Gharana - Gharana
Hindustani klassista musiikkia | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
Käsitteet | ||||||
Välineet | ||||||
|
||||||
Tyylilajit | ||||||
|
||||||
Thaats | ||||||
In Hindustani musiikki (pohjoisintialainen klassinen musiikki), joka on gharānā on järjestelmä sosiaalisen organisaation Intian niemimaalla , joka yhdistää muusikoita tai tanssijoita linjaspesifisten oppisopimus, ja mikä vielä tärkeämpää, jonka noudattaminen tiettyä musiikkityyliä.
Sana gharana tulee hindin sanasta "ghar", joka on johdettu sanskritin sanasta Griha , joka tarkoittaa "taloa". Se viittaa tyypillisesti paikkaan, josta musiikillinen ideologia sai alkunsa; Esimerkiksi jotkut gharanat, jotka tunnetaan laulavista khyaleista, ovat esimerkiksi: Dilli (Delhi), Agra, Gwalior, Indore, Atrauli-Jaipur, Kirana ja Patiala. Neljä kuuluisaa kathak-gharanaa ovat: Lucknow, Atrauli-Jaipur, Benares ja Raigarh.
Laulu gharanat
Khyal gharanas
Khyalin gharana -järjestelmä juurtui guru -shishya -perinteeseen ja oli samanlainen kuin Dhrupad Bani -järjestelmä. Gharana -järjestelmään vaikutti suuresti Mogolien valtakunnan asteittainen kaatuminen , joka pakotti muusikot siirtymään Delhistä ruhtinaallisiin osavaltioihin, kuten Gwalior, Lucknow, Hyderabad, Patiala ja Rampur.
Gharanoilla on erilaiset tyylit esittää khyal - kuinka paljon korostaa ja miten lausua sävellyksen sanat, milloin laulaa sthayi ja antara , laulaako mittaamaton pohja alussa, millaisia improvisaatioita käytetään, miten paljon merkitystä rytmiselle näkökohdalle ja niin edelleen. Kuitenkin yksittäinen esiintyjä gharanasta voi halutessaan lainata houkuttelevia tyylillisiä piirteitä toisesta gharanasta gayakissaan (laulutyyli). Näkyviä khyal -gharanoja on kymmenen, ja ne ovat:
Gharana | Perustajat | Arvioitu perustamispäivä | Kuuluisia eksponentteja | ominaisuudet |
---|---|---|---|---|
Dilli gharana | Hazrat Amir Khusrau , Miyan Samti | 1300 -luku | Mamman Khan , Chand Khan , Nasir Ahmed Khan , Iqbal Ahmed Khan , Tanveer Ahmed Khan | Vanhin Khayal gharana, laaja valikoima taaneja, bol baant, bol taan, nopea taan -kuvio, gamak taan, korostus melodialla, korostus laykarilla. |
Gwalior gharana | Nathan Pir Baksh , Hassu Khan , Haddu Khan , Nathu Khan | 1500 -luvun puoliväli | Vishnu Digambar Paluskar , Omkarnath Thakur , Ghulam Hassan Shaggan , DV Paluskar , Malini Rajurkar , Veena Sahasrabuddhe , N Rajam | Bol-baant, bol-taan, ei sargaamia, laaja valikoima taaneja, alankarik-taaneja, laskevia sapaat-taaneja, suunnilleen samanlainen painotus melodiaan ja rytmiin, yksinkertaisten (toisin kuin yhdistelmä) ragojen suosiminen, bandaattien ohjelmisto, erilaisia taaneja |
Agra gharana | Ghagge Khudabaksh | 1800-luvun puoliväli | Faiyaz Khan , Vilayat Hussain Khan , Sharafat Hussain Khan , Jitendra Abhisheki | Lähempänä dhrupadia, jossa on nom-tom -tyyppinen pohja ja muita elementtejä, rytminen leikki, tisra jati -käyttö usein teini-iässä, puhekulttuurin korostaminen laaja-alaisen ja voimakkaan äänen heiton saavuttamiseksi, bol-baant, bol-taan, harvinainen sargamin käyttö , hitaammat taanit, jabda taanin käyttö, ohjelmisto perinteisistä ja itse sävellyksistä |
Kirana gharana | Abdul Karim Khan , Abdul Wahid Khan | 1600 -luvun loppu |
"Ylpeä Gandharva" Pandit Vishwanathbuwa Jadhav , Pandit BV Jadhav , Pandit RV Jadhav , Smt. Shakuntlaraje R.Jadhav , Pandit PV Jadhav
Pääosissa Sawai Gandharva , Bhimsen Joshi , Prabha Atre , Hirabai Barodekar , Gangubai Hangal |
Hidastempoinen ragakehitys, melodian korostaminen, pitkät ja kestävät äänet, yleensä perinteiset ragat, sargamin käyttö, hyvin vähän bol-baantia, tekstin ääntämisen selkeys, joidenkin karnaattisten ragan ja ragan piirteiden käyttö, äänen painottaminen instrumentaalin sijaan muodossa |
Bhendibazaar gharana | Chhajju Khan , Nazeer Khan , Khadim Hussain Khan | 1800 -luvun loppu | Aman Ali Khan , Anjanibai Malpekar | Painotus hengityksen hallintaan, jotta pystytään laulamaan pitkiä kappaleita yhdellä hengityksellä, merukhandin käyttö pitkille alapeille, gamak taanin ja sargamin käyttö, joidenkin karnaattisten ragojen käyttö |
Jaipur-Atrauli gharana | Alladiya Khan | 1800 -luvun loppu | Kesarbai Kerkar , Mogubai Kurdikar , Mallikarjun Mansur , Kishori Amonkar , Ashwini Bhide-Deshpande | Ohjelmisto harvinaisia ja monimutkaisia ragoja, jotka perustuvat Agra gharanaan, aakaarin käyttö badhatille, raskas teini-ikäisten, rupak-, jhaptaal- ja ada-chautaal-käyttö, rytminen leikki, bol-baantin ja bol-taanin käyttö, väreilevä taans, voimakas painotus taanit |
Patiala gharana | Bade Fateh Ali Khan , Ali Baksh Khan | 1800 -luvun loppu | Bade Ghulam Ali Khan , Vasantrao Deshpande , Ajoy Chakrabarty | Painopiste äänen kehittämisessä, suunnilleen samanlainen painotus melodiassa ja rytmissä, bol-baantin kaltainen sargam, jossa on ajoittain tonic-transponointeja, bol-taanin satunnainen käyttö, erilaiset taanit, nopeat sargaami- ja taan-kuviot, voi sisältää tai ei, antara, vaikutus tappa -tyyliin |
Rampur-Sahaswan gharana | Inayat Hussain Khan | 1800 -luvun puoliväli | Mushtaq Hussain Khan , Rashid Khan (muusikko) , Nissar Hussain Khan , Ghulam Mustafa Khan (laulaja) , Ghulam Sadiq Khan , Ghulam Abbas Khan | Painopiste melodiassa, bol-taans, sargam taans, sapaat taans |
Indore gharana | Amir Khan | 1900 -luvun puoliväli | Hidatempoinen ja rauhallinen ragakehitys, improvisointi enimmäkseen alemmilla ja keskimmäisillä oktaavilla, taipumus vakaviin ja laajoihin ragoihin, melodian korostaminen, improvisaatioiden välisen tauon järkevä käyttö, bol alap ja sargam merukhand-kuvioiden avulla, säästävä murkin käyttö, kanin käyttö swaras kaikissa suorituskyvyn osissa, koristeiden hallittu käyttö introspektiivisen laadun säilyttämiseksi, tihain harvinainen käyttö, tekstin huolellinen lausuminen, voi sisältää tai ei sisältää antaraa, useita laya jatisia yhdessä taanissa, taan -tyyppien sekoitus yhdessä taanissa, tunnettu ruba'idar taranasta (pidetään samanlaisena kuin chhota khyal) | |
Mewati gharana | Ghagge Nazir Khan | 1800 -luvun puoliväli | Jasraj , Kala Ramnath , Sanjeev Abhyankar | Painotus melodiassa, tunnettu bhajanista, sapaat -taaneista ja gamak -taaneista, sargamin käytöstä |
Sham Chaurasia gharana | Miyan Chand Khan , Miyan Suraj Khan | 1500 -luvun loppu | Salamat Ali ja Nazakat Ali Khan | Painopiste layakarissa, jossa käytetään bol-taan- ja tihai-, nopeita sargam- ja taan-malleja |
Dhrupad gharanas
- Dagar -perheen perustama Dagar gharana
- Bishnupur gharana , Kirtankarsin perustama Länsi -Bengalissa (1300 -luku )
- Darbhanga gharana , perustettu Darbhangassa , Biharissa
- Bettiah gharana , perustettu Bettiah , Bihar
- Talwandi gharana
Thumri gharanas
Benares -gharanassa laulun tekstissä olevat sanat on koristeltu musiikillisesti tuodakseen merkityksensä, kun taas Lucknow -gharana esittelee monimutkaisesti koristeltuja ja herkkiä thumrisia, jotka ovat nimenomaisia eroottisuudessaan. Pääasiallinen piirre thumri että Patiala gharana on sen sisällyttäminen Tappa Punjabin alueella. Juuri tätä Tappa elementti että Patiala gharana tekee vaikutuksen, että poiketaan khyal -dominated Benares thumris ja tanssi-suuntautunut Lucknow thumris . Benares gharanan perusti Kirtankars 1200-luvulla ja sen elvyttivät Siddheshwari Devi , Rasoolan Bai , Badi Moti Bai, Mahadev Mishra ja Girija Devi (1900-luvun puoliväli).
Instrumentaaliset gharanat
Tabla gharanas
Seuraavat ovat kuusi laajalti hyväksyttyä gharanaa (järjestetty perustuksen kronologian perusteella):
- Delhi gharana on vanhin tabla gharanoista
- Ajrara gharana on Delhi Gharanan jälkeläinen ja liittyy läheisesti siihen
- Lucknow gharanalla on rytminen kehitys Kathakin kautta
- Benares gharana
- Alla Rakhan ja Zakir Hussainin suosima Punjab gharana kehitettiin alkuperäisen Pakhavaj -ohjelmistonsa avulla
- Farrukhabad gharana on nuorin hyväksytty tabla gharana ja kaikkien Gharanojen jälkeläinen, jossa esitetään niiden pääkäsitteet
Gharana | Perustajat | Arvioitu perustamispäivä | Perustamispaikka | Kuuluisia esittelijöitä |
---|---|---|---|---|
Delhi gharana | Siddhar Khan | 1700 -luvun alku | Delhi | Ghami Khan, Imam Ali Khan, Munnu Khan, Latif Ahmed Khan, Shafaat Ahmed Khan |
Ajrara gharana | Kallu Khan, Miru Khan | 1800 -luvun alku | Ajrara | Habibuddin Khan, Mehboob Hussain Khan, Sudhirkumar Saxena, Manju Khan, Yusuf Khan, Ramjan Khan, Sarwar Sabri, Akram Khan |
Lucknow gharana | Miyan Bakshu | 1800 -luku | Lucknow | Ilmas Hussain Khan, Timir Roy Chowdhury, Achchan Maharaj, Anil Bhattacharjee, Biswajit Bhattacharjee, Santosh Biswas, Swapan Chaudhuri , Faiyaz Khan |
Benares gharana | Ram Sahai | 1700 -luvun loppu | Benares | Ram Sahai, Kanthe Maharaj, Anokhelal Mishra , Shamta Prasad , Kishen Maharaj , Mahapurush Mishra, Kumar Bose , Ananda Gopal Bandopadhyay , Sandeep Das |
Farrukhabad gharana | Haji Vilayat Ali Khan | 1800 -luku | Farrukhabad | Pääosissa Ustad Amir Hussain Khan, Masit Khan, Ahmedjan Thirakwa, Jnan Prakash Ghosh , Keramatullah Khan, Kanai Dutta, Shyamal Bose, Shankar Ghosh , Anindo Chatterjee , Bickram Ghosh |
Punjab gharana | Miyan Qader Baksh | 1800 -luku | Punjab | Pääosissa Qadeer Buksh, Shaukat Hussein Khan, Alla Rakha Khan , Zakir Hussain , Yogesh Samsi , Abdul Sattar Tari Khan |
Puhallin- ja kielisoittimet
- Bishnupur gharana
- Sufiana gharana Kashmirista ( Santoor )
Sitar gharanat
- Etawah gharana
- Maihar gharana
- Senia gharana
- Indore gharana (Beenkar gharana)
- Atrauli-Jaipur gharana
- Mewati gharana
Sarod gharanas
Tanssi gharanoja
Nykyään Kathakissa esiintyjät yleensä vetävät sukunsa neljästä suuresta Kathakin koulusta: Jaipur-Atrauli gharana, Lucknow gharana, Benares gharana (syntynyt Kachwaha Rajput- kuninkaiden, Nawab of Oudhin ja Varanasin tuomioistuimissa) ja Raigarh gharana (syntynyt tuomioistuimessa Maharaja Chakradhar Singh Raigarh.)
Lucknow gharana on edelleen suosituin koko maassa. Kuitenkin viime aikoina Atrauli-Jaipur-gharana on saavuttanut ja nyt useimmat esiintyjät kaikkialla Intiassa suorittavat tekniikoita, jotka kuuluvat molempiin tyyleihin. Muiden tanssimuotojen tekniikoiden ja asentojen yhdistämisen myötä liikkeiden ja eleiden puhtaus voi heikentyä tai muuttua nykyaikaisten suuntausten mukaisesti. Raigarh gharana on kuuluisa erottuvasta koostumuksestaan ja tuhansista seuraajistaan.