Olen juuri nähnyt kasvot -I've Just Seen a Face

"Olen juuri nähnyt kasvot"
"Olen juuri nähnyt kasvot"
Charles River Valley Boysin kappale
albumilta Beatle Country
Julkaistu	marraskuuta 1966
Äänitetty	Syyskuu 1966
Studio	Columbia , Nashville
Genre	Bluegrass
Pituus	2:39 _ _
Label	Elektra
Lauluntekijä(t)	Lennon-McCartney
Tuottaja(t)	Paul A. Rothchild; Peter K. Siegel;

"Olen juuri nähnyt kasvot"
"Olen juuri nähnyt kasvot"
	Cover Northern Songs -nuotteja
Beatlesin kappale _
albumilta Help!
Julkaistu	6 elokuuta 1965
Äänitetty	14 kesäkuuta 1965
Studio	EMI , Lontoo
Genre	Folk rock , country ja western , pop rock
Pituus	2:02 _ _
Label	Parlophone
Lauluntekijä(t)	Lennon-McCartney
Tuottaja(t)	George Martin

" I've Just Seen a Face " on englantilaisen rock - yhtye Beatlesin kappale . Se julkaistiin elokuussa 1965 heidän albumillaan Help! , paitsi Pohjois-Amerikassa, jossa se esiintyi joulukuun 1965 julkaisun Rubber Soul avauskappaleena . Laulun on kirjoittanut ja laulanut Paul McCartney , ja se luetaan Lennonin ja McCartneyn kumppanuuteen. Kappale on iloinen rakkausballadi , jonka sanat puhuvat rakkaudesta ensisilmäyksellä ja välittävät laulajan elämyksiä adrenaliinista, joka saa hänet sekä innostuneeksi että sanattomaksi.

Kappale alkoi vauhdikkaasta country- ja western- tyylisestä pianokappaleesta, jonka alkuperäinen nimi oli "Auntie Gin's Theme". McCartney lisäsi sitten sanoituksia, jotka saattoivat saada inspiraationsa hänen suhteestaan näyttelijä Jane Asheriin . The Beatles viimeisteli kappaleen 14. kesäkuuta 1965 EMI-studioilla Lontoossa samana päivänä, jona he nauhoittivat " I'm Down " ja " Yesterday ". Tallenne yhdistää kantrin ja westernin useisiin muihin musiikkigenreihin, mukaan lukien folk rock , folk , pop rock ja bluegrass . Ilman bassokitaraa siinä on kolme akustista kitaraa, harjattu virveli ja marakassit .

Useat arvostelijat ovat kuvailleet "I've Just Seen a Face" -kappaletta suotuisasti, korostaen sen rimmaa lyriikkaa ja McCartneyn laulua, ja kuvasivat sitä unohdettu kappale. Sen " Drive My Car " korvaaminen Rubber Soulin pohjoisamerikkalaisessa versiossa lisäsi albumin identiteettiä folk rock -teoksena, vaikka jotkut kommentaattorit pitävät tätä muutosta peittävän yhtyeen loppuvuoden 1965 luovaa kehitystä. Se oli ensimmäisten Beatlesin kappaleiden joukossa, jonka McCartney soitti livenä ryhmänsä Wings kanssa , ja versiot heidän vuosien 1975–1976 maailmankiertueelta esiintyvät 1976 live-albumilla Wings over America ja vuoden 1980 konserttielokuvassa Rockshow . Kappaleen ovat coveroineet useat bluegrass-bändit, mukaan lukien Charles River Valley Boys , Dillards ja New Grass Revival Leon Russellin kanssa . George Martin , Holly Cole ja Brandi Carlile ovat muita sen käsitelleitä artisteja.

Taustaa ja inspiraatiota

Paul McCartney kirjoitti kappaleen kellarimusiikkihuoneessa osoitteessa 57 Wimpole Street , Lontoon keskustassa (kuvassa 2018), hänen tyttöystävänsä Jane Asherin perheen kodissa .

Vaikka kappale luetaan Lennonin ja McCartneyn lauluntekijäkumppanuuteen, John Lennon ja Paul McCartney tunnistivat kumpikin "I've Just Seen a Face" olevan kokonaan McCartneyn kirjoittama. McCartney muisti kirjoittaneensa sen kellarin musiikkihuoneessa osoitteessa 57 Wimpole Street Lontoon keskustassa . Talo oli hänen tyttöystävänsä, näyttelijä Jane Asherin , perheen koti, jossa McCartney asui marraskuusta 1963 lähtien. Hän työskenteli pianon parissa ja sävelsi melodian ensin ja aloitti sen vauhdikkaasta kantri- ja western- vaikutteisesta kappaleesta. Kun hän soitti sitä pianolla perhejuhlissa, hänen tätinsä Gin nautti sävelestä, mikä sai hänet antamaan sille työnimen "Auntie Gin's Theme". Hän lisäsi nopeatempoisia sanoituksia, jotka saattoivat saada inspiraationsa hänen suhteestaan Asheriin, muuttaen kappaleesta iloisen rakkausballadin.

McCartney valmistui "I've Just Seen a Face" liian myöhään sisällyttääkseen Beatlesin toiseen pitkälle elokuvaan, Help! , jonka kappaleista suurin osa äänitettiin helmikuussa 1965. Hän esitteli sen bändille kesäkuun puolivälissä, pian palattuaan lomalta Portugalista Asherin kanssa. Loman aikana hän kirjoitti myös sanat balladiinsa " Yesterday ". Kirjoittaja Ian MacDonald kommentoi, että sen jälkeen, kun McCartney kirjoitti " Can't Buy Me Love " vuoden 1964 alussa, hän oli jäänyt jälkeen Lennonin tuotannosta, ja Lennon oli Beatlesin neljän seuraavan singlen ensisijainen kirjoittaja. Suurin osa istunnoista bändin Help! albumi oli myös keskittynyt Lennonin sävellyksiä. Ottaen huomioon McCartneyn omaksumisen hänen suhteensa Asheriin ja Lennonin kirjoitusten syvyydestä ja omaperäisyydestä vuodesta 1964 lähtien, McCartney oli MacDonaldin näkemyksen mukaan motivoitunut tarpeesta keskittyä uudelleen Apua! , saadakseen takaisin tasavertaisen asemansa lauluntekijäkumppanuudessa.

Sävellys

Musiikki

"I've Just Seen a Face" on A-duuri sävelsävyssä ja on 2/2:ssa ( leikkausaika ). Kappale alkaa kymmenen askeleen introlla. Kolmeen lauseeseen jaettu intro käyttää kolmoiskappaleita , jotka ovat hitaampia kuin muu kappale luomaan kiihtymisen tunteen, ja sitä vahvistaa lyhennetty kolmas lause, joka nopeuttaa ensimmäisen säkeen saapumista. McCartney käytti hitaiden kolmosten vaikutusta uudelleen myöhemmin samana vuonna teoksessa " We Can Work It Out ". Kappaleen ensimmäinen sointu on F-terävä molli , hieman etäällä kotinäppäimestä ja on samanlainen kuin " Apua! " jättäessään harmonisen maadoituksensa epäselväksi johdannon loppuun asti. Intron jälkeen kappale kiihtyy tempoon , jota musiikkitutkija Terence J. O'Grady kutsuu "tanssimattomaksi nopeudeksi".

Kappale käyttää yhteensä neljää sointua ; 12-säkeissä käytetään yleistä pop - sointukulkua I–vi–IV–V , kun taas kahdeksansävyisissä säkeissä blues - kulkua V–IV–I . Jälkimmäinen eteneminen simuloi laskeutumista (lyriikat ehdottavat edelleen: "[V] putoaa, kyllä minä [IV] putoan, ja hän soittaa jatkuvasti ..."), ja melodisen mollitertsin sisällyttämistä ensimmäiseen. tavu "kutsu" antaa refrainille blues-äänen. Rakenteellisesti kappale sisältää kolme eri säettä, instrumentaalisen tauon ja toiston ensimmäisestä säkeestä. Toisen säkeen jälkeen jokainen osa erotetaan toisista kuorolla. Kuten muutkin Beatlesin kappaleet, kertosäkeen kolminkertainen toisto merkitsee kappaleen loppua, vaikka Pollack kirjoittaakin "[t]so koko kahdeksantakaisen kuoron toisto on melko ennennäkemätön." Outro päättyy toistamalla lause intron lopusta symmetrian tunteen luomiseksi.

Genre

Tähän mennessä [The Beatles] oli lainannut ja sekoittunut vapaasti erilaisia popin, rockin, folkin, bluesin ja vielä muiden tyylien tyylielementtejä jo jonkin aikaa. Silti tämä muuten suloisen yksinkertainen "folk rock" -kappale todella painaa kirjekuorta samanaikaisesti jongleerattujen erilaisten tyylien lukumäärän sekä niiden vaivattoman saumattoman sulautumisen suhteen.

– Musiikkitieteilijä Alan W. Pollack elokuvassa "I've Just Seen a Face", 1993

Sävellys yhdistää useita eri tyylejä, ja sitä on vaikea luokitella. Musiikkitieteilijä Alan W. Pollack kuvailee kappaletta kokonaisuudessaan folk rockiksi , kuten myös MacDonald, vaikka Pollack luonnehtii kappaleen osia eri tavalla, kuvailemalla kahta ensimmäistä säkettä "puhtaaksi pop-rockiksi ", toisessa säkeen ja refrainin väliset muutokset. puoliksi "folksy" ja tripletti refrein outro kuin " R&B rave-up". Musiikkitieteilijä Walter Everett kuvailee sitä sekä folkiksi että " bluegrass -sävyiseksi balladiksi", mikä viittaa siihen, että se ennakoi McCartneyn vuoden 1968 sävellyksen " Mother Nature's Son " "yksinkertaisen kansantyylin ". O'Grady korostaa samalla tavalla kappaleen folk-tyylistä kitaraosuutta ja taustalla olevia bluegrass-vihjeitä vertaamalla sitä toiseen McCartneyn vuoden 1965 sävellykseen, " I'm Looking Through You ". Hän kirjoittaa lisäksi, että molemmat kappaleet "[osoittivat] jakautunutta persoonallisuutta" yhdistämällä pop-rockin joko folkin tai country-westernin kanssa.

Kirjailija Chris Ingham kirjoittaa "I've Just Seen a Face" osoittaa Beatlesin jatkuvan kiinnostuksen kantrimusiikkiin, ja musiikkikriitikko Richie Unterberger kuvailee "melkein puhdasta country" -kappaletta jatkoksi yhtyeen kantrivaikutteiselle työlle edelliseltä vuodelta. , kuten heidän albuminsa Beatles for Sale ja kappale " I'll Cry Instead " A Hard Day's Nightista . Samaan aikaan Unterberger laskee kappaleen yhdeksi useista Help! kappaleita, joissa näkyy folk rockin vaikutus Beatlesiin. Sitä vastoin O'Grady kirjoittaa, että kappaleen kantrivaikutteinen laulu lauletaan instrumentaalisäestyksen yli, "jolta puuttuu mitään erityistä rock and roll -elettä ", ja päättelee, että kyseessä on Beatlesin "ensimmäinen autenttinen country-länsimainen (toisin kuin country-länsimainen laulu). rock tai rockabilly ) kappale".

Sanoitukset

Keskustelevaan tyyliin kirjoitetun "I've Just Seen a Face" -kappaleen sanat kuvaavat rakkautta ensisilmäyksellä . Ilman hengenahdistusta tai välimerkkejä laulettu kappale välittää laulajan elämyksiin adrenaliinin, joka tekee hänestä sekä innostuneen että sanattoman. Kirjoittaja Jonathan Gould yhdistää "I've Just Seen a Face" useiden McCartneyn vuoden 1965 sävellyksistä, jotka käsittelevät kasvokkain kohtaamisia, mukaan lukien " Tell Me What You See ", " You Won't See Me ", "We Can" Work It Out" ja "Katson kauttasi". Musiikkitieteilijä Naphtali Wagner luokittelee sen sen sijaan myöhemmillä McCartney-sävellyksillä, jotka "tutkivat moniselitteisiä, vaikeasti havaittavia ja muuttuneita tietoisuuden tiloja", kuten " Got to Get You into My Life " Revolverista (1966) ja " Fixing a Hole " Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967).

Sanoitukset on rakennettu käyttämällä epäsäännöllistä riimijärjestelmää , jossa käytetään sekä päällekkäisiä säkeitä että alliteraatioita . McCartney kuvaili niitä myöhemmin laadultaan vaativiksi, "vetämällä sinua eteenpäin ... vetäen sinut seuraavalle riville". Kahden lyönnin välein riimittävissä sanoituksissa käytetään sarjaa peräkkäisiä riimejä ("En ole koskaan tiennyt/Tällaista/Olen ollut yksin/And I have missed"). Appoggiaturoita käytetään kauttaaltaan riimeihin kokoonpanoon, kuten "kasvot" ja "paikka" kappaleen introssa. Säkeet ovat sanattomia, ja niissä käytetään laulukadenssia , kuten "lie-die-die-dat- 'n' -die", jotka toistavat kappaleen instrumentaaliintron laskeutumista ( asteikkoasteet – – – – – ).

Tuotanto

Äänite

Apua ! 11. toukokuuta 1965 Beatles nauhoitti "I've Just Seen a Face" kolmen ensimmäisen istunnon aikana, jotka omistivat albumin täyttämisen kappaleilla, jotka eivät olleet elokuvassa. Istunto pidettiin EMI :n Studio Twossa (nykyisin osa Abbey Road Studiosia ) 14. kesäkuuta George Martinin tuotannossa tasapainoinsinööri Norman Smithin avustuksella . Saman iltapäivän aikana yhtye nauhoitti McCartneyn uuden rock and roll -kappaleen " I'm Down " ennen kuin tauko illalliselle ja palasi aloittamaan työnsä "Yesterday". Kolme eri tyylistä kappaletta heijastivat McCartneyn sävellyskykyjä; kirjailija ja muusikko John Kruth kutsuu sitä "McCartneyn kuuluisaksi maratonsessioksi".

Neliraitaisella äänityslaitteistolla nauhoitettu kappale koostuu kahdesta taustakappaleesta. Ensimmäisessä George Harrison soittaa Lennonin Framus Hootenanny akustista kaksitoistakielistä kitaraa , McCartney Epiphone Texan -nylonkielistä kitaraa ja Ringo Starr virveli rumpuilla harjoilla . Toinen sisältää laulun McCartneylta ja Lennonilta, jotka soittavat rytmikitaraa Gibson J-160E -akustiikallaan.

Yliäänitys ja miksaus

Bändi nauhoitti perusraidan kuudessa otoksessa, päälleäänittäen uudet osat kuuteen. McCartney soitti korkeamman osion johdannossa Epiphone Texanilla ja lisäsi descant- laulun, joka tarjosi kontrapunktisen taustan refriinien aikana nasaalisesti kantri- ja länsimaisella sävelellä, joka on samanlainen kuin hänen taustalaulunsa toisessa Help! kappale, " Toimi luonnollisesti ". Lisäämällä tekstuuria, joka tavallisesti saavutetaan tamburiinilla , Starr yliääni kertosäkoihin marakasit, kun taas Harrison lisäsi 12-kielisen akustisen kitarasoolon.

Harrisonin kitarasoolo kappaleesta "I've Just Seen a Face", kesäkuu 1965 ( 0 : 12 )

Toinen akustinen kitara soi George Harrisonin 12-kielisen kitarasoolon aikana kontrastisen vaikutelman aikaansaamiseksi.

Onko sinulla ongelmia tämän tiedoston toistamisessa? Katso mediaohje .

Käytä tekniikkaa, jota on käytetty laajasti Help! istunnoissa toinen kitara soittaa samanaikaisesti kitarasoolon aikana kontrastisen äänen aikaansaamiseksi. Gould kirjoittaa, että siirtyessään leikkausajasta yhteiseen aikaan soolon aikana Harrisonin soitto muistuttaa sekä jazzkitaristi Django Reinhardtia että ranskalaista jazzorganisaatiota Le Hot Clubia . Pollack luonnehtii sooloa " maallistetuksi", rytmisesti tasaiseksi toistoksi, ja O'Grady kirjoittaa sen "lähestelevän Bluegrass-tyyliä rytmisessä säännöllisyydessä". "I've Just Seen a Face" ei sisällä bassokitaraosaa. Musiikkikriitikko Tim Riley ehdottaa, että soittimen puuttuminen ja kitarasoolo, jota soitetaan kitaran matalalla tasolla, pitää kappaleen juurtuneena country-genreen.

18. kesäkuuta Martin ja Smith miksasivat useita kappaleita Help! monolle ja stereolle , mukaan lukien "I've Just Seen a Face". Kappaleen kaksi sekoitusta ovat lähes identtisiä keskenään. Kuten Rubber Soulia edeltävälle työlleen oli tyypillistä , Beatles osallistui albumin miksausprosessiin minimaalisesti. Vuonna 1987, apua! Ensimmäisellä CD - julkaisulla Martin teki kappaleen uudelleen stereona, lisäten siihen pienen määrän kaikua .

Vapauta

EMI:n Parlophone - yhtiö julkaisi Help! LP 6. elokuuta 1965. "I've Just Seen a Face" ilmestyi toisella puolella kuuden muun kappaleen kanssa, jotka eivät olleet elokuvassa, jaksotettuina "Tell Me What You See" ja "Yesterday". McCartney oli tyytyväinen valmiiseen äänitykseen ja siitä tuli yksi hänen suosikki Beatles-kappaleistaan.

[The Beatlesin] uusi suunta näkyy välittömästi kappaleessa, joka avaa [Puhjois-Amerikan version [ Rubber Soul ] :sta, McCartneyn pirteän, bluegrass-vaikutteisen "I've Just Seen a Face", joka ei juurikaan muistuttanut mitään. jonka Beatles oli äänittänyt siihen asti. Mutta "I've Just Seen a Face" on kirjoitettu useita kuukausia aikaisemmin kuin muut Rubber Soul -kappaleet, ja se oli jo mukana Help! , joten sen valtakirjat albumin "allekirjoituskappaleena" ovat sen omituisesta viehätysvoimasta huolimatta parhaimmillaankin epäilyttäviä.

– Musiikkitutkija Terence O'Grady, 2008

Yhtiön Beatlesin albumien uudelleenkonfigurointipolitiikan mukaisesti Capitol Records poisti "I've Just Seen a Face" ja muut ei-elokuvakappaleet Help! :n pohjoisamerikkalaisesta versiosta. , korvaten ne useilla orkesterikappaleilla elokuvan soundtrackista. Bändin seuraavalla Rubber Soul -albumilla Capitol muutti jälleen kappalelistausta; Sen lisäksi, että yhtiö jätti pois neljä "sähköisiksi katsomansa" kappaletta, yhtiö valitsi "I've Just Seen a Face" ja Lennonin " It's Only Love " ensimmäisen puolen ja toisen puolen avauskappaleiksi. Capitolin lähestymistapaa motivoi folk rockin suosio Yhdysvalloissa, ja singlet olivat muun muassa Sonny & Cherin " I Got You Babe ", Barry McGuiren " Eve of Destruction ", Byrdsin cover Bob Dylanista . " Mr. Tambourine Man ", Simon & Garfunkelin " The Sound of Silence " ja Mamas & the Papasin " California Dreamin " edustavat kaikki tyyliä vuonna 1965. "I've Just Seen a Face" korvasi siten Memphis-soundin inspiroima " Drive My Car " ja sitä seurasi akustinen kappale " Norwegian Wood (This Bird Has Flown) ".

Capitolin versio Rubber Soulista julkaistiin 6. joulukuuta 1965, ja sitä hallitsivat akustiset kappaleet. Monet pohjoisamerikkalaiset kuuntelijat olettivat siksi virheellisesti, että Beatles oli keskittynyt kansanmusiikkiin koko levyllä. Avaus kappaleella "I've Just Seen a Face" antoi Rubber Soulille enemmän käsitteellistä yhtenäisyyttä, mikä vahvisti käsityksiä siitä folk- tai folk rock -keskeisenä LP:nä, sillä hinnalla se vääristi yhtyeen vuoden 1965 lopun luovaa kehitystä ja alkuperäisiä taiteellisia aikomuksia.

Takautuva arviointi ja perintö

Tarkistaa Apua! Stephen Thomas Erlewine kuvailee AllMusicille " I've Just Seen a Facea" "vastustamattomaksi folk-rock-helmiksi", joka on paljon parempi kuin kaksi McCartneyn muuta panosta albumille, " The Night Before " ja " Other Girl ", tunteiden kirjailija Andrew Grant Jackson toistaa. Toimittaja Alexis Petridis halveksii myös McCartneyn muuta apua! panokset täyteaineena - erityisesti "Another Girl" ja "Tell Me What You See" - mutta kuvailee "I've Just Seen a Face" albumin "yhdeksi aidoksi unohdettu helmi". Hän näkee sen "englanninkielisenä käänteenä Help! :n paljon huomattavasta Dylan-vaikutuksesta", joka on olemassa puolivälissä Greenwich Villagen folk soundin ja skifflen välillä .

Kirjoittanut Pitchforkille , Tom Ewing yhdistää kappaleen "Yesterdayn" kanssa, kuvaillen molempia "henkilökohtaiseksi läpimurtoksi McCartneylle", ja jokainen saavuttaa "petollisen keveyden, josta tulisi heidän kirjoittajansa tavaramerkki ja myllykivi". Hän tunnustaa "I've Just Seen a Face" -kappaleen "kantrilauluksi, [joka osoittaa] pastissin lahjan, joka auttaisi antamaan lopulle Beatlesin uralle niin vakuuttavan vaihtelun". Musiikkikriitikko Allan Kozinn ryhmittelee sen kappaleilla "Yesterday", "It's Only Love" ja " Wit " kappaleina, jotka on äänitetty Ohjeen loppupuolella ! istuntoja, jotka olivat tyylitauko muuhun albumiin nähden, ja niiden "hienoudella, hengellä ja tekstuurin monimutkaisuudella" oli enemmän yhteistä Rubber Soulin kanssa .

Vuonna 2010 Rolling Stone sijoitti "I've Just Seen a Face"-kappaleen sijalle 58 Beatlesin 100 parhaan kappaleen listalla, ja lehden vuoden 2014 lukijakyselyssä se sijoittui kymmenenneksi parhaaksi Beatlesin kappaleeksi edeltäviltä kappaleilta. - Rubber Soul -aikakausi. McCartneyn elämäkerran kirjoittaja Peter Ames Carlin kutsuu kappaletta yhdeksi McCartneyn huomiotta jääneimmistä Beatles-kirjoituksista, mutta myös yhdeksi hänen parhaista, ja Riley myös pitää sitä McCartneyn toiseksi parhaaksi panokseksi Ohje! "eilen" jälkeen. Riley, Carlin ja Everett ylistävät kumpikin kappaleen sanoitusta, ja MacDonald kommentoi, että sen sisäinen riimi ja nopea esitys "täydentävät musiikkia täydellisesti". MacDonald'sin mielestä kappale kohottaa Ohjeen toista puolta ! sen "quickfire-raikkauksella" ja hän kuvailee sitä "pop-rinnakkaiseksi" useille vuoden 1965 Swinging London -elokuville, kuten The Knack ... ja How to Get It , Darling and Catch Us If You Can . Musiikkikriitikko Rob Sheffield kuvailee North American Rubber Soulin jaksoja " I've Just Seen a Face" ja "Norwegian Wood (This Bird Has Flown)" "upea yksi-kaksi-lyönti", joka johtaa "ainoaseen tapaukseen". jossa häpeällisesti teurastettu yhdysvaltalainen LP saattaa olla brittiläisen alkuperäisen kärjessä." Hän arvioi kappaleen "romanttisimmaksi koskaan", mutta onnistuu olemaan "melkein yhtä hauska kuin "Drive My Car " ". Toimittaja Mark Hertsgaard kuvailee kappaletta "hautavaksi, vintage McCartneyksi" ja "lämpimäksi, iloiseksi folk-rock-aarteeksi", ja toimittaja Mark Hertsgaard ihailee sen "reittä lyövää rytmiä, mukana laulavaa melodiaa ja iloisia, ei-rakkautta-hienoja sanoituksia". ; hän pitää sitä "musikaalisena vastineena käsivarsille vastapoimittuja koiranputkea".

Unterberger kuvailee "I've Just Seen a Face" "luultavasti 1960-luvun bluegrass-kyllästetyimmäksi rockkappaleeksi". John Kruth sanoo, että sen vaikutus on kuultavissa "Go and Say Goodbyessa", joka on Buffalo Springfieldin vuoden 1966 debyyttialbumin alkuperäinen avauskappale . Kruth väittää, että molemmat kappaleet auttoivat tutustuttamaan rock-faneja pieniin annoksiin kantrimusiikkia, jolloin Byrds sai käänteen folk rockista kantriksi vuoden 1968 albumillaan Sweetheart of the Rodeo ; Kruthin mielestä kappaleen "syvä puinen sointi" on kuultavissa Crosbyn, Stills & Nashin musiikissa ; James Taylor ja Jackson Browne . Vuonna 2006 Beatlesin perinnöstä ja vaikutuksesta pohdiskeleva toimittaja Greg Kot näkee kappaleen folk-tyyliä esimerkkinä Beatlesin musiikillisesta sujuvuudesta ja kyvystä hallita genrejä, jotka ovat kaukana heidän rockmusiikin alkuperästään.

McCartneyn live-versiot

McCartney esiintyi Wings Over the World -kiertueella 1976. Hän sisällytti "I've Just Seen a Face" -kiertueen settilistan akustiseen osaan.

Kappale on pysynyt McCartneyn suosikkina hänen Beatlesin jälkeisellä urallaan, ja se on yksi harvoista Beatles-kappaleista, joita hän soitti myöhemmän bändinsä Wingsin kanssa . "I've Just Seen a Face" -kappaleen akustinen esitys oli niiden viiden Beatlesin kappaleen joukossa, joita McCartney soitti Wings Over the World -kiertueella 1975–1976 , mikä oli ensimmäinen kerta, kun hän sisällytti Beatles-kappaleita live- settilistalleen . Beatles-kirjailija Robert Rodriguez kutsuu valintaa odottamattomaksi, ja McCartney selitti samalla, että hän valitsi kappaleet "satunnaisesti ... En halunnut olla liian arvokas siitä". Toimittaja Nicholas Schaffner kirjoittaa, että heidän sisällyttämisensä "sähköisivät yleisön", ja Rodriguez kuvailee samalla settilistan Beatles-osiota "emotionaalisena kohokohtana useimmille osallistujille". McCartney pohdiskeli tuolloin: "Ne ovat mahtavia kappaleita ... Joten päätin vain lopulta, että tämä ei ole niin iso juttu, teen ne." Takautuvassa arvioinnissa Riley kehuu McCartneya kappaleen esittämisestä kiertueen aikana ikään kuin hän "istuisi kuistilla harmonisoituen vanhan hyvän maaseudun suosikin kanssa". Live-versiot kiertueen kappaleesta sisällytettiin myöhemmin vuoden 1976 kolminkertaiselle live-albumille Wings over America ja vuoden 1980 konserttielokuvaan Rockshow .

McCartney esitti kappaleen "I've Just Seen a Face" 25. tammikuuta 1991 asetetuissa asetuksissa, soitettiin akustisesti ja kuvattiin MTV :n Unplugged -sarjaansa varten . Esitys sisältyi myöhemmin hänen vuoden 1991 albumilleen Unplugged (The Official Bootleg) . Hän on soittanut kappaleen livenä useaan otteeseen, mukaan lukien sen vuoden 2004 kesäkiertueensa ja 2011–12 On the Run -kiertueensa settilistalla , ja se sisältyi vuoden 2005 DVD:lle Paul McCartney in Red Square . Vuonna 2015 Saturday Night Live 40th Anniversary Special -tapahtumassa hän ja muusikko Paul Simon soittivat kappaleesta improvisoidun dueton.

Kansiversiot

Charles River Valley Boys

Cambridgessa , Massachusettsissa sijaitseva Charles River Valley Boys ( CRVB ) äänitti coverin kappaleesta "I've Just Seen a Face" vuoden 1966 albumilleen Beatle Country , joka on kokoelma Lennon–McCartneyn sävellyksiä, joita soitettiin bluegrassina ja laulettiin yksinäisyydessä. tyyli. Yhtyeen James Field muisteli myöhemmin kuulleensa kappaleen radiosta ennen Rubber Soulin julkaisua Yhdysvalloissa ja ajatteli "se tuntui heti bluegrassilta". Erityisesti I–vi–IV–V etenemisessä ja dominantilla alkavalla kuorolla oli "täysin sopivaa suoraviivaiselle bluegrass-triolle". Hän lisäsi: "Meille tempo on noin 115 bpm , ja jos kuuntelet monia bluegrass-standardeja, monet niistä ovat tällä alueella. Miksi? Koska se on täydellinen banjolle . Saat mukavan, pomppivan rullan, ja saat sen soimaan." Banjoisti Bob Siggins totesi edelleen: "Luulen, että kappaleen välitön "tunne" oli minulle ikävä ... Lisäksi sanoitukset voisivat helposti olla (ja itse asiassa niistä tuli) bluegrass-lyriikoita." Bändi lisäsi settiinsä "I've Just Seen a Face" -sovituksen sekä kantrivaikutteisen Beatlesin kappaleen " What Goes On ".

Tuotanto Paul A. Rothchild ja yhteistuottajana Peter K. Siegel, äänitys Beatle Country tapahtui syyskuussa 1966 Columbian studiossa Nashvillessä , Tennesseessä . CRVB:n kansi kappaleesta "I've Just Seen a Face" muuttaa sävellystä useilla tavoilla, muun muassa transponoimalla sen A: n sävelestä G :hen . Rakenteellisesti CRVB lisää ylimääräisiä instrumentaalisia taukoja banjolle, mandoliinille ja viululle – tyypillinen bluegrass-musiikin piirre, jossa jokaiselle muusikolle annetaan mahdollisuus soolota – sekä kertosäkeen toistaminen lisäajan, mitä musiikkitieteilijä Laura Turner kirjoittaa. "olennainen bluegrass-tekniikka" läheisistä kolmiosaisista harmonioista . Hän kuvailee suurimmat erot versioiden välillä niiden erilaisina tekstuurina ja sointina , erityisesti "jatkumaton, "kävelevä" pystysuora bassolinja, joka tarjoaa energistä voimaa, kipinöivä mandoliinitremolo , pyörivät banjo-figuurit ja monimutkaiset, usein kaksoispysätyt viulumitiivit , jotka läpäisevät rakenne."

Elektra julkaisi Beatle Countryn marraskuussa 1966. "I've Just Seen a Face" oli LP:n avausraita, ja Field luonnehti kappaletta myöhemmin koko albumin perustaksi. Cash Box -lehden nykyaikainen arvostelu laskee kannen yhdeksi levyn viidestä parhaasta kappaleesta, ja Spectrum Culture -verkkolehden John Paulin retrospektiivinen arvio kuvailee sitä "kuten kadonneeksi bluegrass-standardiksi". Kun Boston Bluegrass Union myönsi CRVB:lle Heritage Award -palkinnon vuonna 2013, "I've Just Seen a Face" oli yksi kappaleista, joita yhtye esitti palkintoseremoniassa kaupungin vuotuisella Joe Val Bluegrass -festivaaleilla .

Bluegrass-ryhmät

New Grass Revival -mandolinisti Sam Bush vuonna 2012, joka kuvaili "I've Just Seen a Face" -kappaletta ensimmäiseksi Beatlesin kappaleeksi, johon hän pystyi samaistumaan.

Charles River Valley Boysin lisäksi kappaleen ovat esittäneet lukuisat bluegrass-yhtyeet. Doggett kirjoittaa "I've Just Seen a Face" -kappaleen tempo- ja sointumuutokset "[huuta] banjoa ja mandoliinia", ja Turner väittää, että se on ollut "avaintekijä bluegrassin ja Beatlesin musiikin välisen suhteen edistämisessä". . Progressiivinen bluegrass-yhtye Dillards nauhoitti coverin kappaleesta brittiläisen Help! -julkaisun välillä. ja Rubber Soulin Pohjois-Amerikan julkaisu ; he olivat toivoneet julkaisevansa kappaleen Yhdysvalloissa ennen Beatlesia, vaikka äänitystä ei julkaistu. Myöhemmin he äänittivät coverin vuoden 1968 albumilleen Wheatstraw Suite . Perinteisen vuoristomusiikin ja modernin kantrimusiikin elementtejä yhdistävä versio sisältää korkeita harmonioita, banjon ja pedaaliteräskitaran . Unterberger kutsuu sitä "kunnioitettavaksi versioksi", joka "saa päätökseen [Dillardien] siirtymisen bluegrassista folk-country-rockiin", kun taas Turner kuvailee sitä "tempoltaan rentoutuneeksi ja haikeaksi" ja kirjoittaa, että sen pedaaliteräskitaran käyttö on "selkeä tervehdys kukoistavalle folk-rock-skenelle". Kruth ehdottaa, että valmis levy vaikutti bändeihin kuten Byrds, Grateful Dead ja Eagles .

Sam Bush , progressiivisen bluegrass-yhtyeen New Grass Revivalin mandolinisti , muisteli, ettei hän ollut kiinnostunut rock-musiikista ennen 1960-luvun puoliväliä, mutta huomasi, että "I've Just Seen a Face" antoi hänelle mahdollisuuden "yhtyä Beatlesiin ensimmäistä kertaa". hyväksyen sen luonnehdinnan "siniruohoksi ilman banjoa". Myöhemmin New Grass Revival peitti kappaleen muusikko Leon Russellin kanssa heidän vuoden 1981 livealbumillaan The Live Album , jota Turner kutsuu "kovaksi ajoksi" ja "erratic". Bush peitti kappaleen myöhemmin sooloartistina vuoden 2013 Americana - tribuuttialbumille Let Us in Americana: The Music of Paul McCartney . Bluegrass Association -yhtye nauhoitti kappaleen vuoden 1974 albumilleen Strings Today ... And Yesterday perustuen sovitukseen Charles River Valley Boysin versioon.

Muut taiteilijat

George Martin äänitti orkesteriversion kappaleesta vuoden 1965 helposti kuunneltavalle albumilleen, George Martin & His Orchestra Play Help! , kirjoitettu alkuperäiseen työnimekseen "Auntie Gin's Theme". Albumin AllMusic-arvostelussa Bruce Eder kuvailee Martinin äänityksiä "maukkaiksi, mutta muuten suurelta osin erottumattomiksi". Hän pitää kappaleiden julkaisemista heidän työnimillään yhdeksi albumin ainutlaatuisista myyntivalteista, sillä se on "yksityiskohtia, jotka sen ajan Beatles-fanaatikot yksinkertaisesti söivät". The Grateful Dead esitti kappaleen konsertissa 11. kesäkuuta 1969 San Franciscossa, soittaen salanimellä Bobby Ace and the Cards from the Bottom of the Deck, ja entinen Grateful Deadin kosketinsoittaja Tom Constanten äänitti coverin vuoden 1993 albumilleen Morning Dew . Ray Charlesin alttosaksofonisti Hank Crawford äänitti funk- ja reggae -vaikutteisen version kappaleesta vuoden 1976 albumilleen Tico Rico .

Kanadalainen jazzlaulaja Holly Cole coveroi kappaleen vuoden 1997 albumilleen Dark Dear Heart . Noir - tyylisellä musiikkivideolla julkaistu versio saavutti sijan seitsemän Kanadan RPM Top Singles -listalla marraskuussa 1997. Vuoden 2007 jukebox-musikaalinen romanttinen draamaelokuva Across the Universe sisältää coverin kappaleesta, joka sisällytettiin myöhemmin siihen liittyvälle ääniraitaalbumille . Elokuvan päähenkilö Jude ( Jim Sturgess ) laulaa Lucysta ( Evan Rachel Wood ) keilahallilla Kruthin mukaan "hieman omituisena rakkausfantasiakohtauksena". Arvostelemalla AllMusicin ääniraitaa Erlewine kirjoittaa, että Sturgess tekee "uskottavaa työtä" kappaleen "rockabilly-uudistuksessa". Amerikkalainen laulaja Brandi Carlile laulaa kappaleen toisinaan live-esityksessä. Vaikka Kruth vähättelee Carlilen versiota "[ei] erityisen erilaisena tai innovatiivisena", Paste -lehden vuoden 2010 50 parhaan Beatles-kannen ranking sijoitti sen sijalle 46, ja hän kirjoittaa, että hän muuttaa kappaleen "yhdessä laulavaksi singoksi". Kruth nimeää "I'll Just Bleed Your Face" kappaleen "omituisimmaksi" coveriksi, jonka on äänittänyt Beatallica – Metallican ja Beatlesin yhdistelmä - vuoden 2009 albumilleen Masterful Mystery Tour .

Henkilöstö

Walter Everettin mukaan , paitsi jos mainitaan:

Paul McCartney – lyijy- ja harmonialaulu, nylonkielinen kitara
John Lennon – akustinen rytmikitara
George Harrison – akustinen 12-kielinen kitara
Ringo Starr – rummut ( harjoilla ), marakassit

Huomautuksia

Viitteet

Lainaukset

Lähteet

Babiuk, Andy (2002). Beatles Gear: Kaikki upeat neljän instrumentit lavalta studioon (toinen (tarkistettu) painos). San Francisco: Backbeat Books. ISBN 0-87930-731-5.
Badman, Keith (2001). The Beatles Diary Volume 2: hajoamisen jälkeen 1970–2001 . Lontoo: Omnibus Press . ISBN 0-7119-8307-0.
Baur, Steven (2017). "Ringo and Revolver : rytmi, sointi ja tempo rock-rummutuksessa". Teoksessa Reising, Russell (toim.)."Every Sound There Is": The Beatlesin revolveri ja Rock and Rollin transformaatio . Abingdon-on-Thames: Routledge . s. 171–182. ISBN 978-1-351-21868-9.
Carlin, Peter Ames (2009). Paul McCartney . New York: Simon & Schuster . ISBN 978-1-4165-6223-8.
Castleman, Harry; Podrazik, Walter J. (1976). All Together Now: The First Complete Beatles Diskografia, 1961–1975 . New York: Ballantine Books . ISBN 0-345-25680-8.
Kuriiri, Kevin (2009). Keinotekoinen paratiisi: Beatlesin utopistisen unelman synkkä puoli . Santa Barbara: ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-34587-6.
Davies, Hunter (2019) [2016]. Beatlesin kirja . Lontoo: Ebury Publishing . ISBN 978-0-09-195863-3.
Doggett, Peter (2001). Oletko valmis kantriin: Elvis, Dylan, Parsons ja Country Rockin juuret . New York: Penguin Books . ISBN 0-14-200016-7.
Doggett, Peter (2005). John Lennonin taide ja musiikki . Lontoo: Omnibus Press . ISBN 978-1-84449-954-0.
Einarson, John (2001). Desperados: Country Rockin juuret . New York: Cooper Square Press . ISBN 978-1-4616-0733-5.
Everett, Walter (1999). The Beatles muusikoina: Revolver antologian läpi. New York: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-512941-0.
Everett, Walter (2001). The Beatles muusikoina: The Quarry Men kautta Rubber Soul. New York: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-514105-4.
Everett, Walter (2006). "Huoneensa maalaaminen värikkäällä tavalla: Beatlesin sointitutkimus" . julkaisussa Womack, Kenneth ; Davis, Todd F. (toim.). Beatlesin lukeminen: kulttuuritutkimukset, kirjallisuuskritiikki ja upea neljä . Albany: State University of New York Press . s. 71–94. ISBN 0-7914-6716-3.
Everett, Walter (2009). The Foundations of Rock: "Blue Suede Shoes" -sarjasta "Suite: Judy Blue Eyes" -sarjaan . Oxford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-531024-5.
Frontani, Michael R. (2007). The Beatles: Kuva ja media . Jackson: University Press of Mississippi . ISBN 978-1-57806-966-8.
Fusilli, Jim (2005). Beach Boysin lemmikkiääniä. 33⅓ . New York: Bloomsbury Publishing . doi : 10.5040/9781501397400 . ISBN 978-1-4411-1266-8.
Gould, Jonathan (2007). Ei voi ostaa minulle rakkautta: The Beatles, Iso-Britannia ja Amerikka . New York: Three Rivers Press . ISBN 978-0-307-35338-2.
Guesdon, Jean-Michel; Margotin, Philippe (2013). Kaikki kappaleet: Tarina jokaisen Beatles-julkaisun takana . New York: Black Dog & Leventhal Publishers . ISBN 978-1-57912-952-1.
Hambly, Scott (1976). "Bluegrass Records: Arvosteluartikkeli" . Journal of American Folklore . 89 (354): 501–511. doi : 10.2307/539307 . ISSN 0021-8715 . JSTOR 539307 .
Hamilton, Jack (2016). Just Around Midnight: Rock and Roll and the Racial Imagination . Cambridge: Harvard University Press . doi : 10.4159/9780674973541 . ISBN 978-0-674-97356-5.
Harris, Craig (2018). Bluegrass, Newgrass, Old-Time ja Americana Music . Gretna: Arcadia Publishing . ISBN 978-1-4556-2402-7.
Hertsgaard, Mark (1995). Päivä elämässä: The Music and Artistry of the Beatles . New York: Delacorte Press . ISBN 0-385-31377-2.
Ingham, Chris (2009). The Rough Guide to the Beatles (3. painos). Lontoo: Rough Guides . ISBN 978-1-84836-525-4.
Jackson, Andrew Grant (2015). 1965: Musiikin vallankumouksellisin vuosi . New York: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-4668-6497-9.
Kozinn, Allan (1995). The Beatles . Lontoo: Phaidon Press . ISBN 0-7148-3203-0.
Kimsey, John (2009). ""Abstraktio, kuten joulu": Beatles myytävänä ja säilytettävänä" . julkaisussa Womack, Kenneth (toim.). The Cambridge Companion to the Beatles . Cambridge: Cambridge University Press . s. 230–254. doi : 10.1017/CCOL978065218 .015 ISBN _ 978-0-521-68976-2.
Kot, Greg (2006). ""Toppermost of the Poppermost"" . Teoksessa Sawyers, June Skinner (toim.). Lue Beatles: Klassisia ja uusia kirjoituksia Beatlesista, niiden perinnöstä ja miksi heillä on edelleen merkitystä . New York: Penguin Books . s. 322–326. ISBN 978-0-14-303732-3.
Kruth, John (2015). Tämä lintu on lentänyt: Kumisielun kestävä kauneus, viisikymmentä vuotta . Milwaukee: Backbeat Books. ISBN 978-1-61713-573-6.
Lewisohn, Mark (1988). The Complete Beatles -äänitysistunnot . New York: Harmony Books . ISBN 978-0-600-63561-1.
Lewisohn, Mark (2000) [1992]. The Complete Beatles Chronicle: Ainoa lopullinen opas Beatlesin koko uralle . Lontoo: Hamlyn . ISBN 0-600-60033-5.
Lewisohn, Mark (2013). The Beatles – Kaikki nämä vuodet, Volume One: Tune In . New York: Three Rivers Press . ISBN 978-1-101-90329-2.
MacDonald, Ian (2007). Revolution in the Head: The Beatles' Records and Sixties (kolmas painos). Chicago: Chicago Review Press . ISBN 978-1-55652-733-3.
Marsh, Dave (2007). The Beatlesin toinen albumi . New York: Rodale . ISBN 978-1-59486-426-1.
Miles, Barry (1997). Paul McCartney: Monen vuoden päästä . New York: Henry Holt . ISBN 0-8050-5249-6.
Miles, Barry (2001). The Beatles Diary Volume 1: The Beatles Years . Lontoo: Omnibus Press . ISBN 978-0-7119-8308-3.
Norman, Philip (2016). Paul McCartney: Elämä . New York: Little, Brown and Company . ISBN 978-0-316-32796-1.
O'Grady, Terence J. (1979). " Kumisielu ja sosiaalinen tanssiperinne" . Etnomusikologia . 23 (1): 87–94. doi : 10.2307/851340 . ISSN 0014-1836 . JSTOR 851340 .
O'Grady, Terence J. (1983). The Beatles: A Musical Evolution . Boston: Twayne. ISBN 0-8057-9453-0.
O'Grady, Terence J. (2008). " Sgt. Pepper ja Lennonin ja McCartneyn erilainen estetiikka" . Julkaisussa Julien, Olivier (toim.).Sgt. Pepper and the Beatles: Tänään oli neljäkymmentä vuotta sitten . Aldershot: Ashgate Publishing . s. 23–32. doi : 10.4324/9781315608532-3 . ISBN 978-0-7546-6708-7.
Petridis, Alexis (2004). " Apua! Sopeutumisaika" . Teoksessa Trynka, Paul (toim.). The Beatles: Kymmenen vuotta, jotka järkyttivät maailmaa . Lontoo: Dorling Kindersley . s. 176–177. ISBN 0-7566-0670-5.
Philo, Simon (2014). British Invasion: The Crosscurrents of Musical Influence . Lanham: Rowman & Littlefield . ISBN 978-0-8108-8627-8.
Riley, Tim (2002). Kerro minulle miksi: The Beatles: Albumi albumilta, Song by Song, Sixties and After (tarkistettu ja päivitetty toim.). Cambridge: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-81120-3.
Rodriguez, Robert (2010). Fab Four FAQ 2.0: The Beatlesin soolovuodet, 1970–1980 . New York: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-968-8.
Rodriguez, Robert (2012). Revolveri: Kuinka Beatles uudelleen kuvitteli rock'n'rollin . Montclair: Backbeat Books. ISBN 978-1-61713-009-0.
Schaffner, Nicholas (1977). The Beatles Forever . Harrisburg: Cameron House . ISBN 0-8117-0225-1.
Shea, Stuart; Rodriguez, Robert (2007). Fab Four UKK: Kaikki, mitä Beatlesistä tiedetään ... ja paljon muuta! . New York: Hal Leonard Books . ISBN 978-1-4234-2138-2.
Sheff, David (2000) [1981]. Golson, G. Barry (toim.). Kaikki mitä sanomme: John Lennonin ja Yoko Onon viimeinen suuri haastattelu . New York: St. Martin's Griffin . ISBN 0-312-25464-4.
Sheffield, Rob (2004). "The Beatles" . julkaisussa Brackett, Nathan ; Hoard, Christian (toim.). The New Rolling Stone -albumiopas (4. painos). New York: Fireside/Simon & Schuster . s. 51–54. ISBN 0-7432-0169-8.
Sheffield, Rob (2017). Dreaming the Beatles: Yhden bändin ja koko maailman rakkaustarina . New York: HarperCollins . ISBN 978-0-06-220765-4.
Sounes, Howard (2010). Fab: Paul McCartneyn intiimi elämä . Lontoo: HarperCollins . ISBN 978-0-00-723705-0.
Trager, Oliver (1997). The American Book of the Dead: The Definitive Grateful Dead Encyclopedia . New York: Simon & Schuster . ISBN 978-0-684-81402-5.
Turner, Laura (2016). " Beatle Country : Bluegrassin konseptialbumi vuodelta 1966" . Julkaisussa Womack, Kenneth (toim.). Uusia kriittisiä näkökulmia Beatlesiin: asioita, joita sanoimme tänään . Lontoo: Palgrave Macmillan . s. 77–94. doi : 10.1057/978-1-137-57013-0_5 . ISBN 978-1-137-57013-0.
Turner, Steve (2005). A Hard Day's Write: The Stories Behind Every Beatles Song (uusi ja päivitetty painos). New York: HarperCollins . ISBN 978-0-06-084409-7.
Unterberger, Richie (2002). Vuoro! Vuoro! Turn!: 60-luvun folk-rockin vallankumous . San Francisco: Backbeat Books. ISBN 0-87930-703-X.
Unterberger, Richie (2003). Kahdeksan mailia korkealla: Folk-Rockin lento Haight-Ashburystä Woodstockiin . San Francisco: Backbeat Books. ISBN 0-87930-743-9.
Wagner, Naphtali (2008). "The Beatlesin psykeklassinen synteesi: psykedeelistä klassismia ja klassista psykedeliaa Sgt. Pepperissä ". Julkaisussa Julien, Olivier (toim.).Sgt. Pepper and the Beatles: Tänään oli neljäkymmentä vuotta sitten . Aldershot: Ashgate Publishing . s. 75–90. doi : 10.4324/9781315608532-7 . ISBN 978-0-7546-6708-7.
Winn, John C. (2008). Way Beyond Compare: The Beatles' Recorded Legacy, Volume One, 1957–1965 . New York: Three Rivers Press . ISBN 978-0-307-45157-6.
Womack, Kenneth , toim. (2009). "Beatles-diskografia, 1962–1970" . Cambridgen kumppani Beatlesiin . Cambridge: Cambridge University Press . s. 286–293. doi : 10.1017/CCOL9780521869652.017 . ISBN 978-0-521-68976-2.
Womack, Kenneth (2014). The Beatles Encyclopedia: Everything Fab Four . Santa Barbara: Greenwood . ISBN 978-0-313-39171-2.
Zolten, Jerry (2021). "On the Record! (Dis)Covering the Beatles". Julkaisussa Womack, Kenneth (toim.). Beatles kontekstissa . New York: Cambridge University Press . s. 230–244. doi : 10.1017/9781108296939.024 . ISBN 978-1-108-40952-0.

Languages

In other projects