää nyt 16 mm: n kameran itselleen.

Heittää

Analyysi

Camera Buff tutkii sensuuria kommunistisessa Puolassa ja sen tukahduttamista yksilön havaintojen ilmaisusta. Filip kohtaa myös seuraukset miehelle, joka löytää uusia mahdollisuuksia ja löytää entisen maailmansa, joka oli ollut niin täyttävä ennen kuin hän oli löytänyt elokuvan, joka oli tylsä, vanha ja rajoitettu.

Krzysztof Kieślowski korostaa elokuvan voimaa Camera Buffin eri kohtausten kautta . Filipin elokuvien tekeminen antaa surulliselle ystävälleen mahdollisuuden katsoa lyhyt katkelma myöhäisestä äidistään heiluttaen ikkunasta ja itsestään iloisesti ajettaessa hautauslaitetta ja heiluttaen kameraa. Kun hän kuvaa pienen tehdastyöläisen tarinan ja näyttää sitten tuloksen, työntekijä saa tunteen valtaan Filipin kyvystä antaa ääni ja valokaari muuten tavalliseen, poikkeukselliseen elämään. Filip havaitsee, että sen kyvyllä luoda elokuva tuhoutuu, kun hän yrittää esittää elokuvansa, jonka tarkoituksena on paljastaa hiljaa puolueen korruptio. Leike osoittautuu virheelliseksi ja johtaa yhden hänen kannattajansa irtisanomiseen työstään, mikä on valitettava seuraus hänen tietämättömästä raportoinnistaan, puolueen salaisuudesta ja kommunistisen Puolan sensuurikulttuurista.

Elokuva päättyy siihen, että Filip kääntää kameran itsekseen ja tajuaa liian myöhään, että hänen olisi pitänyt koko ajan pohtia kameran pakkomielteen seurauksia itselleen, elämälleen ja perheelleen. Lue lisää tästä elokuvasta täältä: Vallankumouksen lapset .

Tuotanto

Kuvauspaikat

  • Krakova , Malopolskie, Puola
  • Varsova , Mazowieckie, Puola
  • Wytwórnia Filmów Fabularnych, Lódz, Lódzkie, Puola (studio)

Ääniraita

  • "Walc e-moll" (Frédéric Chopin), kirjoittanut Krystian Zimmermann
  • "Staropolskim obyczajem" (J.Odrowaz, A.Skorupka, W.Kruszynski), kirjoittanut Zofia & Zbigniew Framer

Vastaanotto

Kriittinen vastaus

Camera Buff sai ristiriitaisia ​​arvosteluja. Katsauksessaan vuonna New York Times , Vincent Canby väitti, että suuri osa elokuvan "keinot olla uproariously emotionaalinen, mutta tapahtumien näemme harvoin perustella kaikki ärtynyt reaktioita. Mr. Kieslowski vaikuttaa myös siihen, että taiteen, tässä tapauksessa elokuvan tekemisen - on oltava prosessi, jossa taiteilija kuluttaa kokemuksensa raaka -aineet ja sylkee ne valmiiksi taiteiksi jättäen ympärillään olevat ihmiset narskuttuneiden naudanluiden tilaan. Tämä on suuri yksinkertaistus luomisprosessista ja sitä soveltuu luultavasti vain toissijaiseen arvioijaan. " Canby kuitenkin huomautti, että elokuva oli "ylivoimaisesti hyvä näyttelijä Stuhrin johdolla". Jonathan Rosenbaum on Chicagon Readerin kirjoitti elokuvan "kylpee Kieslowskin kuivalla nokkeluutta ja älykkyyttä, tämä varhainen ominaisuus on erinomainen johdatus työnsä." Katsauskauden lukijaohjelma verkkosivuilla Rotten Tomatoes , kamera Buff on hyväksyntä luokitus on 90% Yhteensä 10 arvostelua, jossa keskiarvo oli 7,30 / 10.

Puolalainen ohjaaja Krzysztof Zanussi (Lodzin elokuvakoulun johtaja, kun Kieslowski oli hänen apulaisjohtajansa) selittää, että ennen Camera Buffin menestystä Puolan ulkopuolella oli aika, jolloin Kieślowskin työtä pidettiin sopimattomana kansainväliselle matkalle. Zanussi väittää, että Kieślowskin teoksella oli aina yleismaailmallinen vetovoima ja että ylistys tai pilkka näytti hänen mielestään mielivaltaiselta. Esimerkiksi sen jälkeen, kun Kieślowski sai tunnustusta lännessä tekemistään elokuvista - Veroniquen kaksoiselämä ja Kolmen värin trilogia - hänen aikaisempia elokuviaan, jotka länsimaiset arvostelijat ja kriitikot olivat suurelta osin tuominneet, ylistettiin yhtäkkiä kollektiivisena kokonaisuutena.

Palkinnot ja ehdokkuudet

Viitteet

Ulkoiset linkit