Sinfonia nro 3 (Mahler) - Symphony No. 3 (Mahler)

Sinfonia nro 3
Kirjailija : Gustav Mahler
Mahler vuonna 1898
Avain	D -molli
Koostunut	1896 : Steinbach ( 1896 )
Julkaistu	1898 Josef Weinberger
Liikkeet	6
Ensi -ilta
Päivämäärä	9. kesäkuuta 1902 ( 1902-06-09 )
Sijainti	Krefeld
Kapellimestari	Gustav Mahler
Esiintyjiä	Orchester des Allgemeines Deutschen Musikvereins

Sinfonia nro 3 on d-molli , jonka Gustav Mahler oli kirjoitettu vuonna 1896, tai mahdollisesti vain täyttyneet tuona vuonna, mutta kokoonpanossa välillä 1893 ja 1896. Se on kuoro , hänen pisin kappale ja on pisin sinfonian vakio-ohjelmistoon, jolla on tyypillinen esitys, joka kestää noin 90–105 minuuttia. Se valittiin yhdeksi kaikkien aikojen kymmenestä suurimmasta sinfoniasta BBC Music Magazine -lehden tekemässä kapellimestarikyselyssä .

Rakenne

Teoksessa on lopullisessa muodossaan kuusi liikettä, jotka on ryhmitelty kahteen osaan:

Ensimmäinen osa yksin, normaali kesto hieman yli kolmekymmentä minuuttia, joskus neljäkymmentä, muodostaa osan sinfoniasta. Toinen osa koostuu viidestä muusta liikkeestä ja kestää noin 60–70 minuuttia.

Kuten jokaisessa ensimmäisessä neljässä sinfoniassaan, Mahler tarjosi alun perin jonkinlaisen ohjelman selittääkseen kappaleen kertomuksen. Hän ei paljastanut rakennetta ja sisältöä yleisölle. Mutta eri aikoina hän jakoi kehittyvät versiot kolmannen sinfonian ohjelmasta eri ystävien kanssa, mukaan lukien: Max Marschalk, musiikkikriitikko; viulisti Natalie Bauer-Lechner , läheinen ystävä ja luottamushenkilö; ja Anna von Mildenburg , dramaattinen sopraano ja Mahlerin rakastaja kesällä 1896, kun hän valmistui sinfoniaa. Bauer-Lechner kirjoitti yksityisessä lehdessään, että Mahler sanoi: "Et voi kuvitella, miltä se kuulostaa!"

Yksinkertaisimmassa muodossaan ohjelma koostuu jokaisesta kuudesta osasta:

Mahler kuitenkin kehitti tätä perusjärjestelmää eri kirjeillä. Vuonna 1896 Max Marschalkille lähettämässään kirjeessä hän kutsui koko kesän keskipäivän unelmaksi, ja erosi ensimmäisessä osassa kaksi osaa: "Johdanto: Pan herää" ja "I. Summer marss in (Bacchic procession)". Kesäkuussa 1896 kirjeessään Anna von Mildenburgille Mahler vahvisti, että hän käsitteli ensimmäisen osan kahdessa osassa: I. Mitä kiviset vuoret kertovat minulle; II. Kesä marssii sisään. Toisessa Mildenburgiin lähettämässään kirjeessä kesästä 1896 hän sanoi, että "Pan" tuntui häneltä sinfonian parhaalta kokonaisotsikolta (Gesamttitel) ja korosti, että Panin kaksi merkitystä, kreikkalainen jumala ja kreikkalainen sana, kiinnosti häntä. tarkoittaa "kaikki".

Kaikki nämä nimet poistettiin ennen julkaisua vuonna 1898.

Mahler kuvitteli alun perin seitsemännen osan "Heavenly Life" (vaihtoehtoisesti "What the Child Tells Me"), mutta lopulta hän jätti tämän käyttämättä sitä sinfonian nro 4 viimeisenä osana . Itse asiassa useita musiikkimotiiveja, jotka on otettu "Taivaallisesta elämästä", esiintyvät kolmannen sinfonian viidennessä (kuoro) osassa.

Sinfonia on ainutlaatuinen teos, erityisesti liikkeiden suuren määrän ja niiden luonteen ja rakenteen huomattavien erojen vuoksi. Avausliike, joka on käsitykseltään valtava (kuten sinfonia itsessään), saa karkeasti sonaattimuodon, sikäli kuin siinä on vuorotellen kahden teemaryhmän esitys; teemat vaihtelevat ja kehittyvät kuitenkin jokaisen esityksen yhteydessä, ja sonaattimuodon liikkeen tyypillinen harmoninen logiikka - erityisesti yhteenvedon toisen teemaryhmämateriaalin tonic - muuttuu. Sinfonia alkaa muutetulla teemalla, jonka 8-ranskalainen torvikuoro on esittänyt Brahmsin ensimmäisen sinfonian neljännestä osasta samalla rytmillä, mutta monet nuotit muuttuvat.

	Pasuunan soolo Sovitettu pasuunalle ja uruille, esittäjinä Dennis Smith (pasuuna) ja Martha Goldstein (urut)
Ongelmia tämän tiedoston toistamisessa? Katso median ohjeet .

Avaus kerääntyy hitaasti kiihottavaksi orkesterimarssiksi. Solo -tenoripasuunassa on rohkea (toissijainen) melodia, joka kehitetään ja muuttuu toistuvasti.

Kehityksen ilmeisen päätteeksi useat soolo virvelit " korkeassa galleriassa " soittavat rytmisen kohdan, joka kestää noin kolmekymmentä sekuntia, ja kahdeksan sarven avauskappale toistetaan melkein täsmälleen.

Kuten edellä on kuvattu, Mahler omisti toisen osan "kukille niityllä". Toisin kuin ensimmäisen osan väkivaltaiset voimat, se alkaa siro menuetina , mutta sisältää myös myrskyisempiä jaksoja.

Kolmas liike, scherzo , jossa vuorottelevat osat²
₄ ja ⁶
₈ mittari, lainaa laajasti Mahlerin varhaisesta kappaleesta "Ablösung im Sommer" (Relief in Summer).

Vuonna trio osassa, mieliala muuttuu leikkisä ja mietiskelevä tapahtuu off-vaiheessa postitorvi (tai flyygelitorven ) soolo.

Tämä posthorn -jakso muistuttaa läheisesti standardoituja posthorn -signaaleja Itävallassa ja Preussissa. Myrskyn jälkeisen melodian keskeyttää yhtäkkiä (mitassa 345) trumpettifanfaari, joka edustaa kirjaimellista lainausta Itävallan armeijan putoamisesta ( Abblasen ). Toinen tärkeä noteeraus liikkeen on espanjalainen folk melodia Jota Aragonesa käyttämien Mihail Glinka vuonna Caprice brillante ja Franz Lisztin vuonna Rhapsodie espagnole . Todennäköisesti se on lainattu täältä Ferruccio Busonin transkriptiosta Rhapsodie pianolle ja orkesterille, koska harmoniat ovat lähes identtiset ja kappaleet ovat lähes lähes samanlaisia. Busoni itse huomautti ensimmäisenä tästä lainauksesta vuonna 1910.

Reprise scherzon musiikki on epätavallinen, koska se on keskeytynyt useaan otteeseen jälkeisen sarvi melodia.

Tässä vaiheessa, harvaan soitetussa neljännessä osassa, kuulemme alttosoolon laulavan Friedrich Nietzschen "Midnight Song" (" Zarathustra's roundelay ") sävellyksen myös Also sprach Zarathustralta ("O Mensch! Gib acht!" ("O mies! Varo! ")), johon on kudottu ensimmäisen osan teemamateriaalia.

Iloinen viides osa "Es sungen drei Engel" on yksi Mahlerin Des Knaben Wunderhornin kappaleista (jonka teksti itsessään perustuu löyhästi 1600-luvun kirkon virsiin, jota Paul Hindemith myöhemmin käytti alkuperäisessä muodossaan sinfoniassaan "Mathis" der Maler " ) syntien lunastuksesta ja lohdutuksesta uskossa.

Täällä alto -sooloon liittyy kelloja jäljittelevä lastenkuoro ja naiskuoro .

Finaalista Bruno Walter kirjoitti:

Viimeisessä osassa sanat hiljenevät - mikä kieli voi ilmaista taivaallisen rakkauden voimakkaammin ja voimakkaammin kuin musiikki itse? Adagio, jossa on laaja, juhlallinen melodinen linja, on kokonaisuutena - ja polttavan kivun kohtista huolimatta - lohtua ja armoa kaunopuheinen. Se on yksi ääni sydämellisistä ja korotetuista tunteista, jossa koko jättiläinen rakenne löytää huipentumansa.

Liike alkaa erittäin pehmeästi laajalla D-duurin koraalimelodialla, joka rakentuu hitaasti äänekkääseen ja majesteettiseen lopputulokseen, joka huipentuu toistuviin D-duurin sointuihin ja rohkeisiin lausumiin timpanilla.

Erityisesti viimeinen liike menestyi kriittisesti. Sveitsiläinen kriitikko William Ritter sanoi katsauksessaan ensi -illasta vuonna 1902 viimeisestä osasta: "Ehkä suurin Adagio, joka on kirjoitettu Beethovenin jälkeen". Toinen anonyymi kriitikko, joka kirjoittaa Allgemeine Musik-Zeitungissa, kirjoitti Adagiosta: "Se nousee korkeuksiin, jotka asettavat tämän liikkeen kaikkien sinfonisen kirjallisuuden ylellisimpien joukkoon". Mahler kutsuttiin takaisin palkintokorokkeelle 12 kertaa, ja paikallinen sanomalehti kertoi, että ”jylisevät suosionosoitukset kestivät vähintään viisitoista minuuttia”.

Instrumentointi

Sinfonia on sävelletty suurelle orkesterille, joka koostuu seuraavista:

Teksti

Neljäs liike

Teksti Friedrich Nietzsche 's Myös sprach Zarathustra : Tällä "Midnight Song"

Viides liike

Teksti Des Knaben Wunderhornilta

Tonaalisuus

Peter Franklin New Groven musiikin ja muusikoiden sanakirjasta edustaa sinfonian progressiivista tonaalista kaavaa d/F — D. Rentoammin sitä kuvataan olevan d -molli . Ensimmäinen osa varmasti alkaa tästä avaimesta, mutta on lopulta määritellyt suhteellisen F -duurin tonikiksi. Finaali päättyy D-duuriin , tonic-duuriin, joka ei ole epätavallista pienille avaimille, moniliikkeisille teoksille. Koko sinfoniassa perinteistä tonaalisuutta käytetään yrittäjähenkisesti selkeällä tarkoituksella.

Versiot ja suorituskyky

Teos esitetään konsertissa harvemmin kuin Mahlerin muut sinfoniat, mikä johtuu osittain sen suuresta pituudesta ja vaadittavista valtavista voimista. Tästä huolimatta se on suosittu teos, ja sen ovat nauhoittaneet useimmat suuret orkesterit ja kapellimestarit.

Kun se suoritetaan, joskus pidetään lyhyt väli ensimmäisen liikkeen (joka yksin kestää noin puoli tuntia) ja muun kappaleen välillä. Tämä on sopusoinnussa käsikirjoituksen kanssa koko pisteestä (pidetty Pierpont Morgan -kirjastossa , New York), jossa ensimmäisen osan lopussa on kirjoitus Folgt eine lange Pause! ("seuraa pitkä tauko"). Kirjoitusta ei löydy julkaistusta partituurista.

Adagio -liikkeen järjesti Yoon Jae Lee vuonna 2011 pienemmälle orkesterille. Tämän version ensi -ilta oli Ensemble 212 ja Lee kapellimestarina New Yorkissa syyskuun 11. päivän iskujen kymmenvuotispäivän aattona . Myöhemmin Lee järjesti viisi jäljellä olevaa erää pienemmälle orkesterille osana Mahler Chamber -projektiaan. Ensemble 212, mezzosopraano Hyona Kim ja Young New Yorkers 'Chorus Women Ensemble esittivät lokakuussa 2015 koko sinfonian orkesterimuodostelman.

Toinen liike on järjestetty mukaan Benjamin Brittenin vuonna 1941 pienempää orkesterin. Tämän version julkaisi Boosey & Hawkes nimellä What the Wild Flowers Tell Me in 1950.

Muissa medioissa

Viimeisessä osassa käytettiin taustamusiikkina eräässä jaksossa 1984 tv- sarjan Call to Glory ja episodi BBC : n rannikolla ohjelman aikana kuvauksen historiasta HMS Temeraire . Se toimi myös taustamusiikkina Ateenan 2004 kesäolympialaisten avajaisseremonian kulttuuriesityksen "Allegory" -segmentissä .

Osio neljännen osan "Keskiyön laulu" -elokuvasta sisältää Luchino Visconin vuoden 1971 elokuvassa Kuolema Venetsiassa (jossa on myös viidennen sinfonian Adagietto ), jossa se esitetään musiikkina, jonka Gustav von Aschenbach säveltää ennen kuolemaansa.

Teokseen viitataan myös poplaulaja Princen kappaleessa ("Gustav Mahler #3 on jamming in the box") Good Love hänen Crystal Ball -albumiltaan ja Bright Lights, Big City -ääniraidalta.

Ensi -ilta

• Toisen osan ensimmäinen esitys: 9. marraskuuta 1896 Berliini , johtaja Artur Nikisch (toisti hänet Leipzigissä 21. tammikuuta 1897).
• Toisen, kolmannen ja kuudennen osan esitys: 9. maaliskuuta 1897, Berliini , johtaja Felix Weingartner .
• Sinfonian ensi -ilta: 9. kesäkuuta 1902, Krefeld , joht. säveltäjän toimesta. (Vuosien 1902 ja 1907 välillä Mahler johti sinfoniansa 15 kertaa, vrt. "Mahler's Concerts", Knud Martner, New York 2010, s. 341).
• Hollannin ensi -ilta: 17. lokakuuta 1903 Arnhemissa ; viisi päivää myöhemmin Mahler johti Amsterdamin ensi -iltaa Concertgebouw -orkesterin kanssa .
• Yhdysvaltain ensi -ilta: 9. toukokuuta 1914, Cincinnati May Festival, joht. jonka Ernst Kunwald .
• New Yorkin ensi -ilta: 28. helmikuuta 1922, New York Philharmonic cond. jonka Willem Mengelberg .
• Britannian ensi -ilta: 29. marraskuuta 1947, BBC Symphony Orchestra lähetyksessä. kirjoittanut Adrian Boult ; BBC ei nauhoittanut tätä, mutta off-air-tallenne tehtiin asetaattilevyille ja siirrettiin CD: lle vuonna 2008: sinfonian varhaisin säilynyt tallenne.
• Ensimmäinen radiostudion tallenne: 1950, Hilde Rössel-Majdan , kuorot, Wienin sinfoniaorkesteri, joht. by F. Charles Adler .
• Ensimmäinen kaupallinen tallenne: 1951, Hilde Rössel-Majdan , kuorot, Wienin filharmoninen orkesteri, joht. Kirjailija: Charles Charles Adler
• Ensimmäinen julkinen esitys Britanniassa: 28. helmikuuta 1961, St.Pancrasin kaupungintalo, joht. Kirjailija: Bryan Fairfax

Viitteet

Lue lisää

• Barham, Jeremy. 1998. "Mahlerin kolmas sinfonia ja Gustav Fechnerin filosofia: tieteidenväliset lähestymistavat kritiikkiin, analyysiin ja tulkintaan". Ph.D. opinnäytetyö. Surreyn yliopisto.
• Filler, Susan M. 1976. "Toimitukselliset ongelmat Gustav Mahlerin sinfonioissa: Tutkimus kolmannen ja kymmenennen lähteistä". PhD diss. Evanston: Northwestern University.
• Franklin, Peter. 1977. "Mahlerin kolmannen sinfonian synnytys". Musiikki ja kirjaimet 58: 439–446.
• Franklin, Peter. 1999. "Muukalaisen tarina: ohjelmat, politiikka ja Mahlerin kolmas sinfonia". Teoksessa The Mahler Companion , toimittaneet Donald Mitchell ja Andrew Nicholson, 171–186. Oxford ja New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-816376-3 (kangas) ISBN  978-0-19-924965-7 (pbk).
• Franklin, Peter. 1991. Mahler: Sinfonia nro 3 . Cambridgen musiikin käsikirjat. Cambridge ja New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-37947-2 .
• Johnson, Steven Philip. 1989. "Temaattiset ja tonaaliset prosessit Mahlerin kolmannessa sinfoniassa". Ph.D. diss. Los Angeles: Kalifornian yliopisto, Los Angeles.
• La Grange, Henry-Louis de . 1995. Gustav Mahler , voi. 3: "Triumph and Disillusion (1904–1907)", tarkistettu painos. Oxford ja New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-315160-4 .
• Micznik, Vera. 2005. 'Tapoja kertoa' Mahlerin musiikissa: Kolmas sinfonia kertomustekstinä, In Perspectives on Gustav Mahler , toimittanut Jeremy Barham, s. 295–344. Aldershot, Hants: Ashgate Publishers. ISBN  9780754607090 .
• Pavlović, Milijana. 2010. "Paluu Steinbachiin: Mahlerin kolmannen sinfonian tuntematon luonnos". Il Saggiatore Musicale 17: 43-52.
• Reilly, Edward R. 1986. Mahlerin kolmannen sinfonian käsikirjoitusten uudelleen tarkastelu. Julkaisussa Colloque International Gustav Mahler: 25, 26, 27 janvier 1985 , toimittanut Henry-Louis de La Grange, s. 62–72. Pariisi: Yhdistys Gustav Mahler.
• Williamson, John. 1980. Mahlerin sävellysprosessi: pohdintoja varhaisesta luonnoksesta kolmannen sinfonian ensimmäiselle osalle. Musiikki ja kirjaimet 61: 338–345.

Ulkoiset linkit

• Sinfonia nro 3 (Mahler) : Kansainvälisen musiikkipistekirjaston projektin tulokset