Conrad Graf - Conrad Graf

Conrad Graf ( litografia by Josef Kriehuber , 1830)

Conrad Graf (17. marraskuuta 1782 Riedlingen , Itävalta- 18. maaliskuuta 1851 Wien ) oli itävaltalais-saksalainen pianonvalmistaja . Hänen pianojaan käyttivät mm. Beethoven , Chopin sekä Robert ja Clara Schumann .

Elämä ja ura

Graf aloitti uransa kaapinvalmistajana ja opiskeli käsityötä kotimaassaan Riedlingenissä Etelä -Saksassa , tuolloin Itä -Itävallassa . Hän saavutti aseman kisälli vuonna 1796 ja muuttivat Wieniin joko 1798 tai 1799. Vuonna 1800 hän toimi lyhyen aikaa kaikkien ammattiarmeija yksikkö, Jäger Freikorps , sitten tuli apprenticed piano valmistaja nimeltään Jakob Schelkle, joka työskenteli Währing , sitten Wienin esikaupunki . Kun Schelkle kuoli vuonna 1804, Graf meni naimisiin leskensä Katherinan kanssa ja otti kaupan haltuunsa.

Grafin perheessä oli kaksi väestönlaskennan tietuetta: Karalina Schelklin (syntynyt 1802), Katherinan edellisestä avioliitosta, ja Juliana Graf (syntynyt 1806). Katherina kuoli vuonna 1814, eikä Graf avioitunut uudelleen.

Ei tiedetä, miten Graf kehitti tyylinsä tai menetelmänsä pianojen rakentamiseen. Kukaan hänen opettajansa Schelklen pianoista ei selviydy, ja elossa olevat varhaiset Graf -soittimet eivät eroa paljon hänen täysin kypsistä soittimistaan. Kuten Wythe sanoo, "Grafin tyyli näyttää syntyneen täysin kehittyneenä oppisopimuksesta hämärän maakuntavalmistajan kanssa."

1800 -luvun alku oli käymisjaksoa pianonrakennuksessa; Wythe kuvailee nykyaikaisten rakentajien työtä "haihtuvaksi yhdistelmäksi perinteistä käsityötä ja uutta tekniikkaa, joka toteutetaan kovan kilpailun ilmapiirissä". Graf menestyi tässä ympäristössä. Vuoteen 1809 mennessä hän työllisti kymmenen työntekijää. Vuonna 1811 hän muutti alkuperäisestä esikaupunkialueesta uusiin tiloihin (kalliimmassa) keskustassa. Vuonna 1824 hänet nimitettiin Wienin keisarillisen hovin kuninkaalliseksi pianoksi ja kosketinsoittajaksi.

Vuoteen 1826 mennessä hänen pianojensa kasvava kysyntä oli saanut Grafin ottamaan käyttöön massatuotantomenetelmiä , jolla hän oli edelläkävijä. (Aiemmin pianojen rakentaminen tapahtui pienissä työpajoissa.) Hän osti "Mondscheinhausin", joka oli aiemmin muodikas tanssisali osoitteessa 102 auf der Wieden, ja muutti sen pianotehdasta poistamalla kattokruunut ja muut tarvikkeet. Raportti vuodelta 1835 osoittaa, että tehtaalla oli 40 työntekijää, jotka olivat "järjestetty kahdeksaan osastoon, joista jokainen oli erikoistunut tiettyyn työhön" (Wythe). Monet työntekijät asuivat samassa rakennuksessa, jossa oli kymmenen asuntoa. Vuosina 1827–1831 Graf rakensi tehtaalleen kaksi lisäosaa ja lisäsi yhteensä yli 1000 neliömetriä.

Grafin yritys tuotti lopulta yli 3000 soitinta elinaikanaan. Kuten Grove Dictionary toteaa, instrumentit "osoittavat huomattavaa johdonmukaisuutta ja ne voidaan luokitella mallisarjoiksi", oletettavasti Grafin massatuotantomenetelmien seurauksena. Tehdasvalmisteisten instrumenttien alhaisemmat kustannukset johtivat 1800-luvulla keskiluokan laajaan pianonomistukseen

Vuonna 1835 Graf voitti kultamitalin pianoillaan vuonna 1835 Wienin ensimmäisellä teollisuusnäyttelyllä. Hänen pianonsa olivat usein kuuluisien muusikoiden omistamia ja soittamia (katso alla).

Vuonna 1840 Graf jäi eläkkeelle ja myi yrityksen Carl Steinille, joka oli kuuluisan pianonrakentajan Johann Andreas Steinin pojanpoika .

Grafin liiketoiminta oli riittävän onnistunut, jotta hänestä tuli taidekokooja, ja hän keräsi laajan kokoelman. Vuodesta Josef Danhauser hän tilasi vuonna 1840 kuuluisan maalauksen Franz Liszt fantasizing pianon (kuva alla), joka osoittaa Franz Liszt -pelaamiseen kuviteltua kokoontuminen hänen ystävänsä. Esitetty instrumentti on Graf.

Eläkkeellä ollessaan Graf toimi vapaaehtoisena liikemiesyhdistyksessä Niederösterreichische Gewerb-Verein (" Ala-Itävallan teollisuusyhdistys"), jonka hän oli auttanut löytämään vuonna 1839. Hän kuoli 18. maaliskuuta 1851 69-vuotiaana. suuria testamentteja hyväntekeväisyyteen.

Grafin pianot

Graf -piano neljällä pedaalilla
Conrad Grafin piano
Yksityiskohta pianofortesta alkaen c. 1825 Tanskan kansallismuseon kokoelmassa .

Kuten hänen aikansa pianoille oli tyypillistä, Grafin soittimet käyttävät melko vähän metallivahvistusta. Ainoa metallirakenneosa oli rakoväli, joka vahvisti rakennetta raossa, jossa jouset ylittävät toiminnan ; muutoin niiden rakenne oli kokonaan puuta. Jousitus oli suora (eli kaikki kielet yhdensuuntaiset sen sijaan, että bassojouset ylittäisivät diskantin, kuten nykyaikaisissa pianoissa). Alue kuten C ′ f ′ ′ ′ ′ tai g ′ ′ ′ ′. Polkimia oli kolmesta viiteen, joihin muut kuin tavallinen vaimennuspoljin voivat sisältää myös pehmeän polkimen , fagotin pysäytyksen, piano- ja pianissimo -moderaattorit sekä janissary -pysäytyksen ).

Vaikka Graf -pianoilla ei ollut metallikehystä, ne olivat erittäin vahvoja. Wythen mukaan "runko-osat, jotka on valmistettu viidekerroksisesta laminoidusta tammesta ja kuusesta , kytkeytyvät toisiinsa kuin tiilet kussakin liitoksessa ja vatsakiskossa luoden poikkeuksellisen vakaan kehyksen." Kotelo oli laminoitu eli rakennettu kerroksittain, kuten yleensä nykyaikaisissa malleissa. Vankka rakenne esti vääntymisen, mikä oli yleinen pianojen ongelma Grafin aikana, jolloin sekä kielten määrä että jännitys kasvoivat.

Wieniläiset pianot, mukaan lukien Grafit, tunnetaan tehokkaasta äänen vaimennuksesta avaimen vapauttamisen jälkeen. Graf saavutti tämän tuloksen monin eri tavoin. Vaimentimet luokiteltiin koon mukaan (isompi basso), ja niissä käytettiin erilaisia ​​materiaaleja eri alueille (villa diskanttia, nahka bassoa). Vaimentimien painoa hallittiin myös: alempien nuottien pellit valmistettiin raskaammasta puusta ( pyökki ), verrattuna kalkkikuvioon. Alimmat 13–17 peltiä painotettiin lyijyllä.

Eräs Grafin pianojen utelias puoli oli toinen soundboard. Tässä ei ollut siltoja, vaan se vain kellui merkkijonojen yläpuolella (ei kiinnitetty niihin). Wythen mukaan sen tarkoituksena oli tehdä äänestä "kevyempi ja sekoittuvampi". Tässä artikkelissa esitetyssä instrumentissa on tällainen kaikupohja.

Ulkotiloissa Graf pianoa pitkälti undecorated korostaen sijaan kauneuden bookmatched viiluja vuonna pähkinä ja mahonki . (Bookmatchingin luoma peilikuvamotiivi näkyy yllä olevassa kuvassa.) Luonnonavaimet olivat tavallisesti norsunluuta ja terävät eebenpuuta .

Vankan rakenteensa ansiosta Graf -pianot ovat kestäneet pitkään. Yli 60 heistä on säilynyt tähän päivään asti, ja niitä löytyy monista Euroopan ja Yhdysvaltojen soittimuseoista.

Yhtä ainoaa poikkeusta lukuun ottamatta jäljellä olevat Graf -pianot ovat mestareita. Poikkeus on merkittävä, vuoden 1829 pyramidipiano (eräänlainen pystysuora), joka on rakennettu tilauksesta ja ylellisesti koristeltu kariatideilla , koriste -urnalla ja muilla veistoksilla. Sitä säilytetään Gemeentemuseum vuonna Haagissa .

Ääni

Raskaamman rakenteensa vuoksi Grafin pianoilla on melko erilainen ääni kuin pianoilla, jotka hallitsivat Mozartin , Haydnin ja suuren osan Beethovenin musiikkiurasta; esimerkiksi Johann Andreas Steinin tai Anton Walterin rakentamat . Intuitiivisesti ääni on "raskaampi", vähemmän tinkling ja siirtynyt modernin pianon suuntaan. Rakentaja/tutkija Paul Poletti, jolla on kokemusta Grafien palauttamisesta ja kopioimisesta, tarjoaa seuraavat kommentit Graf -äänestä:

"Graf välineitä ovat esteettinen, joka on enemmän prototyyppi romanttinen kuin late- klassista wieniläistä. Kaikkea tietoa niiden suunnittelu on räätälöity määritä pitkä laulava ääni, joka valitettavasti voidaan ollut kustannuksella selkeyttä ja avoimuutta. Jos todella rakastat Schumannin ja varhaisen Brahmsin musiikki , Graf on juuri sinun juttusi, mutta jos olet enemmän kiinnostunut Beethovenista ja Schubertista , suosittelen myöhäistä klassista instrumenttia ... maineestaan ​​huolimatta ne eivät itse asiassa ole kovempia kuin muiden valmistajien soittimet - ehkä vielä vähemmän. "

Katso ladattavia äänitiedostoja, jotka kuvaavat Grafin sävyä, katso Ulkoiset linkit alla.

Graf keksijänä

Vaikka Grafin pianoja pidetään rakenteeltaan yleensä konservatiivisina, on näyttöä siitä, että Graf tutki erilaisia ​​tapoja parantaa niitä. Hänen tekniset innovaatiot olivat vahvistunut sisätilojen piristävä edellä mainittiin, uuden menetelmän leathering vasarat, ja neljän venymistä . Eri vaiheissa (noin 1810–1820 ja myös 1826; katso alla) hän tutki mahdollisuutta lisätä neljäs merkkijono nuottia kohden. Graf rakensi myös mekaanisen sahan viilun leikkaamiseen, joka kykenee katkaisemaan jopa 57 cm: n nauhat. leveä ja loi laitteen, joka on tarkoitettu auttamaan kuuroja (erityisesti yksi; katso alla) kuulemaan pianon äänen.

Graf -pianot, joita soittavat kuuluisat muusikot

Vuonna 1826 Graf lainasi Ludwig van Beethovenille 6½-oktaavisen kolminkertaisen pianon C ♯ : lle ja nelinkertaisen jousituksen D: stä ylöspäin (F4)-luultavasti olettaen, että tämä jousitus saisi pianon kuultavammaksi säveltäjälle, joka oli aika kuuro tähän aikaan. Grafin edellä mainittu äänen kanavointilaite oli myös osa tätä työtä.

Beethovenin kuoleman jälkeen vuonna 1827 Graf otti pianon takaisin ja myi sen Wienin Wimmer -perheelle. Instrumentti selviää tänään ja on esillä Beethoven-Haus in Bonn . Grafin merkitys Beethovenin uralle on luultavasti vähäinen. Goodin mukaan "ainoa teos, jonka hän kirjoitti pianolle sen saamisen jälkeen, oli Grosse-fugan nelikätinen transkriptio ... ja viittaukset osoittavat, että hän soitti hyvin vähän jopa itselleen elämänsä viimeisten kolmen vuoden aikana. "

Vuonna 1829 19-vuotias Frédéric Chopin tuli Puolasta Wieniin antamaan konsertteja pianolla. Sekä Graf että hänen kilpailijansa Matthäus Andreas Stein tarjosivat Chopinille soittimen. Chopin, joka tunsi ulkomaiset pianot, valitsi epäröimättä Grafin, ja hänen Wienin konserttinsa olivat menestys. Goldbergin mukaan Chopin jatkoi "vaalia" Graf -soittimia myöhemmän uransa aikana Pariisissa.

Franz Liszt soittaa Graf -pianoa ystäviensä kuvitellussa kokoontumisessa (1840, Grafin tilaama Josef Danhauser )

Kuuluisa virtuoosi Franz Liszt , joka soitti Graf -pianoja, on varmasti ollut jonkinlainen piikki Herr Grafin puolella, koska Graf -piano ei aina kyennyt kestämään väkivaltaa, jota Liszt aiheutti sille kiihkeämmillä soittohetkillään. Friedrich Wieck kirjoitti päiväkirjaansa Lisztin vuoden 1838 Wien -vierailunsa aikana: "Kuulimme Lisztin tänään Conrad Grafin luona, joka hikoili, koska hänen pianonsa ei selvinnyt suuresta kaksintaistelusta - Liszt pysyi voittajana." Wieck kuvaili toista konserttia samalla vierailulla, jossa Liszt "tuhosi" kaksi Grafia, sekä Erard -pianoa, jonka hänelle oli lainannut Sigismond Thalberg .

Felix Mendelssohn ihaili myös Grafin soittimia. Hän hankki yhden vuonna 1832, jota käytti Berliinin perheen talossa ja konserteissa , ja myöhemmin toisen Dusseldorfissa .

Vuonna 1840 Graf antoi yhden yrityksensä flyygereistä lahjaksi nuorelle pianovirtuoosille Clara Wieckille (Friedrichin tytär) hänen avioliitonsa yhteydessä Robert Schumanniin . Kun Schumann kuoli vuonna 1856, Clara antoi soittimen ystävälleen Johannes Brahmsille , joka käytti sitä työssään vuoteen 1873 asti. Sitten hän lahjoitti sen Gesellschaft der Musikfreundelle ; tänään se on esillä Wienin Taidehistoriallisessa museossa .

1880 -luvulla nuori Gustav Mahler omisti ja soitti hyvin vanhaa pianoa, noin 1836. Grafia. Soitin on tällä hetkellä Cobbe -kokoelmassa lähellä Guildfordia Englannissa. Kokoelman verkkosivusto ehdottaa, että Mahlerilla ei yksinkertaisesti ollut varaa tuolloin parempaan pianoon. Muita muusikoita, jotka omistivat tai soittivat Graf -pianoja, olivat Friedrich Kalkbrenner ja Camille Pleyel . Syyskuussa 2018 Graf 1819 -kappaletta käytettiin ensimmäisessä kansainvälisessä Chopin -kilpailussa kauden soittimista ( Fryderyk Chopin Institute ).

Arviointi

Grafin soittimista Wythe sanoo, että ne "edustavat Wienin klassisen pianorakennuksen huipentumaa JA Steinin ja Anton Walterin tyyliin : modernit" edistysaskeleet ", kuten teräsrunko ja toistuva toiminta, ovat turmeltumattomia, eivätkä osoita mitään vaikeuksia. joka lopulta johti Wienin pianon heikkenemiseen. " Kottick ja Lucktenberg kuvaavat Grafia seuraavasti: "vaikka Graf oli konservatiivinen rakentaja, hän oli hyvin ajatellut, ja jotkut 1800-luvun parhaista saksalaisista pianisteista pitivät parempana hänen soittimiaan." Raportti näyttelystä, jossa Grafin pianot voittivat kultamitalin, sanoi:

Hänen pianojensa erottuvat ominaisuudet ovat saaneet heidät huomioimaan koko musiikkimaailman; todellakin, hänen soittimillaan on vahvat markkinat paitsi kotimaassa myös muualla sivistyneessä maailmassa ... [ne] on sisällytettävä pianonrakennustaidon menestyneimpiin saavutuksiin.

Elossa olevat Graf -soittimet ovat noin kaksi vuosisataa vanhoja. musiikkitieteilijä Robert Winter on ilmaissut voimakasta kritiikkiä esiintyjille, jotka haluavat käyttää historiallisia välineitä, kuten Graf -pianoja, jotka saattavat kuulostaa erittäin huonosti näin suuren ajan kuluttua. Useat nykyaikaiset rakentajat ovat kuitenkin luoneet uusia kopioita Graf-pianoista, ja nämä nykimättömät soittimet ovat hyväksyneet monet nykyaikaiset esiintyjät sekä konsertteihin että tallenteisiin.

Äänitykset on tehty Conrad Grafin pianojen alkuperäisillä ja jäljennöksillä

  • Atlantis -trio (Penelope Crawford, Jaap Schröder, Enid Sutherland) Felix ja Fanny Mendelssohn. Klaviertrios . Soitettiin alkuperäisellä Graf -pianolla. Merkki: Musica Omnia
  • Paul Badura-Skoda . Franz Schubert. Fantaisie Pour le Piano-forte. Soitti Conrad Graf 1824 fortepianolla. Merkki: Astree.
  • Ronald Brautigam . Ludwig van Beethoven. Täydelliset teokset soolopianolle . Soitettu Paul McNulty'n Grafin, Walterin ja Steinin fortepianojen kopiolla . Merkki: Bis
  • Malcolm Bilson . Franz Schubert. Pianosonaatit D.850, D.568. Soitettiin Conrad Grafilla noin 1835 fortepianolla. Merkki: Hungaraton Classics.
  • Kristian Bezuidenhout. Ludwig van Beethoven. Pianokonsertot nro 2 ja 5. Toistettu R.Regierin tekemän Graf 1824: n kopiolla. Merkki: Harmonia Mundi.
  • Viviana Sofronitsky . Franz Schubert. Wanderer Fantasy. Impromptus opp . 90 & 142 . Soitettiin Paul McNulty'n tekemällä Graf -soittimella. Merkki: Cavi Music

Huomautuksia ja viitteitä

Huomautuksia

Viitteet

Lähteet

  • Hyvä, Larry (2004). Pianokirja (4. painos). Brookside Press.
  • Gibbs, Christopher Howard (2006). " " Vain kaksi sanaa. Valtava menestys ": Lisztin 1838 Wienin konsertit". Julkaisussa Christopher H. Gibbs; Dana Gooley (toim.). Liszt ja hänen maailmansa . Princeton University Press. ISBN 9781400828616.
  • Goldberg, Halina (2008). Musiikkia Chopinin Varsovassa . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-513073-7.
  • Hyvä, Edwin Marshall (1982). Kirahvit, mustat lohikäärmeet ja muut pianot: Tekninen historia Cristoforista Modern Concert Grandiin . Stanford University Press. ISBN 0-8047-1120-8.
  • Kottick, Edward L .; Lucktenberg, George (1997). Varhaiset näppäimistösoittimet eurooppalaisissa museoissa . Bloomington: Indiana University Press.
  • Leppert, Richard (2002). "Kulttuurinen ristiriita, epäjumalanpalvelus ja pianovirtuoosi: Franz Liszt". Julkaisussa James Parakilas; E. Douglas Bomberger (toim.). Pianoroolit: Pianon uusi historia . New Haven: Yale University Press.
  • Schott, Howard (1977). "Liszt ja näppäimistö". Musiikki ja kirjaimet . 118 : 911.
  • Talvi, Robert (1987). "Keisarin uudet vaatteet: 1800-luvun soittimet uudelleen." 1800-luvun musiikki . 7 (3): 251–265. doi : 10.2307/746380 . JSTOR  746380 .
  • Wythe, Deborah (1984). "Conrad Grafin pianot". Varhainen musiikki . 12 (4): 447–460. doi : 10.1093/earlyj/12.4.447 .
  • Wythe, Deborah (2001). "Graf, Conrad". Grove -musiikki verkossa . doi : 10.1093/gmo/9781561592630 . artikkeli 11581 .(tilaus vaaditaan)

Ulkoiset linkit