Kenenkään päiväkirja -The Diary of a Nobody

Kenenkään päiväkirja
Englannissa merkitty kirja "George Grossmithin ja Weedon Grossmithin kenenkään päiväkirja"
Kirjan ensimmäisen painoksen kansi
Kirjailija George ja Weedon Grossmith
Kuvittaja Weedon Grossmith
Maa Yhdistynyt kuningaskunta
Kieli Englanti
Kustantaja JW Arrowsmith Ltd , Lontoo
Julkaisupäivämäärä
 Kesäkuuta 1892
Teksti Päiväkirja on Kukaan on Wikiaineisto

The Diary of a Nobody on englantilainen sarjakuvaromaani, jonka ovat kirjoittaneet veljet George ja Weedon Grossmith ja joiden kuvituksia ovat jälkimmäiset. Se syntyi jaksoittaisinasarjoina Punch -lehdessä vuosina 1888–89 ja ilmestyi ensimmäisen kerran kirjan muodossa, laajennetulla tekstillä ja lisättyillä kuvituksilla, vuonna 1892. Päiväkirja tallentaa Lontoon virkailijan Charles Pooterin ja hänen vaimonsa Carrienpäivittäiset tapahtumat., hänen poikansa William Lupin ja lukuisia ystäviä ja tuttavia 15 kuukauden aikana.

Ennen yhteistyötä päiväkirjassa veljet tekivät kukin menestyksekkään uran lavalla. George aloitti yhdeksän Gilbert- ja Sullivan -oopperan pääkoomikko -rooleista yli 12 vuoden aikana vuosina 1877–1889. Hän myös vakiinnutti kansallisen maineensa pianonluonnoksen viihdyttäjänä ja kirjoitti suuren määrän kappaleita ja sarjakuvia. Ennen lavauransa aloittamista Weedon oli työskennellyt taiteilijana ja kuvittajana. Päiväkirja oli veljesten ainoa kypsä yhteistyötä. Suurin osa sen huumorista johtuu Charles Pooterin tiedostamattomasta ja perusteettomasta tunteesta omasta merkityksestään ja siitä, kuinka usein tämä harha on lävistänyt uupumuksia ja pieniä sosiaalisia nöyryytyksiä. Alempien keskiluokkien odotusten nousun aikakaudella päiväkirjassa kuvatut päivittäiset rutiinit ja vaatimattomat tavoitteet tunnistettiin heti sen nykyajan lukijoiden toimesta, ja ne antoivat myöhemmille sukupolville vilauksen menneisyydestä, jota oli muodikasta jäljitellä.

Vaikka sen alkuperäinen julkinen vastaanotto oli mykistetty, kriitikot tunnustivat päiväkirjan klassiseksi huumoriteokseksi, eikä se ole koskaan loppunut. Se auttoi luomaan humoristisen suosittua fiktiota, joka perustuu alempaan tai alempaan keskiluokkaan, ja oli edeltäjä lukuisille kuvitteellisille päiväkirjoille myöhemmällä 1900-luvulla. Päiväkirja on tehty useita vaiheessa ja näytön muutoksia, kuten Ken Russell Company' mykkäelokuva "hoito 1964, neljän osa tv elokuva käsikirjoittama Andrew Davies vuonna 2007, ja laajasti ylistetty vaihe versio vuonna 2011, jossa miespuolinen kolmen hengen näyttelijä soitti kaikki osat.

Tekijä ja alkuperä

Kaksi miestä pukuissa. Perheessä on samankaltaisuutta.
George (oikealla) ja Weedon Grossmith

The Diary of a Nobody oli George Grossmithin ja hänen veljensä Weedon Grossmithin työ , joka oli tuomioistuimen toimittajan ja osa-aikaisen lavan viihdyttäjän pojat, myös nimeltään George. Nuorempi George seurasi isäänsä ensin toimittajana ja myöhemmin lavalla; 7 vuotta nuorempi Weedon opiskeli Länsi-Lontoon taidekoulussa ja menestyi jonkin verran muotokuvamaalarina ennen kuin hänestä tuli koominen näyttelijä. Veljet olivat kiinnostuneita lavasta jo varhaisessa iässä. Vuonna 1864, klo 17 ja 10, he isännöivät monimutkaista musiikillista ja dramaattista viihdettä vanhempiensa puutarhassa Haverstock Hillissä . Tähän sisältyi 20 minuutin burleski versio Hamlet , jossa George näytteli nimiroolin; Weedon oli Ophelia .

Vuoteen 1877 nuorempi George Grossmith oli vakiinnuttanut itsensä sarjakuvan piano luonnos viihdyttäjä maakuntien oppilaitosten ja kirjallisuuden yhteiskunnissa. Tuona vuonna Arthur Sullivan ja erikseen WS Gilbert näkivät hänet esityksissä yhden näytöksen koomisen oopperansa Trial by Juryn esityksissä . He olivat vaikuttuneita ja antoivat hänet näyttelemään sarjakuvan pääosaa uudessa täyspitkässä teoksessaan The Sorcerer . Sen jälkeen Grossmith loi johtavan sarjakuvaroolin kussakin Gilbertin ja Sullivanin pitkäaikaisessa koomisessa oopperassa Vartiomiehen varteen asti , joka suljettiin vuonna 1889. Oopperoissa esiintyessään Grossmith jatkoi pianoviihdeuransa yksityisjuhlilla ja matineilla , kirjoittaa ja säveltää omaa materiaaliaan. Hänestä tuli aikansa menestynein koominen viihdyttäjä, joka kirjoitti lukuisia operetteja, noin 100 pianomerkintää, noin 600 kappaletta ja lyhyitä pianoteoksia sekä kolme kirjaa. Sillä Punch -lehden vuonna 1884 hän tarjosi useita lyhyitä luonnoksia perustui hänen kokemuksistaan tuomioistuin toimittajana Bow Street Magistrates' Court . Vuonna 1889 Grossmith katkaisi yhteyden Gilbertiin ja Sullivaniin jatkaakseen pianonluonnosuraansa kokopäiväisesti ja jatkoi esiintymistään vuoteen 1908. Hän kuoli vuonna 1912.

Weedon Grossmith esiintyi taiteilijana Royal Academy -akatemiassa ja Grosvenor -galleriassa . Hän julkaisi myös kuvituksia Punchille ja arvostetulle Art Journalille . Hän oli kuitenkin tyytymätön taloudellisiin näkymiinsä taiteilijana, ja vuonna 1885 hän aloitti vaihtoehtoisen uran näyttelijänä. Hän jatkoi uraansa näyttämöllä suurella menestyksellä vuoteen 1918 asti, jolloin hänen nimensä näytteli rooleja, joita hän kuvaili "pelkureiksi, cadeiksi ja snobeiksi" ja pieniksi kulmakarvaisiksi miehiksi auktoriteetin peukalon alla. Hän kirjoitti useita näytelmiä, joista Juhlan yö (1901) oli hänen menestynein, ja vuodesta 1894 lähtien hän toimi kahden West End -teatterin hallinnassa . Hän kuoli vuonna 1919. Kirjallisuustutkija Peter Morton, joka julkaisi päiväkirjan kommentoidun painoksen vuonna 2009, viittaa siihen, että monet siinä kuvatuista tapahtumista ovat peräisin veljien omista kotikokemuksista ja että Weedon, "jotain häpeällistä" verrattuna hänen perfektionistiseen veljeensä ", oli Lupinin malli.

Tiivistelmä

Piirustus paritalosta, kaksikerroksisesta talosta.
"The Laurels", "mukava kuuden huoneen asunto, kellaria lukuun ottamatta"

Päiväkirja alkaa ilmoittamattoman vuoden 3. huhtikuuta ja kestää noin 15 kuukautta. Lyhyessä esipuheessa lukijoille kerrotaan, että Charles Pooter ja hänen vaimonsa Caroline (Carrie) ovat juuri muuttaneet uuteen kotiin The Laurelsissa, Brickfield Terrace, Holloway . Pooter on Lontoon kaupungin virkailija Perkuppsin kanssa, mahdollisesti kirjanpitäjä tai yksityinen pankkiyhtiö (vaikka heidän liiketoimintaansa ei ole nimenomaisesti ilmoitettu). Pariskunnan 20-vuotias poika William työskentelee pankin virkailijana Oldhamissa . Ensimmäiset merkinnät kuvaavat Pootersin jokapäiväistä elämää ja esittelevät heidän ystäviään, kuten naapurinsa Gowingin, innostuneen pyöräilijän Cummingsin ja Suttonin Jamesesin . Alusta alkaen on muodostettu malli, jolla kerrotaan Pootersin jokapäiväisen elämän pienet hämmennykset, joista monet johtuvat Pooterin tiedostamattomasta itsensä tärkeydestä ja ylpeydestä. Ongelmia palvelijoiden, kauppiaiden ja toimisto -junioreiden kanssa esiintyy säännöllisesti sekä pieniä sosiaalisia hämmennyksiä ja nöyryytyksiä.

Harvinaiset muodolliset sosiaaliset tapahtumat Pootersin elämässä ovat erityinen magneetti onnettomuudelle. He saavat kutsun Lontoon pormestarilta osallistumaan Mansion Housen "Kauppa- ja kauppaedustajat" -tapahtumaan . Päivien suuren odotuksen jälkeen he saapuessaan hämmästyneinä huomaavat, että kokoontuminen on erottamattomia. Pooter on järkyttyneesti järkyttynyt siitä, että hänen paikallinen rautakauppias tervehtii häntä tuttuun, etenkin kun tämä kauppias näyttää olevan sosiaalisissa suhteissa joidenkin tärkeimpien vieraiden kanssa. Pooter nauttii samppanjasta ja nöyryyttää Carriea romahtamalla tanssilattialle.

Kesällä heidän poikansa saapuu Oldhamista ja ilmoittaa vanhemmilleen, että hän haluaa jatkossa kutsua häntä toisella nimellään "Lupin". Hänet on erotettu pankkitoiminnastaan ​​joutilaisuuden vuoksi; vaikka hän on järkyttynyt, Pooter pitää tätä mahdollisuutena saada poikansa Perkuppsiin. Lupin liittyy pariskuntaan vuosilomaviikolle Broadstairsissa , mutta suhteita rasittavat Lupinin "nopeat" tottumukset. Palattuaan Pooterin pyrkimykset löytää Lupinille työ osoittautuivat aluksi tuloksettomiksi. Poika on kiinnostunut amatööri -draamasta ja liittyy järjestöön nimeltä "Holloway Comedians". Pooterin työnantajan Perkuppin avustuksella Lupin varmistaa vihdoin toimistotyön pörssivälittäjien kanssa marraskuussa. Sitten hän järkyttää vanhempiaan ilmoittamalla kihlauksestaan.

Piirustus nuoresta naisesta tummassa mekossa ja konepellissä
Daisy Mutlar

Lupinin morsian, Daisy Mutlar, on yhden hänen teatterikaverinsa sisar ja hän sanoo, "mukavin, kaunein ja menestynein tyttö, jonka hän on koskaan tavannut". Pooter on pettynyt, kun hän tapaa hänet: "Hän on iso nuori nainen ... vähintään kahdeksan vuotta vanhempi kuin Lupin. En edes ajatellut hänen hyvännäköistä". Siitä huolimatta hänen kunniakseen Pooters järjestää suuren illallisjuhlan, johon Pooter kutsuu herra Perkuppin. Juhlat muuttuvat raivoisiksi; Herra Perkupp saapuu erityisen raivoisaan aikaan ja päättää olla jäämättä. Pooter uskoo, että juhla on epäonnistunut, ja on epätoivoinen, vaikka Carrie pitää sitä suurena menestyksenä. Kuitenkin muutaman päivän kuluessa Lupin ilmoittaa heille, että kihlaus on päättynyt.

Seuraavina viikkoina Lupin tuo usein Holloway -ryhmän takaisin "Laureleihin". Näitä tilaisuuksia täydentää täysin tuntematon Padge, joka istuu säännöllisesti parhaalla tuolilla ikään kuin oikealla tavalla. Lupin luopuu perheen joulujuhlista ja ilmoittaa sitten kaikkien hämmästykseksi, että kihlaus Daisyn kanssa on palannut. Joulu sujuu tarpeeksi onnellisesti huolimatta päivällisestä, joka muuttuu Daisyn käynnistämäksi ruokataisteluksi.

Uudenvuoden aikana Pooter ylennetään Perkuppin vanhemmaksi virkailijaksi, ja hänen palkkaansa nostetaan 100 puntaa vuodessa. Lupin suostuttelee isänsä ja Gowingin ja Cummingsin investoimaan pieniä summia Parachikka Chloratesiin, hänen voittojensa lähteeseen. Pooters tapaa Lupinin uuden ystävän, herra Murray Poshin, jonka Pooter uskoo olevan hieman liian tuttu Daisyyn ja voi, hän varoittaa Lupinia, olla hänen kätensä kilpailija. Lupin Puh-Puh tämä käsitys. Myöhemmin Pooter saa tietää, että hän ja hänen ystävänsä ovat menettäneet sijoituksensa. Itse asiassa Lupinin välitysyritys on romahtanut kokonaan ja sen päämies on paennut. Lupin on siis työtön; mikä pahempaa, samana päivänä Daisy Mutlarin sitoutuminen Murray Poshiin ilmoitetaan. Lupinin ainoa lohdutus, hän kertoo isälleen, on se, että hän sai Poshin sijoittamaan 600 puntaa Parachikka Chloratesiin. Pooterin silmissä tilanne kuitenkin lunastetaan, kun herra Perkupp tarjoaa Lupinille virka -aseman.

Huhtikuu alkaa toisella sosiaalisella katastrofilla. Pooters saavat kutsun East Acton Rifle Brigaden järjestämään palloon, jonka he kuvittelevat olevan loistava tilaisuus. Se osoittautuu nuhjuiseksi ja alaspäin; Lisäksi kun Pooter on antanut vierailleen-muun muassa herra Padgelle-runsaasti ruokaa ja juomaa, jotka hänen mielestään ovat ilmaisia, Pooter saa lopussa suuren laskun, johon hänellä on tuskin varaa maksaa. Muut sosiaaliset tapahtumat muuttuvat myös happamiksi: lounasjuhla Finsworthin, vanhan ystävän isän, kanssa häiritsee Pooterin valitettavia kommentteja Finsworthin perheen muotokuvista. Toisen kerran he tapaavat äänekkään ja yliarvostetun amerikkalaisen, Hardfur Huttle, joka, Pooter ymmärtää, on kuin kypsä versio Lupinista.

Lupin erotetaan Perkuppsilta, koska hän on suostuttanut huippuasiakkaansa Crowbillionin viemään liiketoimintansa toiseen yritykseen. Pooter kuolee, mutta uusi yritys palkitsee Lupinin 25 punnan palkkiolla ja 200 punnan työllä vuodessa. Lupin jatkaa ystävyyttään Murray Poshin ja Daisyn kanssa, joka on nyt rouva Posh. Lupin muuttaa majoitukseen Bayswaterissa, missä Pooter ja Carrie kutsutaan ruokailemaan ja missä he tapaavat Murrayn sisaren, joka tunnetaan nimellä "Lillie Girl", noin 30 -vuotias nainen. Pooter saa tietää, että Murray Posh on asettanut 10 000 puntaa sekä Daisylle että "Lillielle" Tyttö".

Pooter kutsutaan tapaamaan Hardfur Huttle, joka tarjoaa Perkuppsille uuden asiakkaan Crowbillionin tilalle. Perkupp on niin kiitollinen Pooterille tästä johdannosta, että hän ostaa "The Laurels" -ominaisuuden ja esittelee teot Pooterille. Pariskunnan juhliessa Lupinilta saapuu kirje, jossa hän ilmoittaa kihlauksestaan ​​"Lillie Girlille": "Me menemme naimisiin elokuussa ja toivomme vieraidemme keskuudessa tapaavamme vanhoja ystäviäsi Gowing ja Cummings".

Julkaisu- ja vastaanottohistoria

Ensimmäinen erä Punchissa (1888)

Päiväkirja teki alkuperäisen ulkoasun kuin ajoittainen serial satiirisessa viikkolehteä Punch . Ensimmäinen 26 erästä ilmoitettiin 26. toukokuuta 1888 ilmestyneessä numerossa lyhyellä toimituksellisella huomautuksella: "Koska kaikki, jotka ovat kuka tahansa, julkaisevat muistelmia, päiväkirjoja, muistiinpanoja, omaelämäkertoja ja muistelmia, olemme vilpittömästi kiitollisia A Nobodylle jonka avulla voimme lisätä historialliseen kokoelmaan. " Päiväkirjan merkintäpäivämäärät ovat useita viikkoja jäljessä päivämääristä, jolloin ne näkyvät Punchissa . Punch serialization päättyi toukokuussa 1889 päiväkirja merkintä 21. maaliskuuta, joka tallentaa Pooters ja heidän ystävänsä juhlii pienet voiton Lupin on nimitetty virkailija klo Perkupps. Se oli päiväkirjan tarkoitus; kuitenkin, kun kirjoittajat valmistelivat käsikirjoitusta julkaistavaksi kirjana, he lisäsivät tekstiin vielä neljän kuukauden merkinnät ja sisälsivät 26 Weedon Grossmithin kuvaa.

Kesäkuussa 1892 JW Arrowsmith Ltd julkaisi päiväkirjan kirjamuodossa, vaikka sen kriittinen ja suosittu menestys ilmeni vasta kolmannen painoksen ilmestyessä lokakuussa 1910. Ensimmäisen maailmansodan jälkeen kirjan suosio kasvoi edelleen; Säännölliset uusintapainot ja uudet painokset varmistivat, että sen jälkeen kirja ei koskaan loppunut. Äänikirjaversiot ovat olleet saatavilla vuodesta 1982. Kirjailija Robert McCrum , The Observer -lehdessä julkaistussa henkilökohtaisessa luettelossaan "Kaikkien aikojen 100 parasta romaania" , listasi päiväkirjan numerolla 35.

Varhainen välinpitämättömyys

"Ei ole niin hauskaa, että satunnainen keskeytys paheksuttaisiin, ja sellainen tarinalanka, joka kulkee sen läpi, voidaan ymmärtää ja seurata ilman suurta rasitusta huomiota ... on melko vaikeaa olla todella kiinnostunut sanoista ja teoista joko Pooterin perheestä tai heidän ystävistään. "

Katsaus kenenkään päiväkirjaan , Kirjallinen maailma , 29. heinäkuuta 1892.

Punch serialization vähälle kritiikkiä; Athenaeum : n kriitikko ajatellut sarjassa 'ehkä karannut huomaamatta keskellä paremmin vitsejä'. Kun päiväkirja julkaistiin kirjana, Punch julisti sen 23. heinäkuuta 1892 ilmestyneessä numerossaan "erittäin hauskaksi" ja lisäsi: "ei ilman ripaus patosta". Kuitenkin lukuun ottamatta The Saturday Reviewin lämpimästi hyväksyvää raporttia , kirjan ensimmäinen kriittinen vastaanotto oli haalea. Review : n kriitikko ajatellut kirjan 'ihailtavaa, ja joissakin sen yksityiskohtia [se] menee lähelle nero', jossa on luonnollinen ja vastustamaton valitus seuraavaa: ' Päiväkirja on huvittunut meitä kannesta kanteen'. Tämä oli ristiriidassa The Athenaeumin kielteisen tuomion kanssa , joka katsoi, että "kirjalla ei ole mitään syytä korvata sen toivotonta vulgaarisuutta, ei edes huvittavaa". Se kyseenalaisti melkein yksinomaan alipalkattujen kaupunginvirkailijoiden köyhyyttä koskevien vitsejen maukkauden ja totesi: "Lisäksi kaikki on niin tylsää". Speaker : n kriitikko ajatellut kirjan 'tutkimuksen mauttomuus', kun taas New York Times , tarkastellaan ensimmäinen amerikkalainen painos, piti työtään pitkälti käsittämätöntä: "On sellainen hiljainen, arkipäiväinen, arjen leikkiä siinä me olemme olettaa, että se on erittäin tyydyttävää serkkuillemme veden äärellä ... Meidän tapa valmistaa hauskaa on erilainen. " Vaikka myyntilukujen yksityiskohtia ei anneta, Arrowsmiths myönsi myöhemmin, että kirjan varhaisilla painoksilla ei ollut laajaa julkista vaikutusta.

Kasvava maine

Piirustus älyllisen ulkonäön miehestä
Augustine Birrell , Edwardian ministerinä, oli yksi Diary : n suurimpia ihailijoita.

Vuoteen 1910 mennessä päiväkirja alkoi saavuttaa mainetta Lontoon kirjallisissa ja poliittisissa piireissä. Aiemmin samana vuonna julkaistussa esseessään "Ihmisistä kirjoissa" kirjailija ja humoristi Hilaire Belloc piti päiväkirjaa "yhtenä aikamme puolikymmenestä kuolemattomasta saavutuksesta ... kunniaa meille kaikille". Muita arvostettuja teoksia olivat muun muassa lordi Rosebery , entinen pääministeri, joka kertoi Arrowsmithsille luulevansa "ostaneensa ja luovuttaneensa enemmän kopioita kuin mikään elävä mies ... Pidän jokaista huoneistani kalustamattomana ilman kopio siitä ". Toinen esseisti-cum-poliitikko, joka lisäsi kunnianosoituksensa, oli Augustine Birrell , joka toimi vuonna 1910 Irlannin pääsihteerin kabinettina . Birrell kirjoitti, että hän luokitteli Charles Pooterin Don Quijoten rinnalle koomiseksi kirjallisuushahmoksi, ja lisäsi henkilökohtaisen ylpeyden muistiinpanon, jonka mukaan yksi kirjan hahmoista - "lukutaidoton lukija, se on totta" - kantoi nimensä. Arrowsmiths painoi nämä kiitokset esipuheina 1910 ja sitä seuraavissa numeroissa. Vuoden 1910 painos osoittautui heti suosittuksi lukijoiden keskuudessa, ja sitä seurasi lukuisia uusintapainoksia. Kun se tarkastelee tämän painoksen Bookman n kriitikko kirjoitti Charles Pooter: "Sinä nauravat häntä-hänen pieni mielettömyyksiä, hänen droll vahinkoja, hänen hyvää tarkoittava fussiness, mutta hän voittaa teitä ja hankkii koettu, ja jopa ihaillen, hän on niin läpinäkyvästi rehellinen, niin ihastuttava ja naurettavan inhimillinen. "

Arvostellessaan kirjan neljättä painosta, joka julkaistiin vuonna 1919, The Bookman totesi, että kirja oli nyt yleisön suosikki. "Siinä on ollut monia jäljittelijöitä ... mutta yksikään heistä ei ole kilpaile alkuperäisen kanssa, ja ne kaikki ovat haalistuneet." Arvostelija suositteli kirjan "viehättävää hölmöilyä, sen hassua satiiria ja ilahduttavan hiljaista ironiaa". Kanadassa Queen's Quarterly -lehden sympaattinen vastaanotto kirjasta oli ristiriidassa New York Timesin kanssa lähes 30 vuotta sitten. Se ylistää Pooterin aliarvostettua mutta rakastettavaa omakuvaa ja lisää, että "vasta toisessa tai kolmannessa käsittelyssä-ja sinun on luettava se uudelleen-tämä taiteettoman kirjan todella täydellinen taide tulee ilmeiseksi". Kirjallisuuskriitikko DB Wyndham Lewis tiivisti Pootersin "lämpimiksi, eläviksi, hengittäviksi, turhiksi, puoliksi paistetuiksi, uskomattoman eläviksi ja ihastuttaviksi luunpäiksi".

Ylistys

Evelyn Waugh ylisti päiväkirja Nobody nimellä "hauskin kirja maailmassa"

Kirjailija Evelyn Waugh oli tutustunut päiväkirjaan lapsuudesta lähtien. Se oli hänen vanhempiensa suuri suosikki - Arthur Waugh luki kohtia ääneen perheelleen, ja Evelynin elämäkerran kirjoittaja Selina Hastings on kiinnittänyt huomiota Waughin kotitalouden selvästi pooteerisiin elementteihin. Evelyn Waugh suhtautui alun perin kirjaan halveksivasti, mutta kasvoi ihailemaan sitä siinä määrin kuin hän kirjoitti vuonna 1930 esseessään "One Way to Immortality", että se oli "maailman hauskin kirja". Hän lisäsi: "Kukaan ei halua lukea muiden ihmisten pohdintoja elämästä, uskonnosta ja politiikasta, mutta heidän aikansa rutiini, joka on oikein tallennettu, on aina mielenkiintoinen ja tulee entistä kiinnostavammaksi olosuhteiden muuttuessa vuosien myötä". Morton väittää, että useat Waughin varhaisten romaanien johtavista hahmoista, vaikka ovat sosiaalisesti kaukana Pootersista, jakavat Charlesin ja Carrien hämmennyksen muuttuvan maailman ongelmien kanssa. Vuonna 1945 ilmestyneessä romaanissaan Brideshead Revisited Waugh lohduttaa Lady Marchmainia perheelleen lukemalla ääneen päiväkirjasta "kauniilla äänellään ja upealla ilmeellään". Morton ehdottaa, että yksi teoksista Waughille oli hänen henkilökohtainen identiteettinsä Lupinin kanssa ja tapa, jolla hylätty poika (kuten Waugh näki itsensä) onnistuu toistuvasti kääntämään epäedulliset olosuhteet hänelle lopulliseksi hyödyksi.

Noin siihen aikaan, kun Waugh oli löytämässä kiintymystään päiväkirjaa kohtaan, toinen kirjailija, JB Priestley , ylisti sitä englantilaisen huumorin esimerkkinä ; Jerome K.Jerome , Priestley väitti, ei ole koskaan kirjoittanut mitään yhtä hyvää: "[Po] Pooter ei yksinkertaisuudellaan, arkuudellaan ja sydämensä hyvyydellä ole vain hauskanpito, vaan yksi niistä viattomista, rakastettavista hölmöistä, jotka ovat sydämelle rakkaita ". Vuonna 1943 kirjoittamassaan esseessä George Orwell piti kirjaa tarkana kuvauksena englantilaisesta elämästä 1880 -luvulla. Kuvaillessaan Pooteria hän herätti Don Quijoten vertauksen henkiin, mutta näki tämän englanninkielisen vastineen sentimentaalisena versiona alkuperäisestä, joka "kärsii jatkuvasti katastrofeista, jotka hänen oma hulluutensa aiheutti". Toisen maailmansodan jälkeisinä vuosina kirjan kanta pysyi korkeana; Osbert Lancaster piti sitä "suurena taideteoksena", ja samanlaista innostusta ilmaisi uusi kirjailijoiden ja yhteiskuntahistorioitsijoiden sukupolvi. Gillian Tindall , joka kirjoitti vuonna 1970, piti päiväkirjaa "kielen parhaana sarjakuvana" ja piti Pooteria aikakautensa "johtavana varjona". Tämän kunnianosoituksen toisti vielä yksi sukupolvi AN Wilson , joka kirjoitti viktoriaanista aikakautta koskevassa tutkimuksessaan: "Kuka sanoo, että Oscar Wilde ja Aubrey Beardsley ovat [1890-luvulle] tyypillisempiä kuin alemman keskiluokan Charles ja Carrie? Pooter? " Wilson havaitsi myös, missä määrin Pooters oli tullut tunnetuksi "suurimman hyvän maun tuomariksi", kun 1900-luvun lopun englantilaiset keskiluokat pyrkivät hankkimaan tai säilyttämään aitoja viktoriaanisia piirteitä huolellisesti muotoilluissa "aikakauden" kodeissaan. Vuoden 2008 Spectator- artikkelissa kerrotaan, kuinka sellaisista taloista kuin "The Laurels", 1890-luvun kaupungin virkailijoiden nöyristä elinympäristöistä, tuli 21. vuosisadalle mennessä toivottavia miljoonan punnan plus-asuntoja "pankkiirimaa".

Kirjallinen ja kulttuurinen vaikutus

Piirustus kahdesta miehestä meren rannalla. Yksi käyttää epätavallista kypärän kaltaista hattua
Charles (vasemmalla) ja Lupin Pooter Broadstairsissa , luvun VI päiväkirjasta Kenenkään päiväkirja

Peter Bailey tutkii tutkimuksessaan "White Collars, Grey Lives" (1999), että kirjallisuuden kiinnostuksen alku alemmille keskiluokille on "uudenlaisen pikkuporvarillisen myymälän ja toimistotyöntekijöiden ahdistavaa ärsytystä", joka kohtasi viktoriaanisia kirjailijoita. 1800 -luvun viimeisellä neljänneksellä. Grossmithsin päiväkirja oli aikansa tyypillinen satiiri; se tutki Pootersin alemman keskiluokan elämää ja pilaili heidän väitteistään ja pienistä huolenaiheistaan. Tony Joseph kutsuu päiväkirjaa "sosiaalisen turvattomuuden teräväksi analyysiksi". Vaikka monet kirjoittajat olivat itse tulleet nöyristä taustoista, he yrittivät usein peitellä alkuperänsä pilkalla: "laskemalla alemmat keskiluokat", Bailey sanoo, "on pitkään ollut intellektuellin veriurheilu". Kuitenkin neljännesvuosisata The Diary of a Nobody -julkaisun jälkeen näki taipumuksen sekoittaa pilkka ja myötätunto, jopa hyväksyntä. George Gissingin , HG Wellsin , Arnold Bennettin ja EM Forsterin kaltaisten kirjailijoiden teoksissa nousi esiin hahmoja, jotka elämänsä tunnistettavissa olevista pooteristisista näkökohdista huolimatta eivät olleet mitenkään täysin järjettömiä. Bennett ja Wells voisivat nauraa hahmoille, kuten " Denry Machin ", " Mr Polly " tai " Mr Lewisham ", samalla juhlien rohkeuttaan, energiaansa ja päättäväisyyttään etsiä parempia asioita. Tällaisissa tapauksissa, kirjoittaa Bailey, "halveksunta voi muuttua ihailuksi ja kansalliseksi itsetunnistukseksi, sillä Pikku mies ... siirrettiin jokaisen ihmisen malliin, joka on iloisen kestävyyden malli kriisiaikoina".

Viimeisen vuosisadan aikana kuvitteellinen päiväkirja on kehittynyt hyväksytyksi komedian ilmaisukeinoksi; Morton sanoo, että alkuperäinen on ollut hedelmällinen maaperä, joka on itänyt monia siemeniä. Varhainen esimerkki on Anita Loosin romaani vuodelta 1925: Gentlemen Prefer Blondes: The Illuminating Diary of a Professional Lady , jossa päähenkilö Lorelei Lee tallentaa flirttailevan seikkailunsa proosassa, joka "seuraa puhekieltä" ja ehdottaa viattomuutta tai tietämättömyys vielä, kriitikko Elyse Graham toteaa, "burleskit, jännittävin yksityiskohtiin, amerikkalaisen keskiluokan kansan kieli". Päiväkirjalajista tuli erityisen suosittu 1900 -luvun lopulla. Vuosina 1978–81 Christopher Matthew tuotti kolme volyymiä päiväkirjoja, jotka tallensivat "Simon Crispin", joka oli poikamies, joka oli aikakauden mies. Ensimmäisen otsikko, Jonkun päiväkirja, viittaa suoraan Grossmithin alkuperäiseen. Tarkastellaan tätä volyymi The Spectator , Benny Green huomauttaa useita yhtäläisyyksiä alkuperäiseen, niin luonne ja tapahtuma. Matteuksen kirja, Green sanoo, on huvittava, mutta Grossmithsin kirja on ylivoimainen; se "vaikuttaa ja on myös koominen tavalla, jolla Matthew Pastiche ei ole". Vuonna 1982 ilmestyi Sue Townsendin teini -ikäinen luominen, Adrian Mole , jonka siirtyminen nuoreen miehuuteen ja varhaiseen keski -ikään on kuvattu pitkissä päiväkirjasarjoissa. Mitä enemmän hänestä tulee keski-ikäinen, Morton sanoo, sitä enemmän hän muistuttaa Pooteria.

Keith Waterhouse n jäsen Pooter päiväkirja 1983 on mukaelma Grossmith alkuperäisen että siirtymät kerronta äänen Carrie Pooter. Vuonna 1996 Helen Fielding käytti kuvitteellista päiväkirjamuotoa Bridget Jonesin päiväkirjaan , joka tallentaa yhden naisen elämän päivittäiset tarvikkeet. New York Times kriitikko kirjoitti, että se "kaappaa siististi matkalla modernin naiset horjua välillä" Olen nainen riippumattomuutta ja säälittävä girlie halu olla kaikkea kaikille ihmisille." Tämä päiväkirja alkoi The Independentin viikkokatsauksena . 1990 -luvulla satiirilehti Private Eye valaisi John Majoria , Ison -Britannian pääministeriä 1990–97, teoksessa "The Secret Diary of John Major aged 47 3 ⁄ 4 ", joka on hybridi Adrian Mole -päiväkirjoista ja The Diary of a Nobody . hauskaa Majorin alemman keskiluokan alkuperästä.

"Cockney
-kalastajat , cockney -ampujat , Murray Poshes, Lupin Pooters
Long in Kensal Green ja Highgate hiljaa noen ja kiven alla,"

"Middlesexistä". John Betjeman, 1954

Yhteiskuntahistorioitsija James Hammerton määrittelee "pooterismin" "toimihenkilöiden riippuvaiseksi heikkoudeksi ja paisutetuksi sosiaaliseksi vaatimukseksi, joka on rakennettu työpaikalla mutta ilmaistu yhtä voimakkaasti kotona". Jon Wilde Guardian huomauttaa tämä ominaisuus monissa brittiläinen tv komedia luomuksia myöhään 20th ja Varhain 21-luvuilla: Kapteeni Mainwaring , Victor Meldrew ja Peep Show ' s Mark Corrigan ovat kaikki esimerkkejä merkkiä ", jonka sokea näkemys itsestään on ikuisesti jyrkässä ristiriidassa sen kanssa, miten maailma näkee heidät. " Charles Pooter, Hammerton sanoo, oli metafora alemmasta keskiluokan ennakkoluulosta, pompositeetista ja itsensä tärkeydestä, "eliitin" asettaman pilkkaan. Kuitenkin 1900-luvun puoliväliin mennessä muutokset maskuliinisten roolien käsityksessä alemmassa keskiluokkaisessa yhteiskunnassa olivat tukahduttaneet pilkan, kun miehet omaksuivat yhä enemmän kotielämää. Hammerton huomauttaa, että Grossmithit "arvostavat varmasti ironiaa nähdä alemman keskiluokan olemassaolon piirteitä, joista he pilkkasivat niin armottomasti, että heistä tuli universaalimpi malli 1900-luvun perhe-elämälle". Bailey kertoo, kuinka runoilija John Betjeman esitteli Pootersia "ei pilkkaa, vaan kateutta, kodikasta ja turvallista esikaupunkialueella".

Sopeutumiset

Syyskuussa 1954 vaiheessa version päiväkirja , jonka Basil Dean ja Richard Blake, esiteltiin Lontoon Arts Theatre kanssa valettu, joka sisälsi George Benson ja Dulcie Gray kuin Pooters ja Leslie Phillips Lupiniksi. The Spectatorissa kirjoittava Anthony Hartley luokitteli tämän tuotannon "reiluksi keskelle" ja päämiehet osoittivat myötätuntoisia esityksiä: "[I] t on tällaisen pelin ennakkoedellytys, että kaikkien asianomaisten pitäisi saada kultainen sydän: vain herra Pooterin työnantajan, herra Perkuppin, tapauksessa me todella kuulemme metallin värisevän. "

Vuonna 1986 Waterhouse esitti mukauttaminen hänen "rouva Pooter" teksti on Garrick Theatre , jossa Judi Dench ja Michael Williams . Tämä versio elvytettiin vuonna 1993 Greenwich -teatterissa Matthew Francisin tuotannossa . Clive Swift ja Patricia Routledge näyttivät Charlesia ja Carriea, mitä Paul Taylor The Independentissä kuvaili "lähinnä kahden käden ..., jossa kaikki muut ihmiset (mukaan lukien Lupin Pooter, uppish, huolestuttava poika) ovat joko kuviteltuja hahmoja tai , toisinaan runoilijoiden toisena. "

Maaliskuussa 2011 päiväkirjasta tehtiin vielä vähemmän ortodoksinen tuotanto Royal & Derngate Theatressa , Northamptonissa. Mukautettu Hugh Osborne , all-uros valettu johtama Robert Daws , tämä edellyttää, että Pooter on järjestänyt hänen päiväkirjat suoritettavaksi amatöörinäyttelijöitä. Lyn Gardner The Guardianissa piti sitä "jonkin charmin esityksenä - vaikka sellaisena, jolla, kuten Pooterilla itsellään, ei ole valtuuksia olla aivan niin tyytyväinen itseensä".

Vuonna 2014 päiväkirjan tuotanto lavastettiin Lontoossa Rough Hairs Pointerin kanssa White Bear Theatressa ja siirrettiin myöhemmin King's Head Theatreen . Tämä tuotanto elvytettiin kuninkaan pää | 2017: ssä; Time Out sanoi siitä: "Se vangitsee alkuperäisen terävän alatekstin, kevytmielisen nokkeluuden ja raskaan ironian, mutta on samalla hyvin, hyvin typerä".

Ensimmäinen sovitus näytölle oli Ken Russellin lyhyt (40 minuutin) elokuva BBC: n elokuvayksikölle vuonna 1964. Russell kuvasi tämän Buster Keatonin ja Charlie Chaplinin mykkäelokuvien tyyliin , ja teksti kerrottiin äänellä. yli. BBC esitti kaksi myöhempää sovitusta: vuonna 1979 Basil Boothroydin dramatisoiman version ja vuonna 2007 Andrew Daviesin neliosaisen dramatisoinnin , jonka ohjasi Susanna White ja joka esitettiin ensimmäisen kerran BBC Fourissa osana kanavan Edwardian-kautta. Guardian : n kriitikko kirjoitti jälkimmäinen Hugh Bonneville oli 'puhdas kuin huomiotta kerfuffler [Pooter].'

BBC Radio 4 on lähettänyt useita päiväkirjan dramatisointeja . Näitä ovat Stephen Tompkinson ja Annette Badland vuonna 2004 Kelvin Seggerin sovituksessa ja Johnny Vegas ja Katherine Parkinson Andrew Lynchin vuoden 2012 sopeutuksessa. Toukokuussa 1990 BBC World Service lähetti radioversion vuoden 1986 Keith Waterhousen sovituksesta, pääosissa Judi Dench ja Michael Williams; Tämä tuotanto esitettiin myöhemmin uudelleen 24. joulukuuta 1991 BBC Radio 4: llä .

Huomautuksia ja viitteitä

Huomautuksia

Lainaukset

Bibliografia

Ulkoiset linkit