Cahiers du Cinéma - Cahiers du Cinéma
 Kansi avajaisnumerosta (huhtikuu 1951), valokuvalla Sunset Boulevardilta
| |
| Luokat | Elokuva-lehti |
|---|---|
| Taajuus | Kuukausittain |
| Ensimmäinen ongelma | Huhtikuu 1951 |
| Maa | Ranska |
| Perustuu | Pariisi |
| Kieli | Ranskan kieli |
| Verkkosivusto | www |
| ISSN | 0008-011X |
Cahiers du Cinéma ( Ranskan ääntäminen: [KAJE dy sinema] , palaa 'kannettavissa elokuva') on ranskalainen kalvokasetti mukana perustamassa vuonna 1951 André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze , ja Joseph-Marie Lo Duca . Se kehitettiin aikaisemmasta Revue du Cinéma -lehdestä (lit. 'Review of the cinema', perustettu vuonna 1928), johon osallistui kahden Pariisin elokuvaklubin - Objectif 49: n ( muun muassa Robert Bresson , Jean Cocteau ja Alexandre Astruc ; jäsenet) jäseniä . 49 ') ja Ciné-Club du Quartier Latin (san.' Latinalaisen korttelin elokuvaklubi ').
Alun perin toimittanut Doniol-Valcroze ja vuoden 1957 jälkeen Éric Rohmer (alias Maurice Scherer), ja siihen kuului kirjailijoidensa joukossa Jacques Rivette , Jean-Luc Godard , Claude Chabrol ja François Truffaut , josta tuli erittäin vaikutusvaltaisia elokuvantekijöitä. Se on julkaisun vanhin ranskankielinen elokuvalehti.
Historia
Cahiersin ensimmäinen numero ilmestyi huhtikuussa 1951. Suuri osa sen päähenkilöstöstä, mukaan lukien Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca ja erilaiset nuoremmat, vähemmän vakiintuneet kriitikot, olivat tavanneet ja jakaneet uskomuksensa elokuvasta osallistumalla julkaisuun. of Revue du Cinéma vuodesta 1946 asti lopullisen asiaa vuonna 1948; Cahiers luotiin tämän aikaisemman lehden seuraajana.
Aikaisemmat Cahiers- lehdet olivat pieniä kolmenkymmenen sivun lehtiä, joissa oli minimalistiset kannet, mikä johtuu siitä, että heillä ei ollut otsikoita, jotka suosivat elokuvakuvia kirkkaalla kirkkaalla taustalla. Jokainen numero sisälsi neljä tai viisi artikkelia (joista ainakin yksi oli Bazinin kappale useimmissa numeroissa), joista suurin osa oli katsaus tiettyihin elokuviin tai johtajien arvostuksia, joita toisinaan täydennettiin pidemmillä teoreettisilla esseillä. Aikakauslehden julkaisun ensimmäisiä vuosia hallitsi Bazin, joka oli tosiasiassa toimituksen johtaja.
Bazin tarkoitti Cahiersin olevan jatkoa Revuen painamalle kriittiselle kriittiselle muodolle , jossa näkyvästi esillä hänen artikkeleita, jotka kannattivat realismia elokuvan arvokkaimpana ominaisuutena. Kun lisää Cahiers- numeroita julkaistiin, Bazin havaitsi, että joukko nuoria suojelijoita ja kriitikkoja, jotka toimivat hänen alla olevina toimittajina, alkoivat olla eri mieltä hänen kanssaan lehden sivuilla. Godard ilmaisi tyytymättömyytensä Baziniin jo vuonna 1952, kun hän haastoi Bazinin näkemykset muokkaamisesta syyskuussa julkaistussa Cahiers- lehden artikkelissa . Vähitellen näiden nuorten kriitikoiden maut poikkesivat Bazinin maista, kun ryhmän jäsenet alkoivat kirjoittaa kriittisiä arvosanoja kaupallisemmista amerikkalaisista elokuvantekijöistä, kuten Alfred Hitchcock ja Howard Hawks, eikä Bazinia kiinnostaneista kanonisoiduista ranskalaisista ja italialaisista elokuvantekijöistä.
Nuoremmat kriitikot hajosivat täysin Bazinin vuoteen 1954 mennessä, kun Truffautin tammikuun numeron artikkeli hyökkäsi niin sanottuun La qualité françaiseen ( san . Ranskalainen laatu, joka käännettiin yleensä nimellä "Laadun perinne"), tuomiten monet kriittisesti arvostetut. Tuolloin ranskalaiset elokuvat ovat kekseliäitä, yksinkertaistettuja ja jopa moraalittomia mukautuksia kirjallisiin teoksiin. Artikkelista tuli manifesti politique des auteursille (jäljempänä 'kirjoittajien politiikka'), josta tuli Cahiersin nuorempien kriitikkojen leima, jossa korostettiin ohjaajan merkitystä elokuvan luomisessa - elokuvan tekijänä "- ja heidän uudelleenarviointinsa Hollywood- elokuvista ja ohjaajista, kuten Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis , Robert Aldrich , Nicholas Ray ja Fritz Lang . Tämän jälkeen amerikkalainen kriitikko Andrew Sarris tarttui sanaan "auteur" ja yhdisti sen englanninkieliseen sanaan "teoria"; siten keksitty lause " tekijän teoria ", jolla tämä kriittinen lähestymistapa tunnetaan englanninkielisessä elokuvakriitissä.
Truffautin artikkelin julkaisemisen jälkeen Doniol-Valcroze ja suurin osa Cahiersin toimittajista Bazinin ja Lo Ducan lisäksi kokoontuivat kapinallisten kirjoittajien taakse; Lo Duca lähti Cahiersista vuotta myöhemmin, kun taas Bazin terveydentilan puuttuessa antoi lehdelle toimituksellisen hallinnan Rohmerille ja lähti suurelta osin Pariisista, vaikka hän jatkoi kirjoittamista lehdelle. Nyt valvoa lehden ideologinen lähestymistapoja elokuva, nuorempi kriitikot (miinus Godard, joka oli jättänyt Pariisiin vuonna 1952, ettei se palaa vuoteen 1956) muutti muotoa Cahiers hieman, usein haastattelujen johtajien kanssa pidetään "auteurs" ja äänestää elokuvia kymmenen pääkriitikon "neuvostossa". Nämä kriitikot tuli mestari ei-amerikkalainen johdolle sekä, kirjallisesti mise en scène ( "vallitsevasti tutkimuskohde" esitteeseemme) tällaisten elokuvantekijät Jean Renoir , Roberto Rossellini , Kenji Mizoguchi , Max Ophüls ja Jean Cocteau , monille Bazin oli tutustuttanut heidät.
1950-luvun lopulla monet Cahiersin jäljellä olevista toimittajista olivat kuitenkin yhä tyytymättömämpiä pelkästään elokuvakriitikon kirjoittamiseen. Godardin paluusta Pariisiin vuonna 1956 (joka oli itse tehnyt lyhytelokuvan ) kannusti monet nuoremmista kriitikoista kiinnostuneet tekemään itse elokuvia. Godard, Truffaut, Chabrol, Doniol-Valcroze ja jopa Rohmer, jotka olivat virallisesti seuranneet Doniol-Valcrozea päätoimittajana vuonna 1958, alkoivat jakaa aikansa elokuvien tekemisen ja niistä kirjoittamisen välillä. Näiden kriitikoiden tekemät elokuvat olivat kokeellisia tutkimuksia elokuvamuodon erilaisista teoreettisista, taiteellisista ja ideologisista näkökohdista, ja ne muodostavat yhdessä Cahiers- ympyrän ulkopuolella sijaitsevien nuorten ranskalaisten elokuvantekijöiden elokuvien kanssa perustan ranskalaiseksi tunnetulle elokuvalle. Uusi aalto . Samaan aikaan Cahiersissa käytiin henkilöstövaihtoja, kun Rohmer palkkasi uudet toimittajat, kuten Jean Douchet, täyttämään niiden elokuvantekijöiden roolit, kun taas muut olemassa olevat toimittajat, erityisesti Jacques Rivette, alkoivat kirjoittaa vielä enemmän lehdelle. Monet uudemmat kriittiset äänet (Rivettiä lukuun ottamatta) jättivät suurelta osin huomiotta Hollywoodin uuden aallon elokuvat, kun he eivät suoraan kritisoineet niitä, mikä loi kitkaa suurimman osan nuorempien kriitikoiden ohjaajapuolen ja päätoimittaja Rohmerin välillä. Viiden Cahiers- toimittajan ryhmä , mukaan lukien Godard ja Doniol-Valcroze, jota Rivette johti, kehotti Rohmeria kohdentamaan lehden sisällön uudempiin elokuviin, kuten omiin. Kun hän kieltäytyi, "viiden jengi" pakotti Rohmerin ulos ja asensi Rivetten korvaamaansa vuonna 1963.
Rivette muutti poliittisia ja sosiaalisia huolenaiheita vasemmalle ja aloitti lehdessä trendin kiinnittää enemmän huomiota muihin kuin Hollywood-elokuviin. Lehden tyyli siirtyi kirjallisuuden modernismin kautta 1960-luvun alussa radikalismiin ja dialektiseen materialismiin vuoteen 1970 mennessä. Lisäksi 1970-luvun puolivälissä lehteä johti maolainen toimituksellinen kollektiivi. 1970-luvun puolivälissä amerikkalaisen Jaws- elokuvan arvostelu merkitsi lehden paluuta enemmän kaupallisiin näkökulmiin ja toimituksellinen vaihtuvuus: ( Serge Daney , Serge Toubiana, Thierry Jousse, Antoine de Baecque ja Charles Tesson). Se johti joidenkin vanhojen Cahiers- suosikkien sekä eräiden uusien elokuvantekijöiden kuntoutukseen, kuten Manoel de Oliveira , Raoul Ruiz , Hou Hsiao-hsien , Youssef Chahine ja Maurice Pialat . Uusimpien kirjailijoiden joukossa ovat olleet Daney, André Téchiné , Léos Carax , Olivier Assayas , Danièle Dubroux ja Serge Le Péron.
Vuonna 1998 lehdistöryhmä Le Monde osti Editions de l'Etoile -yhtiön ( Cahiers-lehtiyhtiö ) . Perinteisesti rahan menettämisen vuoksi lehti yritti vuonna 1999 tehdä uudistuksia saadakseen uusia lukijoita, mikä johti ensimmäiseen jakautumiseen kirjailijoiden keskuudessa ja johti lehteen, joka käsitteli kaikkia kuvataiteita postmodernistisessa lähestymistavassa. Tämä aikakauslehden versio painosti tositelevisio- tai videopeleistä saamattomia mielipiteitä, jotka sekoittivat lehden perinteisen lukijakunnan.
Le Monde otti lehden täyden toimituksellisen valvonnan vuonna 2003 nimittämällä Jean-Michel Frodonin päätoimittajaksi. Helmikuussa 2009 Cahiers osti Le Mondelta Richard Schlagman, joka on myös kuvataidekirjoihin erikoistuneen maailmanlaajuisen kustantajaryhmän Phaidon Pressin omistaja . Stéphane Delorme ylennettiin heinäkuussa 2009 päätoimittajaksi ja Jean-Philippe Tessé päätoimittajaksi.
Helmikuussa 2020 lehden ostivat useat ranskalaiset yrittäjät, mukaan lukien Xavier Niel ja Alain Weill . Koko toimittaja erosi sanomalla, että muutos uhkaa heidän toimituksellista riippumattomuuttaan.
Vuosittainen top 10 elokuvaluettelo
Lehti on koonnut luettelon kymmenestä parhaasta elokuvasta joka vuosi suurimman osan olemassaolostaan.
Katso myös
Viitteet
Lisälukemista
- Bickerton, E. (2009). Lyhyt Cahiers du Cinéma -historia . Lontoo: Verso.
- Hillier, Jim (1985). Cahiers du Cinema 1950-luvulla . Lontoo: RKP / BFI.
- Hillier, Jim (1986) Cahiers du Cinema 1960-luvulla . Lontoo: BFI.
Ulkoiset linkit
- Virallinen nettisivu
- Top 10 -luettelo (vuosille 1951, 1955–1968, 1981–2009)
- Dave Kehrin artikkeli lehdestä viisikymmentä vuotta
- Cahiers du Cinema : Top 10-listoja (1951-2017) on IMDb
- Cahiers du Cinéma -numerot Internet-arkistossa