Stella Gibbons - Stella Gibbons

Stella Gibbons
Syntynyt	Stella Dorothea Gibbons 5. tammikuuta 1902 Lontoo, Englanti ( 1902-01-05 )
Kuollut	19. joulukuuta 1989 (1989-12-19)(87 -vuotias) Lontoo, Englanti
Ammatti	Kirjailija
Kansalaisuus	Englanti
Kausi	1930–70

Stella Dorothea Gibbons (5. tammikuuta 1902 - 19. joulukuuta 1989) oli englantilainen kirjailija, toimittaja ja runoilija. Hän vakiinnutti maineen ensimmäisellä romaanillaan , Cold Comfort Farm (1932), joka on painettu uudelleen monta kertaa. Vaikka hän oli aktiivinen kirjailija puoli vuosisataa, yksikään hänen myöhemmistä 22 romaanistaan ​​tai muista kirjallisista teoksista - joihin sisältyi jatko Cold Comfort Farmille - ei saavuttanut samaa kriittistä tai suosittua menestystä. Suuri osa hänen työstään oli pitkään loppuunmyyty ennen vaatimatonta herätystä 2000 -luvulla.

Lontoon lääkärin tytär Gibbonsilla oli myrskyisä ja usein onneton lapsuus. Välinpitämättömän koulu -uransa jälkeen hän opiskeli toimittajaksi ja työskenteli toimittajana ja pääkirjoittajana lähinnä Evening Standard- ja The Lady -lehdille . Hänen ensimmäinen kirjansa, joka julkaistiin vuonna 1930, oli runokokoelma, joka otettiin hyvin vastaan, ja hän piti elämänsä aikana ensisijaisesti runoilijana eikä kirjailijana. Jälkeen Kylmä Comfort Farm , satiiri genre maaseudun-teemalla "multa ja lovechild" romaaneja suosittu 1920-luvun lopulla, suurin osa Gibbons romaanit perustuivat sisällä keskiluokkainen esikaupunki maailmaan, jolla hän oli tuttu.

Gibbonsista tuli Royal Society of Literature -jäsen vuonna 1950. Kriitikot ovat arvostaneet hänen tyylinsä sen viehätyksestä, piikkihuumorista ja kuvailevasta taidosta, ja se on johtanut vertailuun Jane Austenin kanssa . Cold Comfort Farmin menestys hallitsi hänen uraansa, ja hän kasvoi vihaiseksi tunnistamisestaan ​​kirjan kanssa, lukuun ottamatta muuta tuotantoaan. Häntä ja hänen teoksiaan, joita pidetään laajalti yksiteoksisena kirjailijana, ei ole hyväksytty englanninkielisen kirjallisuuden kaanoniin-osittain, muut kirjailijat ovat ehdottaneet, koska hän on irrottautunut kirjallisesta maailmasta ja taipumus pilkata sitä.

Elämä

Perhetausta ja lapsuus

Gibbons -perhe on kotoisin Irlannista. Stellan isoisä, Charles Preston Gibbons, oli insinööri, joka vietti pitkiä aikoja Etelä -Afrikassa siltojen rakentamisessa. Hänellä ja hänen vaimollaan Alicella oli kuusi lasta, joista toinen - vanhin neljästä pojasta - syntyi vuonna 1869 ja hänet tunnettiin neljännellä kristillisellä nimellään "Telford". Gibbons -talo oli myrskyisä, ja jännitteet johtuivat Charles Gibbonsin aviorikoksista. Telford Gibbons opiskeli lääkäriksi ja valmistui lääkäriksi ja kirurgiksi Lontoon sairaalassa vuonna 1897. 29. syyskuuta 1900 hän meni naimisiin pörssivälittäjän tyttären Maude Williamsin kanssa . Pariskunta osti talon Malden Crescentistä, Kentish Townista , Pohjois-Lontoon työväenalueelta, jossa Telford perusti lääkärinhoidon, jossa hän jatkoi loppuelämänsä.

Sininen plakki Pohjois -Lontoon kollegiona Camden Townissa, johon Gibbons osallistui vuosina 1915–1921.

Stella, pariskunnan ensimmäinen lapsi, syntyi 5. tammikuuta 1902; kaksi veljeä, Gerald ja Lewis, seurasivat 1905 ja 1909. Kentish Townin talon ilmapiiri toisti vanhin Gibbonsin kodin tunnelmaa, ja sitä hallitsivat Telfordin usein pahat olot, juominen, naisellinen ja satunnaiset väkivaltaisuudet. Stella kuvaili myöhemmin isäänsä "huonoksi mieheksi, mutta hyväksi lääkäriksi". Hän oli hyväntekeväinen köyhille potilailleen ja kekseliäs etsiessään parannuskeinoja, mutta teki elämän kurjaksi perheelleen. Aluksi Stella oli hänen suosikkinsa, mutta kun hän saavutti murrosiän, hän pilkkasi usein hänen ulkonäköään ja kokoaan. Onneksi hänen äitinsä vaikutti rauhallisesti ja vakautti. Kunnes Stella täytti 13 vuotta, hänet opetti kotona opettajatar, joka ei koskaan jäänyt pitkään. Perheen kirjahyllyt tarjosivat lukemismateriaalia, ja hän kehitti tarinankerrontakyvyn, jolla hän huvitti nuoria veljiään.

Vuonna 1915 Stellasta tuli oppilas North London Collegiate Schoolissa , joka sijaitsi Camden Townissa . Koulu, jonka Frances Buss perusti vuonna 1850 , oli ensimmäisten joukossa Englannissa, joka tarjosi tytöille akateemista koulutusta, ja vuonna 1915 se tunnettiin laajalti mallikoulukouluna. Stellalla oli aluksi vaikeuksia sopeutua koulun tiukkaan kurinalaisuuteen tyttärensä satunnaisten opetusmenetelmien jälkeen ja hän piti monia sen säännöistä ja käytännöistä ahdistavina. Hän jakoi tämän asenteen nykyaikaisen Stevie Smithin , tulevan runouden kuningattaren kultamitalin voittajan kanssa, joka liittyi kouluun vuonna 1917. Vaikka hän oli kohtalainen esiintyjä kouluaineissa, Stella löysi kykyjään välittämällä kirjoittamalla tarinoita oppilaille. Senior Dramatic Clubin varapresidentti, ja hän esiintyi näkyvästi koulun keskusteluryhmässä, jonka kunniasihteerinä hänestä tuli.

Opiskelijavuodet

UCL -rakennus Gower Streetillä, Lontoossa

Kouluaikana Gibbonsilla oli kunnianhimo tulla kirjailijaksi, ja lähdettyään vuonna 1921 hän aloitti kaksivuotisen tutkintotodistuksen University College, Londonissa (UCL). Kurssi oli perustettu ensimmäisestä maailmansodasta palanneille entisille sotilaille , mutta se houkutteli useita naisia, mukaan lukien tuleva kirjailija Elizabeth Bowen . Englanninkielisen kirjallisuuden lisäksi opetussuunnitelma kattoi talouden, politiikan, historian, tieteen ja kielet; käytännön taitoja, kuten pikavalinta ja kirjoitus, eivät sisälly.

Koulun tukahduttavan kokemuksen jälkeen Gibbons piti yliopistoa innostavana ja solmi lukuisia ystävyyssuhteita, erityisesti Ida Affleck Gravesin , pyrkivän runoilijan kanssa, joka, vaikka oli eri kurssilla, osallistui joihinkin samoihin luentoihin. Molemmilla oli rakkaus kirjallisuuteen ja maku kumoukselliseen huumoriin. Graves eli vuoteen 1999 asti ja muistutti myöhäisessä iässä haastattelussa, että monet heidän jakamistaan ​​vitseistä löysivät tiensä Cold Comfort Farmille , samoin kuin jotkut heidän yhteisistä tuttavistaan. Pian sen jälkeen, kun Gibbons aloitti kurssin, hän kirjoitti runon "Sieluni marshit" University College Magazine -lehden joulukuun 1921 numeroon . Tämä parodia vastikään muodikkaassa vers libre -tyylissä oli hänen ensimmäinen julkaistu kirjallinen teoksensa. Seuraavien kahden vuoden aikana hän julkaisi aikakauslehdelle lisää runoja ja proosaa, mukaan lukien "The Doer, a Story in the Russian Man", joka ennakoi hänen myöhempää romaaniaan sekä teemalla että tyylillä. Gibbons suoritti kurssin kesällä 1923 ja sai tutkintotodistuksen.

Journalismi ja varhaiset kirjoitukset

Gibbonsin ensimmäinen työpaikka oli British United Press (BUP) -uutistoimisto, jossa hän dekoodasi ulkomaiset kaapelit, jotka hän kirjoitti uudelleen esiteltävällä englanniksi. Hiljaisina aikoina hän harjoitti artikkeleiden, tarinoiden ja runojen kirjoittamista. Hän teki ensimmäiset ulkomaanmatkansa, matkusti Ranskaan vuonna 1924 ja Sveitsiin vuonna 1925. Sveitsiläiset alppimaisemat inspiroivat useita runoja, joista osa julkaistiin myöhemmin. Vuonna 1924 hän tapasi Walter Beckin, naturalisoidun saksalaisen perheensä kosmetiikkayrityksen palveluksessa. Pariskunta kihlautui ja nautti säännöllisistä viikonloppuista yhdessä allekirjoittamalla hotellirekisterit avioparina väärillä nimillä.

Vale of Health Hampstead Heathilla, jossa Gibbons asui veljiensä kanssa vanhempiensa kuoleman jälkeen

Toukokuussa 1926 Gibbonsin äiti, Maude, kuoli yhtäkkiä 48 -vuotiaana. Gibbons otti majoituksen Willow Roadilla, lähellä Hampstead Heathia . Viisi kuukautta myöhemmin, 15. lokakuuta, hänen isänsä kuoli sydänsairauteen, jota pahensi runsas juominen. Gibbons oli nyt perheen tärkein elättäjä; hänen nuorin veljensä Lewis oli vielä koulussa, kun taas vanhin Gerald työskenteli ajoittain näyttelijänä. Kolme asettuivat kotiin mökille Vale of Healthille , pienelle asutukselle Hampstead Heathin keskellä, kirjallisilla yhteyksillä Keatsiin (jota Gibbons kunnioitti), Leigh Hunt ja DH Lawrence . Myöhemmin samana vuonna valuuttakurssien laskemiseen ja raportointiin liittyvän virheen seurauksena Gibbons erotettiin BUP: stä, mutta löysi nopeasti uuden tehtävän London Evening Standardin päätoimittajan sihteerinä . Lyhyessä ajassa hänet ylennettiin ja hänestä tuli toimittaja ja kirjailija, jonka palkka oli tuolloin huomattava, alle 500 puntaa vuodessa, vaikka hänelle annettiin sivulinja vasta vuonna 1928.

Aikana hänen Evening Standard vuotta, Gibbons sinnikäs runoutta, ja syyskuussa 1927 hänen runon "kirahveja" ilmestyi kriteeri , kirjallisuuslehteä muokannut TS Eliot . Virginia Woolf luki ja ihaili tätä teosta ja kysyi, kirjoittaako Gibbons runoja Woolf -kustantamolle, Hogarth Pressille . Tammikuussa 1928 JC Squire , "Georgian" runousliikkeen johtava ääni , alkoi julkaista Gibbonsin runoja aikakauslehdessään The London Mercury . Squire myös vakuutti Longmansin julkaisemaan ensimmäisen kokoelman Gibbonsin jakeista, nimeltään The Mountain Beast , joka ilmestyi vuonna 1930 kriittisen hyväksynnän saamiseksi. Siihen mennessä hänen sivulinjansa esiintyi yhä useammin standardissa . Osana "Epätavallisia naisia" -sarjaa hän haastatteli mm. Entistä kuninkaallista rakastajaa Lillie Langtryä . Lehti julkaisi myös useita Gibbonsin novelleja.

Tästä ilmeisestä teollisuudesta huolimatta Gibbons erotettiin standardista elokuussa 1930. Tämä oli näennäisesti taloudellinen toimenpide, vaikka Gibbons epäili myöhemmässä elämässään muita syitä, erityisesti kasvavaa häiriötekijöitä työstä, joka syntyi hänen suhteestaan ​​Walter Beckiin. Kihlaus oli päättynyt tuskallisesti vuonna 1928 pääasiassa siksi, että Gibbons etsii täysin sitoutunutta suhdetta, kun taas hän halusi jotain avoimempaa. Hänen elämäkertansa ja veljenpoikansa Reggie Oliver uskoo, että Gibbons ei koskaan päässyt kokonaan yli Beckistä, edes vuoden 1929 jälkeen, kun hän tapasi tulevan aviomiehensä Allan Webbin. Hän ei ollut pitkään työtön; hän hyväksyi nopeasti työtarjouksen toimittaja -avustajana The Lady -lehdessä . Täällä The Observer -kirjailijan Rachel Cooken mukaan "hän sovelsi monipuolisuuttaan kirjailijana kaikkiin aiheisiin aurinkopaneelikeiton alla, joka oli erään rouva Peelin maakunta." Samaan aikaan hän alkoi työskennellä romaanin parissa, josta tulisi Cold Comfort Farm ; hänen kollegansa ja ystävänsä Elizabeth Coxhead kirjoitti, että Gibbons "laiminlyö hänen velvollisuutensa häpeällisesti" työskennelläkseen tämän projektin parissa.

Kylmän mukavuuden maatila

Hänen aikanaan The Lady , Gibbons vakiinnutti mainettaan syövyttäväksi kirjan tarkastajaksi ja oli erityisen kriittinen tuolloin muodikkaisiin "savi- ja rakkauslasten" maaseudun romaaneihin. Kirjailijat, kuten Mary Webb ja Sheila Kaye-Smith, olivat saavuttaneet huomattavaa suosiota kuvaamalla maaelämää; Webb (joka ei ollut sukua Gibbonsin tulevalle aviomiehelle ja oli kuollut vuonna 1927) oli Britannian pääministerin Stanley Baldwinin suosikki . Gibbons oli ensin perehtyä lajityypin kun hän edellyttäen yhteenvedot Webbin Golden Arrow varten Evening Standardin 1928 serialization. Hän piti kirjoitusta ylenpalttisena ja juonittelua naurettavana ja päätti, että hänen oma ensimmäinen romaaninsa olisi koominen parodia genrestä. Helmikuuhun 1932 mennessä hän oli saanut käsikirjoituksen valmiiksi ja toimittanut sen kustantajilleen Longmansille.

Gibbonsin otsikko romaanille oli ollut "Curse God Farm", ennen kuin hänen ystävänsä Elizabeth Coxhead, jolla oli yhteyksiä Hinckleyn alueella Leicestershiressä , ehdotti "Cold Comfort" -vaihtoehtoa käyttämällä Hinckleyn alueen tilan nimeä. Gibbons oli innoissaan ehdotuksesta, ja teos julkaistiin Cold Comfort Farm -nimisenä syyskuussa 1932. Juoni koskee "järkevän, päättäväisen Lontoon sankaritarin" pyrkimyksiä tuoda järjestystä ja tyyneyttä hänen maalaismaisiin suhteisiinsa, Starkadders, heidän ajelussaan. Alaspäin osoittava Sussex maatilalla. Mukaan Feministinen Companion kirjallisuus Englanti , Gibbons parodia "[romuttaa] ... kaluston tavaravarasto maanläheinen regionalistit kuten Thomas Hardy , Mary Webb, Sheila Kaye-Smith ja DH Lawrencen". Kirjallisuustutkija Faye Hammill kuvailee teosta "äärimmäisen hienostuneeksi ja monimutkaiseksi parodiaksi, jonka merkitys syntyy sen suhteesta aikansa kirjalliseen kulttuuriin ja sellaisten kanonisten kirjailijoiden kuten DH Lawrence, Thomas Hardy ja Emily Brontë " työhön . Juliet Gardiner kuvaa 1930-luvun historiassaan sosioekonomista ulottuvuutta: "kuva maaseudun pimeydestä, joka johtuu hallituksen hitaudesta ja kaupunkien välinpitämättömyydestä".

Työ oli välitön kriittinen ja suosittu menestys. Satiiria korotti Gibbonsin pilkka violetti proosa , jolloin hän merkitsi kirjan haaleimmat ja päällekirjoitetut kohdat tähdillä "lukijan harhaanjohtamiseksi ja iloksi". Erään kriitikon oli vaikea hyväksyä, että niin hyvin kehittynyt parodia oli tuskin tunnetun naiskirjailijan teos, ja hän arveli, että "Stella Gibbons" oli Evelyn Waugh'n kynänimi . Gibbons huomasi yhtäkkiä olevansa kysytty kirjallisuuspiireissä ja muiden kirjailijoiden keskuudessa, ja hänet nostettiin julkkisasemaan, jonka hän piti epämiellyttävänä. Hän hankki agentin, joka kertoi hänelle, että hän voisi luottavaisesti odottaa säännöllisiä ja mukavia tuloja kirjailijana. Tämä varmuus sai hänet vuoden 1932 lopussa eroamaan tehtävästään The Lady -yhtiössä ja aloittamaan kokopäiväisen kirjallisen uran.

Maaliskuussa 1931 Gibbons oli kihloissa Allan Webbin kanssa, joka oli viisi vuotta nuorempi orastava näyttelijä ja oopperalaulaja. Hän oli krikettiläisen papin poika ja Allan Becher Webbin pojanpoika , entinen Bloemfonteinin piispa, joka toimi Salisburyn katedraalin dekaanina . 1. huhtikuuta 1933 pari meni naimisiin St Matthew'sissa, Bayswaterissa . Myöhemmin samana vuonna hän sai tietää, että Cold Comfort Farmille oli myönnetty Prix ​​Étranger , joka on arvostetun ranskalaisen kirjallisuuspalkinnon Prix ​​Femina ulkomainen romaaniluokka . Se oli voittanut kahden kokeneemman kirjailijan, Bowenin ja Rosamond Lehmannin, teoksia vastaan . Tämä tulos ärsytti Virginia Woolfia, joka oli entinen Prix ​​Étranger -voittaja ja kirjoitti Bowenille: "Olin raivoissani nähdessäni, että he antoivat 40 puntaa (palkinnon rahallinen arvo) Gibbonsille; silti, nyt sinä ja Rosamond voitte liittyä syytteeseen. hänen". Cooke huomauttaa, että kaikista sodanvälisten vuosien Prix ​​Étranger -voittajista muistetaan vain Cold Comfort Farm ja Woolf's To the Lighthouse , ja että vain ensimmäinen on jättänyt lauseen, joka on yleistynyt: "jotain ikävää puuliiteri".

Perustettu kirjailija

1930 -luvulla

Mock Tudor -talot Holly Lodge Estate, Highgate, jossa Gibbons asui vuodesta 1936 (valokuva 2008)

Loput 1930 -luvulla Gibbons tuotti viisi muuta romaania sekä kaksi runokokoelmaa, lastenkirjan ja useita novelleja. Marraskuusta 1936 lähtien perheen koti oli Oakshott Avenuella, Holly Lodgen kartanolla Highgate West Hillin tuntumassa, missä Gibbons työskenteli säännöllisesti aamuisin kymmenestä lounasaikaan. Hänen romaaninsa saivat kriitikot ja yleisö yleensä hyvän vastaanoton, vaikka mikään ei ansainnut Cold Comfort Farmille myönnettyjä tunnustuksia tai huomiota ; The Timesin lukijoita varoitettiin erityisesti odottamasta, että Gibbonsin toinen romaani Bassett (1934) toistaa aikaisempaa mestariteosta. Enbury Heath (1935) on suhteellisen uskollinen kertomus hänen lapsuudestaan ​​ja varhaisesta aikuiselämästään, ja Oliverin mukaan "vain kuvitteellisen sideharson ohuin verho peittää raa'an kokemuksen". Miss Linsey ja Pa (1936) ajatteli Nicola Beauman, analysoidessaan naiskirjailijoita vuosina 1914–1939, parodioimaan Radclyffe Hallin 1928 lesbo -romaania The Well of Loneliness . Gibbons lopullinen prewar romaanit olivat Satakieli Wood (1935) - "Tuhkimo tuonut asti päivämäärä" -ja Oma amerikkalainen (1939), joka Oliver pitää häntä eniten eskapisti romaanin "muunnelma Hans Christian Andersenin n Lumikuningatar ."

Gibbons piti itseään aina vakavana runoilijana eikä sarjakuvakirjailijana. Hän julkaisi 1930 -luvulla kaksi runokokoelmaa, joista jälkimmäinen, The Lowland Verses (1938) sisältää "Koneen avioliiton", varhaisen valituksen teollisen saastumisen vaikutuksista: "Mikä öljy, mikä myrkky tuudittaa/siivet ja verkkoja, merimetsojani ja lokkejani? " Gibbonsin ainoa lastenkirja oli satukokoelma The Untidy Gnome , joka julkaistiin vuonna 1935 ja joka oli omistettu ainoalle lapselleen Lauralle, joka syntyi sinä vuonna.

Sotavuodet 1939–1945

Toisen maailmansodan tulo syyskuussa 1939 ei vähentänyt Gibbonsin luovaa energiaa. Marraskuussa hän aloitti artikkelisarjan "A Woman's Diary of the War" St Martin's Review -lehdelle, joka on Lontoon St Martin-in-the-Fieldsin kirkon lehti . Sarja kesti marraskuuhun 1943 asti, ja se sisältää monia Gibbonsin yksityisiä pohdintoja konfliktista. Lokakuussa 1941 hän kirjoitti: "[s] sota on tehnyt minulle hyvää ... Saan tyydytyksen annosten hallinnasta, pelastamisesta, tulen tarkkailusta ja tunteesta, että yritän työskennellä paremman maailman puolesta". Heinäkuussa 1940 hänen miehensä Allan Webb värväytyi Middlesex -rykmenttiin , ja seuraavana vuonna hänet lähetettiin Kuninkaan kuninkaalliseen kiväärikuntaan . Myöhemmin hän palveli ulkomailla, lähinnä Kairossa .

Gibbonsin 1940 -kokoelman otsikko, Christmas at Cold Comfort Farm , ei onnistunut vastaamaan alkuperäisen menestystä. Kun kokoelma julkaistiin uudelleen monta vuotta myöhemmin, sitä kuvattiin "oudosti lohduttavaksi ja hauskaksi ... ja mahdollisesti todellisemmaksi kuvaukseksi ajasta kuin luulisi". Gibbons julkaisi sodan aikana kolme romaania: Rikas talo (1941), Ticky (1942) ja Poikamies (1944). Ticky , satiiri 1800-luvun puolivälin armeijan elämästä, oli Gibbonsin suosikki kaikista romaaneistaan, vaikka hän myönsi, että tuskin kukaan piti siitä. Se epäonnistui kaupallisesti huolimatta The Times Literary Supplementin myönteisestä arvostelusta . Oliver väittää, että "toisen maailmansodan keskellä oli ehkä väärä aika satirisoida ... naurettavia ja vaarallisia rituaaleja, jotka ympäröivät miesten aggressiivista vaistoa". Poikamies sai kriittistä kiitosta paljastavasta kertomuksestaan ​​sodan runtelemassa Britanniassa-samoin kuin useat Gibbonsin sodanjälkeiset romaanit.

Sodanjälkeiset vuodet

Gibbonsin ensimmäinen sodanjälkeinen romaani oli Westwood (1946). Kirja sisältää koomisen kuvan kirjailija Charles Morganista , jonka romaani The Fountain Gibbons oli tarkastellut ennen sotaa ja todennut "loukkaavaksi ja väsyttäväksi". In Westwood , Morgan ilmestyy varjolla näytelmäkirjailija "Gerard Challis", mahtipontinen, humorless reikä. Oliver pitää tätä kuvausta yhtenä Gibbonsin "nautittavimmista ja ilkeimmistä" satiirisista muotokuvista. Kirjan vuoden 2011 uusintapainoksen johdannossa Lynne Truss kuvaa sitä "rikkaana, kypsänä romaanina, romanttisena ja haikeana, täynnä pyöristettyjä hahmoja ja loistavaa vuoropuhelua", joka ansaitsi enemmän kaupallista menestystä kuin se sai. Yleisön odotuksia heikensi edelleen Cold Comfort Farm , joka oli vuoteen 1949 mennessä myynyt 28 000 kappaletta kovakantisena ja 315 000 painettuna. Olettaen, että jatko -osa tulee olemaan suosittu, sinä vuonna Gibbons tuotti konferenssin Cold Comfort Farmissa , hänen lyhyimmän romaaninsa, jossa tila on tullut konferenssikeskukseksi ja matkailukohteeksi. Nykyaikaisia ​​ja todellakin tulevia taiteellisia ja älyllisiä suuntauksia pilkataan paljon, ennen kuin urospuoliset Starkadders palaavat ulkomailta, tuhoavat keskuksen ja palauttavat tilan alkuperäiseen primitiiviseen tilaansa. Kirja oli kohtalaisen onnistunut, mutta Oliver huomauttaa, että se ei ole verrattavissa alkuperäiseen.

Vuonna 1950 Gibbons julkaisi kokoelmansa , ja samana vuonna hänestä tuli Royal Society of Literature -jäsen . Koko 1950-luvun ajan hän jatkoi noin kahden vuoden välein tuottamaan kohteliaasti vastaanotettuja romaaneja, joista yksikään ei aiheuttanut erityistä kohua. Näiden joukossa oli Karhun linnoitus (1953), jossa hän lähti tutusta Lontoon miljööstään asettamalla tarinan suurelta osin Kanadan villeimmille alueille . Tämä oli viimeinen hänen kirjoistaan, joita Longmans käsitteli; sen jälkeen hänen työnsä julkaisivat Hodder ja Stoughton. Matka Itävaltaan ja Venetsiaan vuonna 1953 tarjosi materiaalia romaanilleen Noidan varjo (1955). Vuodesta 1954 lähtien Gibbons oli hyväksynyt Punchin toimittaja Malcolm Muggeridgen kutsun , ja hän tarjosi usein aikakauslehtiä seuraavien 15 vuoden ajan. Näiden joukossa oli scifi -tarina "Jane in Space", joka on kirjoitettu Jane Austenin tyyliin . Gibbons, joka kirjoitti johdannon vuoden 1957 Heritage-painokseen Sense and Sensibility , oli pitkäaikainen Austenin ihailija, ja oli kuvaillut häntä eräässä Lady- artikkelissa "yhdeksi hienoimmista" naistaiteilijoista.

Sodan jälkeen Allan Webb palasi vaiheessa uransa rooli kreivi Almaviva vuonna 1946 Sadler n Wells tuotanto Figaron häät . Vuonna 1947 hän esiintyi Vivian Ellisin musikaalin Bless the Bride alkuperäisessä sarjassa ja esiintyi useissa muissa vaiheissa seuraavien kahden vuoden aikana. Tänä aikana hänellä oli lyhyt suhde näyttelijä Sydney Malcolmin kanssa, mistä Gibbons antoi nopeasti anteeksi. Hän lähti teatterista vuonna 1949 erikoispainoksiin erikoistuneen kirjaklubin johtajaksi ja osti myöhemmin kirjakaupan Archwayn kaupunginosassa Lontoossa. Hänen terveytensä epäonnistui 1950 -luvun lopulla ja vuonna 1958 hänellä todettiin maksasyöpä . Hän kuoli heinäkuussa 1959 Oakshott Avenuella.

Myöhäinen ura

Webbin kuoleman jälkeen Gibbons pysyi Oakshott Avenuella ja jatkoi romaanien kirjoittamista. Vuodesta 1961 hän vuokrasi kesämökki klo Trevone vuonna Cornwallissa , josta tuli puitteet hänen 1962 romaanin sää Tregulla . Hän palasi kirjallisuuskritiikkiin monien vuosien jälkeen, kun hän vuonna 1965 esitteli esseen Light on CS Lewis -kirjoitukseen, joka on Jocelyn Gibbin toimittama katsaus kirjailijan teokseen. Vuonna 1966 hän kirjoitti esseen Punchille "Genesis of a Novel", jossa hän pohti Cold Comfort Farmin haitallista vaikutusta hänen pitkäaikaiseen uraansa. Hän vertasi kirjaa "johonkin kelvottomaan vanhaan setään, jolle sinun on oltava kiitollinen, koska hän tekee sinusta komean korvauksen, mutta on usein hämmennys ja tylsyys". Gibbons teki viimeisen ulkomaanmatkansa vuonna 1966 Ranskan Grenobleen , jossa hän vieraili vanhan ystävänsä Elizabeth Coxheadin luona. Tämä vierailu tarjosi materiaalia hänen vuoden 1968 romaanilleen Luminainen , jossa Gibbons voitti tavanomaisen inhoamisensa emotionaalisen liiallisuuden puolesta avaamalla kirjan melodramaattisella synnytyksellä sohvalla. Metsät talvella (1970) oli hänen viimeinen julkaistu romaaninsa; hän päätti siinä vaiheessa, ettei ollut enää valmis alistamaan työstään toimitukselliseen valvontaan. 1980 -luvulla hän kirjoitti kaksi muuta romaania yksityiseen liikkeeseen ystävien keskuudessa, Keltaiset talot ja Alfa . Nämä kirjat - Alpha -nimellä Pure Juliet - julkaisi Vintage Classics vuonna 2016, kun Gibbonsin perhe julkaisi käsikirjoitukset.

Viimeiset vuodet

Stella Gibbonsin hauta Highgaten hautausmaalla (länsipuolella)

Kaksi viimeistä vuosikymmentä Gibbonsin elämästä olivat tapahtumatonta ja elivät lähes kokonaan julkisuuden ulkopuolella. Hän piti terveytensä ja ulkonäkönsä melkein elämänsä loppuun asti - elämäkertaisessa luonnoksessa Jill Neville kirjoitti, että "hänen kauneutensa kesti, samoin kuin hänen pystysuora vaununsa, tyypillinen edwardilaisille naisille, jotka pakotettiin tyttöinä kävelemään tasapainoisen kirjan kanssa heidän päänsä päällä. " Julkaisemattomien romaaniensa lisäksi hän kirjoitti satunnaisia ​​novelleja, joista kaksi BBC: n hylkäsi , ja kirjoitti kolme uutta runoa Richard Adamsin vuoden 1986 antologiaan Occasional Poets , joka sisälsi runoja osa-aikaisista runoilijoista, kuten Iris Murdochista. , William Golding , Alan Ayckbourn ja Quentin Crisp . Nämä olivat Gibbonsin viimeiset julkaistut teokset. Yksi Gibbonsin runoista antologiassa oli "Kirjoita veteen", innoittamana hänen rakkaudestaan ​​Keatsin runouteen. Vuonna 2013 tämän runon käsikirjoitus esiteltiin Keats-Shelley Memorial House -museolle Roomassa.

Gibbons säilytti laajan ystäväpiirin, johon myöhempinä vuosina kuuluivat Adams, viihdyttäjä Barry Humphries ja kirjailija John Braine . 1970-luvun puolivälistä lähtien hän perusti Oakshott Avenuelle kuukausittaisten kirjallisten teekutsujen mallin, jossa Nevillen mukaan "hänen tiedettiin karkottavan vieraita, jos he olivat jyrkkiä, dramaattisia tai kirjoittivat traagisia romaaneja". Kun oma tuottavuus heikkeni ja lopulta lakkasi kokonaan, hän piti tavallista kirjaa , johon hän kirjoitti ajatuksiaan ja mielipiteitään kirjallisuudesta jo vuonna 1988.

1980-luvun puolivälistä lähtien Gibbons koki toistuvia terveysongelmia, eikä auttanut, kun hän jatkoi tupakointia. Viimeisinä kuukausina hänestä huolehtivat hänen pojanpoikansa ja hänen tyttöystävänsä. Hän kuoli siellä 19. joulukuuta 1989 romahtamisen jälkeen edellisenä päivänä ja hänet haudattiin Highgaten hautausmaalle miehensä rinnalle. Hautajaisissa hänen veljenpoikansa ja tuleva elämäkerransa Reggie Oliver lukivat kaksi hänen runoaan, joista jälkimmäinen, "Fairford Church", päättyy sanoihin: "Pikku on varmaa. Elämä on vaikeaa./Rakastamme, kärsimme ja kuolemme. /Mutta maan kauneus on todellista/ja Henki on lähellä. "

Kirjoittaminen

Tyyli

Kriitikot ovat kiitelleet Gibbonsin kirjoitusta tarkkuudestaan, hauskanpidostaan, viehätyksestään, nokkeluudestaan ​​ja kuvailevasta taidostaan ​​- viimeisenä hänen journalistisen koulutuksensa tuotteena - jota hän käytti ilmaisun ja luonteen välittämiseen. Vaikka Beauman viittaa "haitalliseen nokkeluuteen", Truss ei näe julmuutta usein piikkihuumorissa, mikä heijasti Gibbonsin inhoa ​​ylimielisyydestä ja teeskentelystä. Truss on kuvaillut Gibbonsia "1900 -luvun Jane Austeniksi", jota kirjailija Malcolm Bradbury piti osuvana; Flora Poste Cold Comfort Farmissa "korkeamman maalaisjärjensä" kanssa on "Jane-iten sankaritar, joka on muuttunut kirkkaasilmäiseksi moderniksi naiseksi". Bradbury havaitsi myös, että monet Gibbonsin romaanit päättyvät Austenin kaltaisiin häihin.

Truss korostaa, että Gibbons pitää irtautumista tärkeänä lisäyksenä tehokkaaseen kirjoittamiseen: "Kuten monet hyvät lääkärit, hän näyttää pitäneen myötätuntoa erikoisena ja tarpeettomana tunteena ja kauheana ajanhukkaa." Gibonsin Guardian- kuolinilmoittajan Richard Bostonin mukaan tämä hänen proosansa tosiasiallinen ominaisuus saattaa olla reaktio myrskyisiä ja toisinaan väkivaltaisia ​​tunteita vastaan, joita hän todisti omassa perheessään, jotka hänen mukaansa "olivat kaikki hullun seksuaalisia, kuin Starkadders ". Neville huomautti ironiaa, että ylikuumentunut melodraama, josta Gibbons eniten ei pitänyt, oli hänen suuren menestyksensä ydin; Gibbonsin arjen kirjoitukset antoivat hänelle hillittyä hyväksyntää, mutta ei havaittavaa kirjallista tunnustusta. Siitä huolimatta Rachel Cooke ihailee hänen suoraviivaista tyyliään, jota ei ole koristeltu parodiaa lukuun ottamatta, ja ylistää häntä "ilmavaivojen, ylimielisen ja liian sentimentaalisen vannoneeksi viholliseksi". Vaikka Gibbonsin proosa- tai jae -kirjoissa ei ollut sentimentaalisuutta, heiltä puuttui herkkyyttä. Hänellä oli se, mitä eräs analyytikko kuvaili "harvinaiseksi kyvyksi päästä kommunikoimattomien tunteisiin ja herättää henkiin merkityksettömien tunteet".

Jotkut Gibbonsin runoista ilmaisivat rakkautensa luontoon ja profeetallisen tietoisuuden ympäristöasioista, kuten meren pilaantumisesta, vuosikymmeniä ennen kuin tällaiset huolenaiheet tulivat muodikkaiksi. Loralee MacPike on Gibbonsin runojen kriittisessä yhteenvedossa kuvaillut niitä "pieniksi sanoituksiksi ... [jotka] pyrkivät klassiseen, jopa arkaaiseen sanakirjaan ja vain satunnaisesti ... osoittavat romaaneja". Tällaiset sanat "ajatukseni, kuten violetit papukaijat / Brood / Sairaassa valossa" tulevat vaarallisen lähelle sitä liioiteltua retoriikkaa, jonka hän saturoi Cold Comfort Farmissa : "Kuinka jakit olivat uneliaita ajatuksiasi".

Vastaanotto ja maine

Cold Comfort Farmin välitön ja kestävä menestys hallitsi Gibbonsin koko uraa. Neville ajatteli, että uransa alussa niin ainutlaatuisen menestyksen jälkeen loput olivat jotain huipentumaa, huolimatta hänen huomattavasta teollisuudestaan ​​ja kiistattomista taidoistaan. Vuoden 1985 painos The Oxford Companion to English Literature määrittelee Gibbonsin yksinomaan Cold Comfort Farmin kannalta ; se ei mainitse mitään hänen muista teoksistaan ​​- samalla kun hän tarjoaa bêtes noires Morganille ja Mary Webbille täydelliset merkinnät. Gibbonsille Cold Comfort Farmista tuli "tuo kirja" tai "sinä tiedät mitä", sen nimeä ei koskaan mainittu. Huolimatta hänen kasvavasta ärsytyksestään ja ilmaisustaan ​​vastenmielisyyttä siitä, kirjoja arvostettiin edelleen peräkkäisten kriitikkojen sukupolvien aikana, Boston kuvaili sitä "yhdeksi harvoista sarjakuvan nero -kirjoista, jotka painavat itsensä aivoihin ja joita ei voida koskaan hävittää". Kirjallisuuskriitikko Mary Beard on ilmaissut kirjasta negatiivisemman näkemyksen , joka pitää sitä "modernin järjestyksen, puhtauden, ehkäisyn ja lääketieteen melko hallitsevana voitona näistä sotkuisista, erilaisista maaseudun tyypeistä ... Huomasin huutavani näiden köyhien maalaisväestöjen oikeudet EI joudu Floran kaltaisten ihmisten käsiin. "

Vaikka Boston ehdotti, että Gibbonsin luokituksen akateemisen englanninkielisen kirjallisuuden maailmassa pitäisi olla korkea, hänen kirjallinen asemansa on määrittelemätön. Hän ei mainostanut itseään ja oli välinpitämätön julkisen elämän nähtävyyksille: "En ole ujo", hän kertoi Oliverille: "Olen vain sosiaalinen". Truss kirjoittaa, että Gibbons oli "avoimesti hylännyt kirjallisuuden maailman ... hän ei liikkunut kirjallisissa piireissä tai edes vieraillut kirjallisuuden aukioilla tai rakkautta kirjallisissa kolmioissa". Truss esittää muita syitä, miksi Gibbonsista ei tullut kirjallista kaanonia. Koska hän oli nainen, joka kirjoitti huvittavasti, hänet luokiteltiin "keskikokoiseksi"; Lisäksi hänet julkaisi Longmans, ei-kirjallinen kustantaja. Hänen valaistuksensa kirjallisesta laitoksesta Cold Comfort Farmin omistautumisessa yhdelle "Anthony Pookworthylle" ei huvittanut tätä laitosta, joka loukkaantui entisestään kirjan pilkkaamisesta sellaisten kanonisten hahmojen kuin Lawrence ja Hardy kirjoittamisesta - tästä syystä Virginia Woolfin reaktio että Prix étranger palkinnon. Hänen uskonsa siihen, mitä hän kutsui "lempeiksi voimiksi (sääli, kiintymys, aika, kauneus, nauru)", lensi myös pettyneen modernismin edessä .

Kirjallisuuskriitikko John Carey ehdottaa, että älymystön luopuminen "virkailijoista ja esikaupungeista" kirjallisuuden kannalta kiinnostavina aiheina tarjosi avauksen kirjailijoille, jotka olivat valmiita hyödyntämään tätä tutkimatonta aluetta. Hän pitää John Betjemania ja Stevie Smithiä kirjailijoina, jotka saavuttivat tämän onnistuneesti. Hammill uskoo, että Gibbons tulisi nimetä näiden kahden rinnalle, koska hän hylkää kirjoituksissaan stereotyyppisen näkemyksen esikaupunkista jännittävänä, tavanomaisena ja rajoitetuna. Sen sijaan Hammill sanoo: "Gibbonsin kuvitteelliset esikaupungit ovat sosiaalisesti ja arkkitehtonisesti monipuolisia, ja hänen hahmonsa - jotka vaihtelevat kokeellisista kirjailijoista kauppiaisiin - lukevat ja tulkitsevat esikaupunkien tyylejä ja arvoja vaihtelevalla ja yhteensopimattomalla tavalla". Hammill lisää, että Gibbonsin voimakas samaistuminen omaan esikaupunkikotiinsa, jossa hän asui 53 vuotta, on saattanut vaikuttaa hänen mieltymykseensä jäädä pääkaupunkiseudun kirjallisuuden valtavirran ulkopuolelle ja ajoittain pilkata sitä.

Monien vuosien jälkeen, jolloin lähes kaikki Gibbonsin tuotokset ovat olleet loppuunmyytyjä, vuonna 2011 kustantajat Vintage Classics julkaisivat uudelleen Westwoodin , Starlightin ja Cold Comfort Farmin konferenssin pehmeäkantiset versiot . He ilmoittivat myös aikovansa julkaista 11 muuta romaania tilauspainettuna.

Luettelo teoksista

Julkaisijan tiedot koskevat vain ensimmäistä julkaisua. Monet kirjat on julkaistu uudelleen, yleensä eri kustantajien toimesta.

Romaanit

Lyhyitä tarinoita

• Roaring Tower ja muita tarinoita . Lontoo: Longmans. 1937. OCLC  6705456 .
• Joulu Cold Comfort Farmilla ja muita tarinoita . Lontoo: Longmans. 1940. OCLC  771331616 .
• Helmiveden vieressä . Lontoo: Peter Nevill. 1954. OCLC  6922440 .

Lastenkirjat

• Epäsiisti Gnome . Lontoo: Longmans. 1935. OCLC  560579789 .

Runous

• Mountain Beast . Lontoo: Longmans. 1930.
• Pappi ja muita runoja . Lontoo: Longmans. 1934. OCLC  7123475 .
• Ala -Venus . Lontoo: Longmans. 1938. OCLC  10421672 .
• Kerättyjä runoja . Lontoo: Longmans. 1950. OCLC  3372203 .

Huomautuksia ja viitteitä

Huomautuksia

Lainaukset

Lähteet

• Bailey, Philip; Thorn, Philip; Wynne-Thomas, Peter (1984). Kuka on krikettimies: täydellinen kuka kuka tahansa krikettimiehistä, jotka ovat pelanneet ensiluokkaisia ​​krikettejä Englannissa . Lontoo: Guild Publishing. ISBN 0-600-34692-7.
• Beauman, Nicola (1995). Erittäin hieno ammatti . Lontoo: Virago Press. ISBN 0-86068-309-5.
• Blain, Virginia; Clements, Patricia; Grundy, Isobel (1990). Feministinen kumppani englanninkielisessä kirjallisuudessa . Lontoo: Batsford. ISBN 0-7134-5848-8.
• Carey, John (1992). Intellektuaalit ja massat: Ylpeys ja ennakkoluulo kirjallisen älykkyyden keskuudessa, 1880–1930 . Lontoo: Faber ja Faber. ISBN 0-571-16926-0.
• Cockburn, JS; Kuningas, HPF; McDonnell, KGT (1969). Victoria History of the Counties of England: Middlesexin läänin historia. Voi. 1 . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-722713-9.
• Drabble, Margaret , toim. (1985). Oxfordin kumppani englantilaiseen kirjallisuuteen . Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-866130-4.
• Gardiner, Juliet (2011). Kolmekymppinen: intiimi historia . Lontoo: Harper Press. ISBN 978-0-00-731453-9.
• Gibbons, Stella (2006). Kylmän mukavuuden maatila . Lontoo: Penguin Books. ISBN 978-0-14-144159-7.
• Hammill, Faye (2007). Naiset, julkkis ja kirjallinen kulttuuri sotien välillä . Austin, Texas: University of Texas Press. ISBN 978-0-292-71644-5.
• Hammill, Faye (2009). "Stella Gibbons, Ex-Centricity ja esikaupunki". Julkaisussa Bluemel, Kristin (toim.). Intermodernismi: kirjallinen kulttuuri 1900-luvun puolivälissä Britanniassa . Edinburgh: Edinburgh University Press. s. 75–90. ISBN 978-0-7486-3509-2.
• Oliver, Reggie (1998). Out of the Woodshed: Stella Gibbonsin elämä . Lontoo: Bloomsbury Publications. ISBN 0-7475-3995-2.
• Schlueter, kesäkuu: Schlueter, Paul (1999). Encyclopedia of British Women Writers . New Brunswick NJ: Rutgers University Press. ISBN 978-0-8135-2543-3.
• Truss, Lynne, julkaisussa Gibbons, Stella: Cold Comfort Farm (2006)."Johdanto". Lontoo: Penguin Books. ISBN 978-0-14-144159-7.
• Truss, Lynne, julkaisussa Gibbons, Stella: Westwood tai The Gentle Powers (2011)."Johdanto". Lontoo: Vintage Books. ISBN 978-0-09-952872-2.

Ulkoiset linkit

• Teoksia tai noin Stella Gibbons osoitteessa Internet Archive