Natsismi ja elokuva - Nazism and cinema
Natsismi loi monimutkaisen propagandajärjestelmän , joka hyödynsi 1900 -luvun uusia tekniikoita, mukaan lukien elokuva . Natsismi kohteli massoja iskulauseilla, jotka oli suunnattu suoraan ihmisten vaistoihin ja tunteisiin. Natsit arvostivat elokuvaa valtavan voiman propagandavälineenä. Adolf Hitlerin ja hänen propagandaministerinsä Joseph Goebbelsin kiinnostus elokuviin ei ollut vain henkilökohtaisen ihastumisen tulos. Natsipuolue oli suunnitellut elokuvan käytön propagandaan jo vuonna 1930, jolloin puolue perusti elokuvaosaston.
Tausta
Natsit olivat varhaisessa vaiheessa tietoisia elokuvien propagandistisesta vaikutuksesta, ja jo vuonna 1920 rotujen tarkkailijan kysymyksiin sisältyi elokuvakritiikkiä . SS-filosofi Walter Julius Bloem julkaisi kirjan " The Soul of the Cinema-A Commitment to the Movies " vuonna 1922.
Syyskuussa 1923 Philipp Nickel tuotti dokumentin "Saksan päivästä Nürnbergissä", jossa " Battle-League " perustettiin, vähän ennen Beer Hall Putschia . Hitler kirjoitti kuvien psykologisesta vaikutuksesta Mein Kampfissa :
- On myös muistettava, että joukko itsessään on henkisesti inertti, että se pysyy kiinni vanhoissa tapoissaan ja ettei hän ole luontaisesti taipuvainen lukemaan jotain, joka ei ole sopusoinnussa sen omien ennalta vahvistettujen uskomusten kanssa, vaikka tällainen kirjoitus ei sisällä sitä, mitä monet toivovat löytävänsä sieltä.
- Kuvalla kaikissa muodoissaan, myös elokuvassa, on paremmat näkymät. Paljon lyhyemmässä ajassa, yhdellä iskulla, voisin sanoa, ihmiset ymmärtävät kuvallisen esityksen jostakin, jonka ymmärtäminen vaatisi heiltä pitkän ja vaivalloisen lukemisen.
Natsitaloustieteilijä Hans Buchner julkaisi vuonna 1927 kattavan arvostelun elokuvateollisuudesta otsikolla " Elokuvien loitsu. Elokuvan globaali dominointi ". Muita lyhyitä natsielokuvia puolueiden kokouksista tehtiin vuosina 1927–1929. Ensimmäinen NSDAP -elokuvatoimisto perustettiin vuonna 1931, ja se alkoi tuottaa "dokumentteja" laajemmassa mittakaavassa, esim. Vuonna 1932 "Hitlers Kampf um Deutschland" ( Hitlerin taistelu Saksan puolesta ), "Blutendes Deutschland" ( Saksa vuotaa verta ), "Das junge Deutschland marschiert "( Saksan nuoriso on maaliskuussa ). Herbert Gerdes ohjasi viisi natsi -propagandaelokuvaa : Erbkrank (1936), Alles Leben ist Kampf (1937), Was du Ererbt (1938), Schuld oder Schein (1921) ja Das Große Geheimnis (1920).
Natsien propagandisti Hans Traub, joka oli väitellyt tohtoriksi vuonna 1925 lehdistöstä ja Saksan vallankumouksista vuosina 1848–49 , kirjoitti esseessä "Elokuva poliittisena välineenä" vuonna 1932:
Elokuva on epäilemättä valtava propagandan keino. Propagandistisen vaikutuksen saavuttaminen on aina vaatinut "kieltä", joka muodostaa ikimuistoisen ja intohimoisen juonen yksinkertaisella kerronnalla. … Tällä laajalla ”kielen” alueella, jonka vastaanottajat kohtaavat suoraan teknisten ja taloudellisten prosessien aikana, tehokkain on liikkuva kuva. Se vaatii jatkuvaa valppautta; se on täynnä yllätyksiä ajan, tilan ja toiminnan muutoksesta; siinä on käsittämätön rytmirikkaus tunteiden tehostamiseen tai hajottamiseen.
Natsien elokuvapolitiikan tavoitteet
Goebbels, joka nimitti itsensä "saksalaisen elokuvan suojelijaksi", oletti täsmälleen, että viihdyttävä ja hallitusta hohtava kansallinen elokuvateatteri olisi tehokkaampi propagandaväline kuin kansallinen elokuva, jossa NSDAP ja niiden politiikka olisivat olleet ollut kaikkialla läsnä. Goebbels korosti halua lopettaa "häpeämättömyys ja mauton", jonka hän uskoi löytyvän entiseltä elokuvateollisuudelta. Natsien elokuvapolitiikan päätavoite oli edistää eskapismia , jonka tarkoituksena oli häiritä väestöä ja pitää kaikki hyvällä tuulella; Goebbels syytti ensimmäisen maailmansodan tappiota siitä, ettei se kyennyt ylläpitämään ihmisten moraalia.
Avoin propaganda oli varattu elokuville, kuten Der Sieg des Glaubens ja Triumph des Willens , Nürnbergin mielenosoitusten tallenteille ja uutislähetyksille . On olemassa esimerkkejä natsi-aikakauden elokuvista, jotka käsittelevät NSDAP: tä tai puoluejärjestöjä, kuten Sturmabteilung , Hitler Youth tai National Labor Service , yksi merkittävä esimerkki on Hitlerjunge Quex Hitler Youthista. Toinen esimerkki on juutalaisvastainen elokuva Juutalainen Suss . Propaganda elokuvia , jotka viittaavat suoraan natsien politiikkaan oli alle kuudesosa koko kansallisen elokuvatuotannon, joka koostui pääosin kevyissä viihdeohjelmissa elokuvia.
Conceiving natsi elokuva teoria , Goebbels ehdotetaan varhaisina materiaalia Hampurin Dramaturgia ja Laokoon tai rajoitukset Poetry by Gotthold Ephraim Lessing , ja myös vaati "hahmot" osoittaa Shakespeare . Goebbels korosti Lessingin ajatusta, että "ei pelkästään kuvitteleminen, vaan tarkoituksellinen kuvittelu todistaisi luovan mielen".
Emil Jannings kirjoitti vuonna 1942 National Socialist Monthly -lehdessä tavoitteesta näyttää miehiä ja naisia, jotka voivat hallita omaa kohtaloaan mallina tunnistamiseen. Viranomaiset ja NSDAP osastojen elokuvapolitiikkaansa olivat elokuva osasto ja ministeriön Propaganda , jaoston Kulttuurin ( Reichskulturkammer ), Chamber of Film ( Reichsfilmkammer ) ja kalvo osasto puolueen propagandaosaston ( Reichspropagandaleitung ).
Palkintojärjestelmää käytettiin itsesensuurin kannustamiseen; palkittiin sellaisista asioista kuin "kulttuurinen arvo" tai "arvo ihmisille", he peruuttivat osan elokuvien raskaista veroista. Jopa kolmannes natsi -Saksan elokuvista sai tällaisia palkintoja.
Natsien elokuvapolitiikan toimenpiteet
Alistaakseen elokuvan propagandan tavoitteisiin ( Gleichschaltung ) natsipuolue alisti koko elokuvateollisuuden ja hallinnon Joseph Goebbelsin propagandaministeriön alaisuuteen ja kansallisti vähitellen elokuvien tuotannon ja jakelun. Valtiojohtoinen ammattilainen koulu poliittisesti luotettava elokuvantekijöille ( Deutsche Filmakademie Babelsbergin ) perustettiin, ja jäsenyys virallisen ammatillinen järjestö ( Reichsfilmkammer ) tehtiin pakolliseksi kaikille toimijoille, elokuvantekijöitä, jakelijat, jne sensuuri , joka oli jo perustettiin ensimmäisen maailmansodan aikana ja Weimarin tasavaltaa lisättiin, ja kansallinen elokuvadramaturgisti ( Reichsfilmdramaturg ) esisensuroi kaikki käsikirjoitukset ja käsikirjoitukset tuotannon ensimmäisissä vaiheissa. Elokuvakritiikki kiellettiin ja kansallinen elokuvapalkinto perustettiin.
Elokuvapankki ( Filmkreditbank GmbH ) perustettiin tarjoamaan matalakorkoisia lainoja poliittisesti tervetulleiden elokuvien tuottamiseen, ja tällaiset elokuvat saivat myös veroetuja.
Elokuvatuotanto
1930-luvun puolivälissä saksalainen elokuvateollisuus kärsi kaikkien aikojen vakavimmasta kriisistä. Tähän kriisiin oli useita syitä. Ensinnäkin monet osaavimmista näyttelijöistä ja elokuvantekijöistä olivat lähteneet maasta natsivallan noustua valtaan; muut olivat kieltäneet uuden Reichsfilmkammerin .
Nämä ihmiset jättivät aukon, jota elokuvateollisuus ei voinut helposti täyttää. Toiseksi jäljellä olevat näyttelijät ja elokuvantekijät tarttuivat tilaisuuteen vaatia korkeampia palkkoja, mikä lisäsi huomattavasti tuotantorahoitusta. Näin ollen tuotantokustannusten takaisin saaminen oli yhä vaikeampaa. Kolmanneksi saksalaisten elokuvien vienti väheni dramaattisesti kansainvälisten boikottien vuoksi. Vuonna 1933 vienti oli kattanut 44 prosenttia elokuvien tuotantokustannuksista; Vuoteen 1937 mennessä luku oli pudonnut 7 prosenttiin.
Yhä useammat tuotantoyhtiöt menivät konkurssiin. Yritysten määrä laski 114: stä (1933–35) 79: ään (1936–38) 38: een (1939–41). Tämä ei välttämättä johtanut uusien elokuvien määrän vähenemiseen, sillä selviytyneet tuotantoyhtiöt tulivat tuottavammiksi ja tuottivat paljon enemmän elokuvia. Natsifirmat jatkoivat yhteistuotantoa muiden maiden yritysten kanssa: kahdeksan yhteistuotantoa Italian kuningaskunnan kanssa , kuusi yhteistuotantoa Ranskan kolmannen tasavallan kanssa , viisi yhteistuotantoa Unkarin kuningaskunnan kanssa , 5 yhteistuotantoa Tšekkoslovakia , 3 yhteistuotantoa Sveitsin kanssa , kaksi yhteistuotantoa toisen Puolan tasavallan ja Japanin imperiumin kanssa (esim . Samurain tytär ) ja yksi francoistisen Espanjan , Yhdysvaltojen , Jugoslavian kuningaskunnan ja Ruotsi .
Elokuva -alan vahvistuminen hyödytti natsihallitusta. Toisaalta sairaasta ja kannattamattomasta elokuvateollisuudesta ei olisi ollut paljon hyötyä propagandavaatimuksiin. Toisaalta pieni määrä suuria elokuvatuotantoyrityksiä oli helpompi hallita kuin lukuisia pieniä. Goebbels meni vielä pidemmälle ja ohjasi holdingyhtiön - Cautio Treuhand GmbH: n - ostamaan jäljellä olevien elokuvatuotantoyhtiöiden osakkeet.
Elokuvateollisuudelle myönnetyt valtion tuet paransivat tuotantoarvoja: keskimääräiset elokuvan tuotantokustannukset viisinkertaistui 250 000 ℛℳ: sta vuonna 1933 (vastaa 1 070 725 euroa vuonna 2017) 1 380 000 ℛℳ: een vuonna 1942 (vastaa 5 345 501 euroa vuonna 2017). Lipunmyynti valtakunnassa nelinkertaistui 250 miljoonasta vuonna 1933 yli miljardiin vuonna 1942. Lippumyynti yli kaksinkertaistui 441 miljoonasta ℛℳ vuonna 1938 (vastaa 2 miljardia euroa vuonna 2017) yli miljardiin ℛℳ vuonna 1942 (vastaa 4 miljardia 2017 euroa).
Vuonna 1937 cautio hankki Saksan suurimman tuotantoyhtiö, Universum Film AG , ja vuonna 1942 yhdistyivät tämän yrityksen kanssa jäljellä yhtiöiden - Terra Film, Tobis, Bavaria Film, Wien-elokuva ja Berlin-Film - osaksi ns Ufi- Ryhmä . Koko saksalainen elokuvateollisuus oli käytännössä kansallistettu yhdellä vedolla, mutta pysyi nimellisesti yksityisenä teollisuutena. Goebbels perusti Filmkreditbank GmbH : n rahoittaakseen teollisuutta, mutta varat tulivat yksityisiltä sijoittajilta. Alan oli pakko pysyä kannattavana tuottaakseen elokuvia, jotka täyttivät yleisön odotukset.
Ufi oli menestyvä vertikaalisesti integroitu monopoli, joka kattoi koko Euroopan elokuvamarkkinat Saksan hegemonian alaisena ja ulkomaista tuontia leikattiin. Yhtiön voitot kasvoivat ja olivat 155 miljoonaa ℛℳ vuonna 1942 (vastaa 600 miljoonaa euroa 2017) ja 175 miljoonaa ℛℳ vuonna 1943 (vastaa 661 miljoonaa euroa 2017).
Palkittuja elokuvia
Virallisesti kunnioitetut elokuvat, joita natsit pitivät valtion "taiteellisesti arvokkaina" (saksaksi künstlerisch wertvoll ) (* = predikaatti "erityinen poliittinen arvo" - otettiin käyttöön vuonna 1934, + = predikaatti "erityinen perinteinen arvo" (saksa: volkstümlich wertvoll ) , ** = predikaatti "kansakunnan elokuva", joka otettiin käyttöön vuonna 1941):
Vuosi | Otsikko |
---|---|
1933 |
SA-Mann Brand (ohj. Franz Seitz, vanhempi ) |
1934 |
Ich für dich, du für Mich eli minä sinulle, minulle (ohj. Carl Froelichin ) |
1935 |
* Hermine und die sieben Aufrechten eli Hermine ja seitsemän pystyssä olevaa miestä ( oh . Frank Wisbar ) |
1936 |
Das Schönheitsfleckchen eli Beauty Spot (ohj. Rolf Hansen ) |
1937 |
* Der Herrscher ie, Suvereeni (ohj. Veit Harlan ) |
1938 |
Revolutionshochzeit eli Revolution-Marriage (ohj. Hans Heinz Zerlett ) |
1939 |
Es war eine rauschende Ballnacht ie, It was an Amazing Night at the Ball (ohj. Carl Froelich ), elokuva venäläisestä säveltäjästä Pjotr Iljitsh Tšaikovski |
1940 |
Der Postmeister ie, The Postmaster (ohj. Gustav Ucicky ) |
1941 |
Friedemann Bach (ohj. Traugott Müller), elokuva Johann Sebastian Bach poika Wilhelm Friedemann Bachin |
1942 |
Wiener Blut eli Wienin veri (oh. Willi Forst ), romanttinen komediaelokuva Wienin kongressista |
1943 |
Sophienlund (ohj. Heinz Rühmann ) |
1944 |
Der gebieterische Ruf ie, Mestarillinen kutsu (ohj. Gustav |
1945 |
** Kolberg (ohj. Veit Harlan ) |
Elokuvien jakelu
Keskittyminen tapahtui myös jakelukentällä. Vuonna 1942 Ufan omistama Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV) tuli kaikkien toistaiseksi jäljellä olevien yritysten tilalle. Elokuvien vientiin ulkomaille oli perustettu erityisiä yrityksiä, kuten Cinéma Film AG .
Weimarin tasavallan ajoista lähtien oli olemassa myös laaja koulutuselokuvien vuokrauspalvelujärjestelmä, jota laajennettiin natsien hallinnon alaisuudessa. Vuonna 1943 oli 37 alueellista palvelua ja 12 042 kaupunkipalvelua. Samanaikaisesti puolueen propagandaosasto ( Reichspropagandaleitung ) ylläpitää omaa opetuselokuvien vuokrauspalvelujen verkostoa, johon kuului 32 Gauea , 171 piiriä ja 22357 paikallista palvelua. Kaikilla elokuvien vuokrauspalveluilla oli laaja elokuvakokoelma sekä vuokrattavia 16 mm: n elokuvaprojektoreita, joiden ansiosta elokuvia voitiin näyttää missä tahansa luokassa tai luentosalissa ja missä tahansa Hitler -nuorisoryhmän kokouksessa.
Elokuvateatterit
Ufan omistaman elokuvaketjun lisäksi elokuvateattereita ei kansallistettu. Suurin osa 5506 elokuvateatterista, jotka olivat olemassa vuonna 1939 niin sanotun Altreichin ("Vanhan valtakunnan" eli Saksan ilman Itävaltaa ja Sudeettien maata ) sisällä, olivat pieniä yksityisomistuksessa olevia yrityksiä. Kuitenkin suuri määrä Reichsfilmkammerin antamia sääntöjä ja määräyksiä rajoitti merkittävästi elokuvateattereiden yrittäjävapautta. Esimerkiksi jokaiseen elokuvaohjelmaan oli pakko sisällyttää dokumentti ja uutisvideo . Vuoden 1933 lailla ( Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. kesäkuuta 1933 ) hallituksella oli myös oikeus kieltää ulkomaisten elokuvien esittäminen. Ulkomaisten elokuvien tuontikiintiö oli asetettu Weimarin tasavallan aikana, ja toisen maailmansodan aikana elokuvien tuonti tietyistä ulkomaista oli täysin kielletty. Esimerkiksi vuodesta 1941 lähtien amerikkalaisten elokuvien esittämisestä tuli laitonta.
Kvantitatiivinen vertailu esitettyjen saksalaisten elokuvien ja ulkomaisten elokuvien prosenttiosuuksista osoittaa seuraavat luvut: Weimarin tasavallan viimeisenä vuonna saksalaisten elokuvien osuus oli 62%; vuoteen 1939 mennessä se oli noussut 77%: iin, kun taas elokuvateatterikäyntien määrä kasvoi 2,5 -kertaiseksi vuodesta 1933 vuoteen 1939. Päinvastoin, esimerkiksi näytettyjen amerikkalaisten elokuvien osuus väheni 26%: sta vuonna 1932 14%: iin vuonna 1939; vuosina 1933–1937 natsiviranomaiset pitivät yksitoista Yhdysvaltain elokuvaa "taiteellisesti arvokkaina" (esim. The Lives of a Bengal Lancer ).
Propagandavaikutuksen tehostamiseksi natsit tukivat elokuvanäytöksiä suurissa elokuvateattereissa, joissa oli suuri yleisö, ja tunne yleisöstä kuulumisesta oli niin ylivoimainen yksittäiselle katsojalle, että kriittisellä elokuvan havainnoinnilla ei ollut juurikaan mahdollisuuksia. Elokuvanäytöksiä järjestettiin myös armeijan kasarmeissa ja tehtaissa. Hitler -nuoriso järjesti erityisiä elokuvaohjelmia ( Jugendfilmstunden ), joissa näytettiin uutis- ja propagandaelokuvia. Puoluepropaganda -osasto ( Reichspropagandaleitung ) käytti 300 elokuva -autoa ja kahta elokuvajunaa, joissa oli kaikki tarvittavat laitteet elokuvien näyttämiseen esimerkiksi kylän majataloissa toimittaakseen jopa maaseudulle ja syrjäisille alueille elokuvanäytöksiä . Natsit aikoi käyttää televisiota välineenä niiden propaganda kun määrä televisioiden nostettiin, mutta televisio pystyi aluksi päästä vain pieni joukko katsojia, toisin kuin radio . Vain pieni osa Einheitsempfänger TV: stä, jota kutsutaan myös People's TV: ksi , tuotettiin.
Elokuvapropaganda oli Saksassa korkeimmalla sijalla jopa toisen maailmansodan viimeisten vuosien ankarissa olosuhteissa. Vaikka koulut ja leikkimökit lakkasivat toimimasta vuonna 1944, elokuvateatterit jatkoivat toimintaansa sodan loppuun asti. In Berlin Esimerkiksi ilmatorjunta yksiköt ovat jättäneet erityisesti suojaamaan paikallista elokuvateattereissa vuonna 1944.
Tähtijärjestelmä
Saksassa oli aina ollut elokuvan tähtiä , mutta Hollywoodin tähtijärjestelmään verrattavaa tähtijärjestelmää ei vielä ollut. Eri natsijohtajat tuomitsivat tähtijärjestelmän juutalaisena keksintönä. Parantaakseen natsi -Saksan imagoa Goebbels teki kuitenkin suuria ponnisteluja tähtijärjestelmän muodostamiseksi. Kun Marlene Dietrich ja Greta Garbo olivat lähteneet Hollywoodiin, eikä heitä voitu vakuuttaa palvelemaan kansallissosialistista elokuvateollisuutta hahmoina, uusia elokuvan tähtiä ylennettiin.
Tunnetuin esimerkki on ruotsalainen näyttelijä Zarah Leander , jonka Ufa palkkasi vuonna 1937 ja josta tuli tunnetuin ja eniten palkattu saksalainen elokuvatähti vain muutamassa vuodessa. Leanderin mainoskampanjaa johti Ufan lehdistötoimisto, joka kätki menneisyytensä Ruotsissa jo tunnetuksi elokuvanäyttelijäksi ja pani rahansa heti hänen karismaansa laulajana, jolla oli poikkeuksellisen syvä ääni. Ufa -lehdistötoimisto toimitti sanomalehdille yksityiskohtaiset ohjeet uuden tähden esittämisestä, ja jopa näyttelijä itse joutui noudattamaan yksityiskohtaisia ohjeita aina, kun hän esiintyi julkisuudessa. Tällaista tähtien julkisuutta ei ollut aiemmin Saksassa.
Tunnetut poliitikot, kuten Hitler, Goebbels ja Hermann Göring, esiintyivät julkisuudessa saksalaisten suosittujen näyttelijöiden rinnalla. Erityisesti naisten tähtien odotettiin antavan glamouria kuiville ja miesvaltaisille NSDAP-tapahtumille. Hitlerin mieluisimmat illalliskumppanit olivat näyttelijät Olga Tschechowa ja Lil Dagover , ja vuodesta 1935 lähtien Hermann Göring oli naimisissa suosittu näyttelijä Emmy Sonnemannin kanssa . Goebbelsin suhteet useisiin naispuolisiin elokuvatähtiin ovat myös tunnettuja. Magda Goebbels jätti Die Reise nach Tilsit -elokuvan näytöksen , koska hän näytti liian läheiseltä kertomuksesta miehensä suhteesta Lida Baarovaan , mikä oli johtanut näyttelijän lähettämiseen takaisin kotimaahansa Tšekkoslovakiaan.
Henkilökohtaisesta läheisyydestä poliittisiin johtajiin tuli ratkaiseva tekijä elokuvanäyttelijöiden uralla. Epävirallinen listausjärjestelmä päätti, kuinka usein näyttelijä näytetään. Viisi luokkaa ulottui "näyttelijöistä hinnalla millä hyvänsä, myös ilman vapaata paikkaa" (esimerkiksi Zarah Leander, Lil Dagover, Heinz Rühmann ) "castingiin missään olosuhteissa."
Kuinka ratkaisevat elokuvan tähdet olivat kansallissosialistisen hallituksen imagolle, käy ilmi myös veroetuuksista, joita Hitler määräsi vuonna 1938 merkittäville elokuvanäyttelijöille ja ohjaajille. Siitä lähtien he voivat vähentää 40% tuloistaan ammatillisina kuluina.
Natsien elokuvateoreetikko Fritz Hippler kirjoitti vuonna 1942 julkaistussa teoksessaan Contemplations on Film-Making : "On kirjoitettu tarpeeksi siitä, onko" julkkiksuudesta "hyötyä vai haittaa-mutta tavalla tai toisella ei voida kiistää, että kaikkialla maailmassa elokuvissa käyvien ihmisten motiivi on nähdä kasvot, jotka he tuntevat ja rakastavat ", ja Hippler ehdotti, että natsi -elokuvateatterissa valittavilla tähdillä pitäisi olla" eurooppalainen standardi "ja samalla vetoomus" saksalaisten kauneusideaaliin " , jotta saksalaiset voisivat samaistua heihin. Muita kuin saksalaisia näyttelijöitä natsiteatterissa olivat esim. Zarah Leander , Marika Rökk , Lída Baarová , Pola Negri , Adina Mandlová , Johannes Heesters , Iván Petrovich , Laura Solari , Angelo Ferrari , Rossano Brazzi , Nikolay Fyodorovich Kolin, Boris Alekin (venäjä) ), Igo Sym (puolalainen), Rosita Serrano (chileläinen). Venäläinen Victor Tourjansky ja unkarilainen Géza von Bolváry olivat suosittuja ei-saksalaisia ohjaajia.
Vuonna 1944 Joseph Goebbels julkaisi nyt pahamaineisen luettelon "korvaamattomista taiteilijoista", nimeltään Gottbegnadeten -lista , joka sisälsi ihmisiä, kuten Arno Breker , Richard Strauss ja Johannes Heesters .
Toisen maailmansodan aikana saksalaiset elokuvatähdet tukivat sotatoimia esiintymällä joukkojen puolesta tai keräämällä rahaa Saksan talviapujärjestölle ( Winterhilfswerk ). Vaikka suurin osa miestähdistä oli vapautettu asevelvollisuudesta, jotkut - kuten suosittu Heinz Rühmann - osallistuivat sotaan sotilaina usein uutisfilmin miehistöjen seurassa.
Katso myös
- Luettelo saksalaisista elokuvista vuosina 1933–1945
- Luettelo natsien propagandaelokuvista
- Saksan elokuvateatteri
- Reichsfilmarchiv (arkisto natsien vallan alla luoduista elokuvista)
- Why We Fight , amerikkalainen vastaus natsien propagandaelokuviin toisen maailmansodan aikana
Lainaukset
Viitteet
- (saksaksi) Albrecht, Gerd (1969). Nationalsozialistische Filmpolitik. München: Hanser.
- (saksaksi) Spiker, Jürgen (1975). Elokuva ja kapitali. Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern. Berliini: Volker Spiess. ISBN 3920889045
- Merziger, Patrick (2014). "Amerikkalaistunut, eurooppalaistunut tai kansallistettu? Euroopan elokuvateollisuus Hollywoodin vaikutuksen alaisena, 1927–1968". Julkaisussa Nathaus, Klaus (toim.). Valmistettu Euroopassa: populaarikulttuurin tuotanto 1900 -luvulla . Abingdon: Routledge. ISBN 978-1138794443.
- Tämä artikkeli on käännetty vastaavasta saksalaisesta Wikipediasta