VistaVision - VistaVision

Logo on vistavision muodossa.
VistaVision 35 mm: n vaakasuuntainen kamerakalvokehys (Pisteviiva osoittaa todellisuudessa käytetyn alueen.)

Vistavision on suurempi tarkkuus, laajakuva variantti 35 mm elokuva film muodossa, joka luotiin insinöörit Paramount Pictures vuonna 1954.

Paramount ei käyttänyt anamorfisia prosesseja, kuten CinemaScope, mutta paransi litteän laajakuvajärjestelmänsä laatua suuntaamalla 35 mm: n negatiivin vaakasuoraan kameran portissa ja kuvaamalla suuremmalle alueelle, mikä tuotti hienorakeisemman heijastustuloksen.

Kun markkinoille ilmestyi hienorakeisempaa kalvoa, VistaVision vanheni. Paramount luopui muodosta vain seitsemän vuoden kuluttua, vaikka jotkut eurooppalaiset ja japanilaiset tuottajat käyttivät formaattia vielä 40 vuoden ajan elokuvissa ja yhdysvaltalaiset elokuvat, kuten kolme ensimmäistä Tähtien sota -elokuvaa korkean resoluution erikoistehosekvensseissä.

Monella tapaa vistavision oli koekenttä elokuvataiteen ideoita, jotka kehittyi 70 mm IMAX ja Omnimax filmiformaatteja 1970-luvulla. Sekä IMAX että OMNIMAX on suunnattu sivuttain, kuten VistaVision.

Historia

Vastauksena television suosion tuomaan taantumaan Hollywood -studiot kääntyivät suurikokoisiin elokuviin saadakseen yleisön takaisin. Ensimmäinen näistä, Cinerama , debytoi syyskuussa 1952, ja se koostui kolmesta 35 mm: n filmin nauhasta, jotka heijastettiin vierekkäin jättimäiselle, kaarevalle näytölle ja jota täydensivät seitsemän stereofonista kanavaa .

Viisi kuukautta myöhemmin, seuraavan vuoden helmikuussa, Twentieth Century-Fox ilmoitti ottavansa pian käyttöön yksinkertaisemman version Cineramasta, jossa käytetään anamorfisia linssejä useiden filminauhojen sijasta; laajakuvaprosessi, joka tuli pian yleisön tietoon CinemaScope -nimellä .

Vastauksena Paramount Pictures kehitti seuraavan kuukauden aikana oman järjestelmänsä parantaakseen Paravision - nimistä kolmiulotteista prosessiaan. Tässä prosessissa käytettiin näytön kokoa, jonka kuvasuhde oli 5 yksikköä leveä ja 3 yksikköä korkea tai 1,66: 1. Käyttämällä erikokoista aukkolevyä ja leveämpää linssiä, normaali Academy -kalvo voidaan pehmentää pehmeästi tähän tai mihin tahansa muuhun kuvasuhteeseen. Pian sen jälkeen ilmoitettiin, että kaikki studion tuotannot ammutaan tässä suhteessa.

Useimmissa tässä suhteessa tuotetuissa elokuvissa käytetty VistaVision -fanfaari on kirjoittanut elokuva-, televisio- ja radiosäveltäjä ja -orkesteri Nathan Van Cleave .

Muut "studiot" omaksuivat tämän "litteän" laajakuvaprosessin, ja vuoden 1953 loppuun mennessä yli puolet Amerikan teattereista oli asentanut laajakuvanäytöt. Kuitenkin oli haittoja: koska pienempi osa kuvasta käytettiin ja suurennusta lisättiin, liiallinen rakeisuus ja pehmeät kuvat vaivasivat varhaisia ​​laajakuvaesityksiä. Jotkut studiot pyrkivät kompensoimaan tämän ottamalla sen värikuvat täydellä aukolla (Akatemian aukon sijasta) ja pienentämällä sitten kuvaa Technicolorin optisella tulostimella. Tämä prosessi on nykypäivän Super 35 -muodon edeltäjä, joka käyttää myös 1,85: 1-suhdetta, mutta käyttää kolmanneksen enemmän kehysaluetta kuin tavallinen 1,85: 1-muoto 4: 3 .

Paramount otti tämän konseptin askeleen pidemmälle ja käytti vanhoja 1930-luvun Stein-kameroita, joissa käytettiin kahden kehyksen värimuotoa, joka on omaksuttu Edward Raymond Turnerin kehittämästä 1902 kolmen ruudun värikalvoprosessista . Keskeytetyn 1930-luvun alun väriprosessin aikana kamera näytti neljän rei'ityksen korkean kuvan sijaan kahdeksan rei'itystä (lähinnä kaksi kehystä), jotka koostuivat yhdestä nelivaiheisesta kuvasta punaisen suodattimen läpi ja yhdestä nelivaiheisesta kuvasta vihreän suodattimen läpi.

VistaVisionia kuvattaessa elokuvaa ajettiin vaakasuunnassa eikä pystysuunnassa, ja kahden samanaikaisen 4-perf-kehyksen paljastamisen sijaan kaikkia kahdeksaa rei'itystä käytettiin yhteen kuvaan. Tämä muoto on sama kuin 35 mm: n still -kameroiden käyttämä 135 -elokuvamuoto .

Elokuva -ammattilaiset kutsuivat VistaVisionia joskus Lazy 8 : ksi, koska se oli erikoisen vaakasuuntainen negatiiville . Tämä antoi laajemman kuvasuhteen 1,5: 1 verrattuna perinteiseen 1,37: 1 Academy -suhteeseen ja paljon suuremman kuva -alueen. Jotta kaikki teatterit täyttyvät kaikenkokoisilla näytöillä, VistaVision -elokuvat on kuvattu siten, että ne voidaan näyttää yhdessä kolmesta suositellusta kuvasuhteesta: 1,66: 1, 1,85: 1 ja 2,00: 1.

Negatiivi "piirrettiin" uudella viittomerkillä, joka tehtiin jokaisen 610 m: n kelan alussa. Samankokoinen kuin F , viittamerkki sisälsi sauvat, jotka ohjasivat projektorin kehyksen yläosaan kolmen suositellun kuvasuhteen mukaan. Projisoija rakasti kehystystään niin, että sauva kosketti hänen näytön yläosaa (sopivassa suhteessa) ja kehystys asetettiin koko kelalle. Monista kotivideotiedotteista nämä vihjeet on poistettu digitaalisesti.

Vaikka useimmat kilpailevat laajakuvaelokuvajärjestelmät käyttivät magneettista ääntä ja todellista stereofonista ääntä , varhaisessa VistaVisionissa oli vain optiseen raitaan koodattu Perspecta Stereo .

Paramountin pääinsinööri Loren L.Ryder esitti neljä yleistä syytä, joiden vuoksi hän ajatteli, että Paramountin VistaVision olisi laajakuvanäytön edelläkävijä useimmissa teattereissa:

  • VistaVision voidaan näyttää laajakuvasuhteilla 1,66 - 2,00: 1.
  • VistaVision voitaisiin (ja useimmiten) tulostaa edelleen vakiomuotoisiin 35 mm: n rulliin, pitäen sen 1,66: 1 -laajakuvasuhteen, mikä tarkoitti, että näytteilleasettajien ei tarvinnut ostaa ylimääräisiä projektiolaitteita, toisin kuin CinemaScope.
  • VistaVision ei vähentänyt istumapaikkoja missään teatterissa (kuten Cinerama ja CinemaScope aluksi).
  • VistaVision antoi asiakkaille mahdollisuuden nähdä enemmän ja nauttia siten ominaisuudesta enemmän.

Kuukausien kaupan seulontoja, Paramount esitteli vistavision yleisölle Radio City Music Hall 14. lokakuuta 1954 ja sen ensimmäinen elokuva laukaus prosessissa, Valkea joulu .

Valkoinen joulu , Strategic Air Command , Catch a Thief , Richard III ja The Battle of the River Plate olivat hyvin rajallisia (kaksi tai kolme) tulosteita 8-perf VistaVision -muodossa, jossa ne ammuttiin. Vaikka näiden 8-kertaisten tulosteiden selkeys oli silmiinpistävää, niitä käytettiin vain ensi-ilta- tai esikatselutilaisuuksissa vuosina 1954–1956, ja ne vaativat erityisiä projektiolaitteita. Tämä näyttelyprosessi oli epäkäytännöllinen, koska elokuva kulki projektorin läpi normaalilla 24 kuvaa sekunnissa, elokuvan piti rullata kolme jalkaa sekunnissa, kaksinkertainen 35 mm: n filmin nopeusja aiheuttaa monia teknisiä ja mekaanisia ongelmia. Näiden tulosteiden lisäksi kaikki muut VistaVision-elokuvat esitettiin tavanomaisessa 4-perf (pystysuorassa) -muodossa suunnitellusti.

Alfred Hitchcock käytti VistaVisionia monissa elokuvissaan 1950 -luvulla. Kuitenkin 1950-luvun lopulla, kun otettiin käyttöön hienorakeisempia värisävyjä ja haittana oli kaksinkertaisen negatiivisen varaston ammunta, VistaVision vanheni. Halvemmista anamorfisista järjestelmistä, kuten CinemaScope ja kalliimmasta 70 mm: n koosta, tuli vakiovaruste 1950- ja 1960 -luvuilla.

Viimeisen amerikkalaisen VistaVision-kuvan One-Eyed Jacks vuonna 1961 jälkeen muotoa ei ole käytetty amerikkalaisten elokuvien ensisijaisena kuvantamisjärjestelmänä. Kuitenkin VistaVisionin suuri resoluutio teki siitä houkuttelevan eräisiin erikoistehosteisiin joissakin myöhemmissä elokuvissa. Monet VistaVision -kamerat myytiin kansainvälisesti 1960 -luvun alusta lähtien, mikä johti huomattavaan määrään VistaVision -muotoisia tuotantoja (joissa ei käytetty kauppanimeä) esimerkiksi Italiassa ja Japanissa 1960 -luvulta 1980 -luvulle. Muotoa käytettiin harvoin vähemmän tunnetuissa japanilaisissa elokuvissa ainakin vuoteen 2000 asti.

Erikoistehosteiden käyttö

Vuonna 1975 pieni joukko taiteilijoita ja teknikoita (mukaan lukien Richard Edlund, jonka oli määrä saada kaksi Oscar-palkintoa työstään) elvytti pitkään lepääneen muodon ja loi erikoistehosteet George Lucasin avaruuseepokselle Tähtien sota . Ryhmä (myöhemmin nimeltään Industrial Light & Magic ) käytti uusittua VistaVision -kameraa, jonka nimi oli Dykstraflex (nimetty erikoistehosteiden päällikön John Dykstran mukaan ) monimutkaisissa prosessikuvissa. Yli kaksi vuosikymmentä tämän jälkeen VistaVisionia käytettiin usein alkuperäisenä ja välivaihtoehtona erikoistehosteiden kuvaamiseen, koska suurempi negatiivinen alue kompensoi kuvien optisen sommittelun yhteydessä syntyvää lisääntynyttä raetta. Luvun alussa 21. vuosisadan tietokoneella kuvastoa , kehittyneet filmiskannaus, digitaalinen väli menetelmiä ja elokuva varastot kanssa suurempia tarkkuuksia optimoitu erikoistehosteita työ oli yhdessä sulatettu vistavision enimmäkseen vanhentuneita edes erikoistehosteita työtä. Siitä huolimatta vuonna 2008 ILM käytti edelleen muotoa joissakin tuotantovaiheissa, kuten Indiana Jonesin ja kristallikallon valtakunnan osalta, ja VistaVision-kameraa käytettiin The Dark Knightin puoliperävaunun kääntämisessä, kun IMAX ei ollut tarpeeksi kamerat kattamaan kaikki kuvaukseen tarvittavat kulmat. Viime aikoina tietyt Inception -elokuvan keskeiset sekvenssit kuvattiin VistaVision -ohjelmassa, ja Scott Pilgrim vs. the World -elokuvassa otettiin optisesti suurennetut kuvat VistaVisionissa.

Tekniset tiedot

VistaVision (8/35)
  • pallomaiset linssit, yleensä sovitetut ja uudelleen asennetut Leican täysikokoiset Rangefinder ™ -kameran linssit; SOM Berthiot teki erityisen zoomin vain VistaVision -sovelluksia varten, mutta se näki hyvin vähän käyttöä.
  • 8 reikää per kehys.
  • vaakasuora alasveto, oikealta vasemmalle (emulsion puolelta katsottuna).
  • hieman pienempi syväterävyys kuin pystysuora alasveto 35 mm.
  • kameran aukko : 37,72 mm (1,485 tuumaa) ja 24,92 mm (0,981 tuumaa).

Elokuvat kuvattu VistaVisionilla

Pääartikkeli: Luettelo VistaVision -elokuvista

Valkoinen joulu oli ensimmäinen Paramount-elokuva, jossa käytettiin VistaVision-menetelmää, mutta ehkä tunnetuin elokuva, joka on kuvattu kokonaan VistaVisionilla, on Alfred Hitchcockin Vertigo .

Legacy

Kameran numeroitu vistavision # 1, käytetään Cecil B. DeMille n Kymmenen käskyä , elokuvat Alfred Hitchcock ja muut, tarjottiin huutokaupassa 30. syyskuuta 2015 mennessä Profiilit Historia , joiden arvioitu arvo on US $ 30.000 $ 50000 , jonka voittotarjous oli 65 000 dollaria.

Samassa huutokaupassa tarjottiin myös VistaVision High Speed ​​#1 (VVHS1), jolla kuvattiin Punaisenmeren jakautuminen Kymmenessä käskyssä (1956) ja erikoistehosteita Tähtien sotaan (voittanut tarjous 60 000 dollaria.)

RED Monstro -anturi on VistaVision -anturin uudistus. Kamerat, joissa on anturi, ovat Red Ranger Monstro, DSMC2 Monstro ja Panavision DXL2.

Katso myös

Viitteet

Lue lisää

  • "The Story of VistaVision", Keith Wilson, Cinema Retro , Voi. 11, numero 31, 2015 (Yhdysvaltain lehtikioskeissa helmikuu 2015), sivut 40–41. Suurikokoinen aikakauslehden artikkeli yhdeksällä valokuvalla, mukaan lukien tekniset.

Ulkoiset linkit