Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21 - Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21

*Ich hatte viel Bekümmernis*
Ich hatte viel Bekümmernis
BWV 21
Kirkko kantaatti by JS Bachin
	Schlosskirche Weimarissa
Tilaisuus
Kantatateksti	Salomon Franck
Raamatun teksti
Koraali	by Georg Neumark
Esitetty	17. kesäkuuta 1714 : Weimar
Liikkeet	11 kahdessa osassa (6 + 5)
Laulu
Instrumentaalinen	3 trumpettia; patarummut; 4 pasuunaa; oboe; fagotti; 2 viulua; viola; Continuo;

Johann Sebastian Bach sävelsi kirkon kantaatti Ich hatte viel Bekümmernis (I oli paljon surua), BWV 21 vuonna Weimarissa , mahdollisesti vuonna 1713, osin jopa aikaisemmin. Hän käytti sitä vuonna 1714 ja myöhemmin kolmatta sunnuntaina liturgisen vuoden kolminaisuuden jälkeen . Työ merkit siirtyminen Motet tyyli Raamatun ja virsitekstin ooppera- resitatiivien ja aarioita nykyajan runoudesta. Bach katalogoi teoksen e per ogni tempo (ja kaikkina aikoina), mikä osoittaa, että kantaatti sopii sen yleisen teeman vuoksi kaikkiin tilanteisiin.

Teksti luultavasti kirjoittanut tuomioistuimen runoilija Salomon Franck , joka sisältää neljä Raamatun lainauksia kolmesta psalmeja ja siitä Ilmestyskirjan ja rinnastaa yhdessä liikkumisen Raamatun tekstin kahdella säkeistön alkaen Georg Neumarkin n hymni " Wer nur den lieben Gott lasst walten ". Kantaatti alkoi mahdollisesti vuoropuhelun teoksena ja neljällä raamatullisia jakeita koskevalla motetilla. Kun Bach esitti kantatan uudelleen Leipzigissa vuonna 1723, se rakennettiin yksitoista liikettä, mukaan lukien avaava sinfonia ja muita lausuntoja ja aarioita . Se on jaettu kahteen osaan, jotka esitetään ennen saarnaa ja sen jälkeen, ja se pisteytetään kolmelle laulusolistille (sopraano, tenori ja basso), neliosaiselle kuorolle ja barokkityyliselle instrumentaalikokoonpanolle , jossa on kolme trumpettia, timpania, oboa, jouset ja jatkoa.

Bach johti esityksen Schloss Weimarin hovikappelissa 17. kesäkuuta 1714, joka tunnetaan nimellä Weimar -versio. Hän tarkisti teosta esityksiä varten, mahdollisesti Hampurissa ja useita herätyksiä Leipzigissä , lisäämällä ensimmäiseen Leipzig -versioon neljä pasunaa, jotka soittivat colla parte .

Historiaa ja sanoja

Bach sävelsi kantaatin Weimarissa , mutta sävellyshistoria on monimutkainen eikä kaikissa vaiheissa varma. Havainnot Martin Petzoldt mukaan kantaatti alkoi myöhemmin liikkeiden 2-6 ja 9-10, useimmat niistä Raamatun tekstin, suoritetaan muistotilaisuus on Aemilia Maria Haress, vaimo entisen pääministerille Schwarzburg-Rudolstadt , Pyhän Pietarin ja Paavalin kirkossa Weimarissa 8. lokakuuta 1713. Sittemmin Bach on saattanut laajentaa sitä ja esittää sen hakemukselleen joulukuussa 1713 Hallen Liebfrauenkirchessä . Tämän tapahtuman esitysaineisto, ainoa säilynyt lähde, näyttää etusivulla nimityksen e per ogni tempo , mikä osoittaa, että kantaatti yleisilmoituksineen ja teksteineen sopii kaikkiin tilaisuuksiin.

Bach nimesi kantaatin kolmannelle sunnuntaille 1714 -luvun kolminaisuuden jälkeen. Sunnuntaina määrätyt lukemat olivat Pietarin ensimmäisestä kirjeestä "Heitä taakkasi Herran päälle" ( 1. Piet. 5: 6–11 ) ja evankeliumista. Luukas , vertaus kadonneista lampaista ja vertaus kadonneesta kolikosta ( Luukas 15: 1–10 ). Libretisti oli luultavasti tuomioistuimen runoilija Salomon Franck , kuten useimmat tuon ajan kantaatit, kuten Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 . Teksti osoittaa vain vähän yhteyttä määrättyyn evankeliumiin, mutta liittyy kirjeen lukemiseen. Runoilija sisälsi raamatullisia tekstejä neljään osaan : liikkeen 2 Psalmit 94:19 , osan 6 Psalmit 42: 5 , käännettynä Kuningas Jaakon käännöksessä (KJV) "Miksi olet lannistettu , sieluni? Ja miksi olet toivotko minua Jumalaan, sillä minä vielä kiitän häntä hänen kasvojensa avusta. ", liikkeestä 9 Psalmit 116: 7 (Paavali, lepää, sieluni, sillä Herra on tehnyt paljon kanssasi. "), ja liikkeelle 11 Ilmestys 5: 12–13 ," Karitsa on kelvollinen ", teksti valittiin myös Händelin Messiaan päättämiseksi . Samoin kuin muut tuon ajan kantaatit, ajatukset ilmaistaan vuoropuhelussa: osissa 7 ja 8 sopraano kuvaa Seeleä (sielu), kun taas Jeesuksen osaa basso laulaa vox Christina (Kristuksen ääni). Vain liike 9 käyttää hymnin tekstiä ja rinnastaa raamatullisen tekstin kappaleisiin 2 ja 5 " Wer nur den lieben Gott lässt walten ", jonka on kirjoittanut Georg Neumark , joka julkaisi sen omalla melodiallaan Jenassa vuonna 1657 kokoelmassa Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwald . Mahdollisesti ensimmäinen versio kantaatista päättyi tähän liikkeeseen.

Bach esitti kantaatin Schloss Weimarin hovikappelissa 17. kesäkuuta 1714 neljänneksi teoksenaan kuukausittaisten kantaattien sarjassa Weimarin hovissa, joka tuli hänen ylennyksekseen Konzertmeisteriksi (konserttimestari) vuonna 1714. Ns. Weimarin versio , hänen ensimmäinen sävellyksensä tavalliselle sunnuntaille liturgisen vuoden jälkipuoliskolla , merkitsi myös jäähyväiset herttua Johann Ernstille, joka aloitti matkansa silloin. Tarkistaminen tapahtui Köthen vuosina, erityisesti 1720. Suorituskyky, dokumentoidaan alkuperäisiä osia, olisi voinut olla Hampurissa hakea asemaa urkurina St. Jacobi marraskuussa 1720 tällä kertaa yhdeksässä liikkeitä ja d-molli sijaan ja C vähäinen . Kuten Thomaskantor in Leipzigin Bach suoritetaan kantaatti jälleen hänen kolmantena sunnuntaina toimistossa 13. kesäkuuta 1723 kuten otsikossa sivun osoittaa. Tätä esitystä varten, nyt yhdestätoista osasta, jotka alkavat jälleen c -molli, hän myös muutti soittimensa ja lisäsi esimerkiksi neljä pasuunaa kaksinkertaistamaan laulun laulun viidennessä osassa. Tätä versiota käytettiin useissa herätyksissä Bachin elinaikana ja sitä pelataan enimmäkseen nykyään.

Musiikki

Pisteytys ja rakenne

Bach jäsensi kantaatin yksitoista liikettä kahteen osaan, osa I (liikkeet 1–6), jotka suoritetaan ennen saarnaa, osa II (7–11) saarnan jälkeen. Hän teki sen kolmelle laulusolistille ( sopraano (S), tenori (T) ja basso (B)), neliosaiselle SATB-kuorolle , kolmelle trumpetille (Tr) ja timpanille vain lopullisessa erässä, neljälle pasuunalle (Tb) ( vain osassa 9 ja vain viidennessä versiossa kaksoisäänille koraalin viidennessä osassa), oboe (Ob), kaksi viulua (Vl), alttoviulu (Va) ja basso continuo (Bc), fagotilla (Fg) ja elin (Org) nimenomaisesti ilmoitettu. Kesto on 44 minuuttia.

Seuraavassa liiketaulukossa pisteytys ja avaimet on annettu Leipzigissä vuonna 1723 suoritettuun versioon. Avaimet ja aika -allekirjoitukset on otettu Alfred Dürriltä käyttämällä yhteisen ajan symbolia (4/4). Instrumentit näytetään erikseen puhaltimille ja jousille, kun taas koko ajan soiva Continuo ei näy.

Liikkeet *Ich hatte viel Bekümmernis* - Osa 1
Ei.	Otsikko	Teksti	Tyyppi	Laulu	Tuulet	Jouset	Avain	Aika
1			Sinfonia		Ob	2Vl Va	C -molli
2	Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen	Psalmit 94:19	Kertosäe	SATB	Ob Fg	2Vl Va	C -molli
3	Seufzer, Tränen, Kummer, Ei	Franck	Aaria	S	Ob		C -molli	12/8
4	Wie has du duich, mein Gott	Franck	Recitativinen	T		2Vl Va
5	Bäche von gesalznen Zähren	Franck	Aaria	T	Fg	2Vl Va	F -molli
6	Oli betrübst du dich, meine Seele	Psalmit 42: 5	Kertosäe	SATB	Ob Fg	2Vl Va

Liikkeet *Ich hatte viel Bekümmernis* , BWV 21 - Osa II
Ei.	Otsikko	Teksti	Tyyppi	Laulu	Tuulet	Jouset	Avain	Aika
7	Ach Jesu, meine Ruh	Franck	Recitatiivinen vuoropuhelu	SB		2Vl Va	E-majuri
8	Komm, mein Jesu, und erquicke / Ja, ich komme und erquicke	Franck	Aaria	SB			E-majuri
9	Sei nunna wieder zufrieden, meine Seele		Kuoro ja koraali	SATB	Ob (jae 2) 4Tbne (vain versio 5)	2Vl Va (osa 2)	G -molli
10	Erfreue dich, Seele, erfreue dich, Herze	Franck	Aaria	T			F -duuri	3/8
11	Das Lamm, das erwürget ist	Ilmestys 5: 12–13	Kertosäe	SATB	3Tr Ti Ob	2Vl Va	C -duuri

Liikkeet

John Eliot Gardiner , joka johti Bach Cantatan pyhiinvaellusmatkan vuonna 2007

Tämän varhaisen kantaatin musiikki käyttää kuoroliikkeissä motettityyliä . Raamatullisia sanoja käytetään näkyvästi. Heitä käsitellään kuoroliikkeissä, jotka eroavat muista Weimarin kauden kantaateista, joissa ne tyypillisesti sävellettiin recitatiivina. John Eliot Gardiner , joka johti kaikkia Bachin kirkon kantaatteja vuonna 2000 Bachin kantaatin pyhiinvaellusmatkalla , kutsui kantaatin "yhdeksi poikkeuksellisimmista ja inspiroiduimmista Bachin lauluteoksista". Hän panee merkille musiikin näkökohdat, jotka ovat samankaltaisia kuin Bachin varhaisten kantaattien liikkeet, mikä viittaa siihen, että ne saattoivat olla sävellettyjä jo Bachin muutettua Weimariin vuonna 1708: psalmin säkeet muistuttavat kantaattien liikkeitä, kuten Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 ja Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131 , sielun ja Jeesuksen vuoropuhelu (osa 8) muistuttaa Actus tragicusta , ja motettityylinen virsi (osa 9) muistuttaa liikkeitä 2 ja 5 n koraali kantaatti Kristus pärjää Todes Banden , BWV 4 .

Osa I

Kantaatin ensimmäisessä osassa musiikkia hallitsevat syvän kärsimyksen, tuskan ja surun teemat. Gardiner toteaa, että viisi kuudesta liikkeestä on "asetettu melkein pakkomielteisesti c -molliin".

1

Teoksen avaa Sinfonia, joka on samanlainen kuin kantaatti Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 , mahdollisesti oboelle ja viululle konserton hidas liike. Huutava aihe , kuva kyyneleiden myrskystä ja nousevan musiikin loihtama tulvakuva luonnehtivat pimeää ja ahdistavaa tunnetta.

2

Ensimmäinen laululiike on kuoromotiitti psalmin säkeestä " Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen " (minulla oli paljon ongelmia sydämessäni). Musiikissa on kaksi vastakkaista osaa, jotka seuraavat psalmin jaetta, joka jatkaa " aber deine Tröstungen erquicken meine Seele " (mutta lohdutuksesi herättävät sieluni). Sana " Ich " (I) toistetaan useita kertoja, jota seuraa fugaaliosa . Homophonic asetus aber (mutta) johtaa toisen osan, vapaassa Polyfonia merkitty Vivace . Se laajentaa Andanten juhlalliseen päätelmään.

3

Sopraaniaaria " Seufzer, Tränen, Kummer, Not " (huokaukset, kyyneleet, tuska, vaiva) on yksi ensimmäisistä italialaistyylisistä aarioista Bachin kantaatissa, johon liittyy obbligato -oboe.

4

Tenori laulaa säestyksessä sävellyksellä " Wie hast du dich, mein Gott " (Mitä? Oletko sinä, Jumalani,).

5

Tenori kiristää jousien mukana tunnelmaa: " Bäche von gesalznen Zähren " (suolaisten kyyneleiden virta).

6

Lohduttavaa jaetta psalmista käsitellään I osan viimeisenä motettina : " Was betrübst du dich, meine Seele " (Miksi vaivoitat itseäsi, sieluni). Alfred Dürr analysoi yksityiskohtaisesti, kuinka erilaiset ilmaisutavat seuraavat tekstiä tarkasti, ja muutokset tempossa ja tekstuurissa huipentuvat "hämmästyttävän loogisen rakenteen permutaatiofuugaan" viimeisessä " daß er meines Angesichtes Hilfe und mein Gott sei " kasvoni ja Jumalani apua).

Osa II

Toinen osa alkaa erilaisella tuulella syntisten luottamuksesta Jumalan armoon. Resitatiivissa ja aariassa sielu (sopraano) ja Jeesus (basso Kristuksen äänenä) aloittavat vuoropuhelun, joka johtaa lopulliseen kuoroliikkeeseen vahvan ylistyslauluna.

7

Sopraano ja basso aloittavat vuoropuhelun sävellyksen kanssa jousien kanssa. Sielu kysyy: " Ach Jesu, meine Ruh, mein Licht, wo bleibest du? " (Ah, Jeesus, rauhani, valoni, missä olet?). Vuoropuhelu oli yleistä 1600 -luvun protestanttisessa kirkkomusiikissa, mutta se on erityisen dramaattista täällä.

8

Sopraano ja basso yhteen sellaisessa Aria : " Komm, mein Jesu, und erquicke / Ja, ich komme und erquicke " (Tulkaa, Jeesus, ja elvyttää / Kyllä, minä tulen ja elvyttää), mukana ainoastaan continuo. Se muistuttaa nykyajan oopperan intohimoisia rakkausduetteja .

9

Georg Neumark , laulun " Wer nur den lieben Gott lässt walten " kirjoittaja

Bachin teoksissa epätavallisessa liikkeessä, joka päätti kantaatin, raamatullisen tekstin psalmista, " Sei nun wieder zufrieden, meine Seele " (Ole rauhassa jälleen, sieluni), rinnastetaan kahteen säkeeseen Georg Neumarkin hymnistä , jae 2, " Was helfen uns die schweren Sorgen " (Mitä hyötyä on raskaista huolista?) ja säkeistö 5, " Denk nicht in deiner Drangsalshitze " (Älä ajattele epätoivosi kuumuudessa.) Ensimmäisen hymnin jakeen laulaa tenori sooloäänille, jotka tekevät raamatullisen tekstin. Toisessa jakeessa sopraanolla on melodia, äänet kaksinkertaistetaan pasuunakuorolla, joka esiteltiin Leipzigin versiossa 1723.

10

Tenorariaria " Erfreue dich, Seele, erfreue dich, Herze " (iloitse, sielu, iloitse, sydän), johon liittyi vain jatko, lisättiin myöhään kantaattiin. Dürr kuvailee tunnelmaa "innostuneeksi poistuneeksi".

11

Loppuosa on motetti lainauksesta Ilmestyskirjasta " Das Lamm, das erwürget ist " (Karitsa, joka tapettiin). Kolme trumpettia ja timpania esiintyy vain tässä voitollisessa ylistysliikkeessä. Se alkaa homofoniasta ja ilmaisee tekstin " Lob und Ehre und Preis und Gewalt " (Kunnia ja kunnia ja ylistys ja valta) toisessa permutaatiofugassa, jonka huippu on ensimmäisen trumpetin soittama aihe.

Tallenteet

Luettelo tallenteista on Bach Cantatasin verkkosivustolla. Kokoonpanot, jotka soittavat kauden soittimia historiallisesti perusteltuun esitykseen, on merkitty vihreällä taustalla.

Tallenteet *Ich hatte viel Bekümmernis*
Otsikko	Kapellimestari / kuoro / orkesteri	Etiketti	Vuosi	Orch. tyyppi
JS Bach: Kantaten BWV 21, 110 (Ramin Edition Vol. 1)	Günther Ramin Thomanerchor Gewandhausorchester	Fidelio	1947 ( 1947 )
JS Bach: BWV -kantaatti 21	Fritz Lehmann Berliner Motettenchor Berliner Philharmoniker	Deutsche Grammophon	1952 ( 1952 )
JS Bach: BWV -kantaatti 21	Marcel Couraud Stuttgarter Chor Stuttgartin Orchester	Les Discophiles	1955 ( 1955 )
Les Grandes Cantates de JS Bach, voi. 11	Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Pforzheimin kamariorkesteri	Erato	1962 ( 1962 )
Bach Cantatas Vuosikerta 3 - Ascension Day, Whitsun, Kolminaisuus	Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-Orchester	Archiv Produktion	1969 ( 1969 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Täydelliset kantaatit • Les Cantates, Folge / Vuosikerta. 20	Nikolaus Harnoncourt Wiener Sängerknaben Concentus Musicus Wien	Teldec	1973 ( 1973 )	Kausi
Die Bach Kantate Vuosikerta 14	Helmuth Rilling Indianan yliopiston kamarilaulajia Bach-Collegium Stuttgart	Hänssler	1976 ( 1976 )
JS Bach: Magnificat BWV 243 · Kantata BWV 21	Sigiswald Kuijken Nederlands Kamerkoor La Petite Bande	Neitsyt klassikot	1983 ( 1983 )	Kausi
JS Bach: Ich hatte viel Bekümmernis	Philippe Herreweghe Collegium Vocale Gent La Chapelle Royale	Harmonia Mundi	1990 ( 1990 )	Kausi
Joulu Wienin poikakuoron kanssa	Peter Marschik Wiener Sängerknaben Stuttgartin filharmoninen orkesteri	Delta Entertainment Corporation	1993 ( 1993 )
JS Bach: Complete Cantatas Vol. 1	Ton Koopman Amsterdamin barokkiorkesteri ja kuoro	Antoine Marchand	1994 ( 1994 )	Kausi
JS Bach: Cantatas Vol. 6	Masaaki Suzuki Bach Collegium Japani	BIS	1997 ( 1997 )	Kausi
Bach Edition Vol. 19 - Cantatas Vol. 10	Pieter Jan Leusink Holland -poikakuoro Alankomaat Bach Collegium	Loistavia klassikoita	2000 ( 2000 )	Kausi
Bach Cantatas Vuosikerta 2: Pariisi / Zürich / Toisena sunnuntaina kolminaisuuden jälkeen / Kolmantena sunnuntaina kolminaisuuden jälkeen	John Eliot Gardiner Monteverdin kuoro Englantilaiset barokkisolistit	Soli Deo Gloria	2000 ( 2000 )	Kausi

Languages

In other projects

Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21 - Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21

Sisällys