Super 35 - Super 35
Super 35 (alun perin nimellä Superscope 235 ) on liikkuva kuva kalvon muodossa, että käytöt täsmälleen sama filmi vakiona 35 mm: n kalvo , mutta asettaa suurempi kuvakehyksen että varastossa käyttämällä normaalisti varattuun tilaan optisen analogisen ääniraidan.
Historia
Super 35 elvytettiin samanlaisesta Superscope -muunnoksesta, joka tunnetaan nimellä Superscope 235, jonka Tushinsky Brothers (joka perusti Superscope Inc: n vuonna 1954) kehitti alun perin RKO: lle vuonna 1954. Ensimmäinen Superscope -elokuvassa kuvattu elokuva oli Vera Cruz .
Kun kuvaaja Joe Duntonissa valmistautui ampumaan Dance Craze vuonna 1982, hän päätti elvyttää Superscope muodossa käyttäen täyden hiljainen-standardin portti ja hieman optisesti recentering linssin portti (säätää sisällyttämään alueen optiikan ääniraidan -The harmaa raita kuvan vasemmalla puolella). Nämä kaksi ominaisuutta ovat muodon keskeisiä.
Hollywood otti sen käyttöön vuodesta 1984 alkaen Greystoke , muodossa Super Techniscope . Se sai myös paljon julkisuutta siitä, että Top Gunin ohjaamon kuvat otettiin mahdolliseksi, koska muuten oli mahdotonta sovittaa 35 mm: n kameroita, joissa on suuret anamorfiset linssit, ohjaamon pieneen vapaaseen tilaan. Myöhemmin, kun muut kameran vuokraamot ja laboratoriot alkoivat omaksua muotoa, Super 35: stä tuli suosittu 1990-luvun puolivälissä, ja sitä pidetään nyt kaikkialla läsnäolevana tuotantoprosessina, ja sitä käytetään yli tuhansissa elokuvissa. Se on usein televisio -ohjelmien , musiikkivideoiden ja mainosten vakiotuotantomuoto . Koska mikään näistä ei vaadi julkaisutulostusta , on tarpeetonta varata tilaa optiselle ääniraidalle.
Kun sävellettiin 1,85: 1, se tunnettiin nimellä Super 1.85, koska se oli suurempi kuin tavallinen 1.85.
Kun sävellettiin 2,39: 1: lle, oli usein tyypillistä käyttää joko "yhteistä keskustaa", joka pitää 2,39: n poistoalueen filmin keskellä, mikä lisää ylimääräistä pääntilaa, jos se avataan 4: 3 tai 16: 9, tai "yhteinen yläosa", joka siirtää 2,39: n poistoalueen ylöspäin kalvolla niin, että sillä on yhteinen ylälinja keskitetyllä 1,85: 1 -kehyksellä. Tämä mahdollisti näyttelijöiden kehyskoostumusten pysymisen suhteellisen ennallaan, kun tuotettiin 4: 3- tai 16: 9 -kokoinen versio, jossa oli samanlaiset päätytilat. Huonona puolena yleinen ylhäältä poistaminen on se, että linssin soihdut eivät välttämättä ole kohdakkain, koska koko kehyksen keskellä olevat valonlähteet näyttävät hieman tavallista pienemmiltä 2.39: ssä ja kulmien putoamiset ja muut vääristymät eivät ole optisesti keskitetty oikein. Myös laajakuvissa on liikaa jalkatilaa, ei tarpeeksi pääntilaa ja äärimmäiset lähikuvat näyttelijöiden kasvoista ja heidän otsaansa ovat edelleen katkaistuna, mutta enemmän kuvaa saadaan kehyksen alle. Kun 16: 9 -televisioiden suosio kasvoi, tuotannoista tuli käytännöllisempää käyttää "yhteinen keskus" -poiminta, joka kehystää elokuvan keskellä, vaikka "yhteistä kolmatta" otetta käytetään, jos ohjaajat haluavat samanlaisia korkeuksia välillä 2,39 ja 16: 9 versiot.
Super 35 -formaatti on myös saanut vetovoimaa käytettäväksi suurissa budjettivideotehosteilla varustetuissa elokuvissa, sillä käyttämättömät kehysalueet 1,85/2,39: n ulkopuolella voivat VFX -taiteilijoiden käyttää erilaisten visuaalisten tehosteiden kuvaamiseen pallomaisilla linsseillä ja lisää liikkumisvapautta kehyksen sisällä 2D- ja 3D -seuranta.
Yksityiskohdat
Super 35 on tuotantomuoto. Teatterit eivät vastaanota tai projisoi Super 35 -kuvia. Pikemminkin elokuvia ammuttiin vuonna Super 35 muodossa, mutta ovat sitten - joko optinen ulospuhallus / himmeä- tai digitaalinen väli - joksikin standardimuotoja tehdä julkaisu tulosteita. Tästä syystä usein tuotannot käyttävät myös Super 35: n leveyttä yhdessä 3-perf negatiivisen alasvetovalikon kanssa säästääkseen kustannuksia "hukkaan menneestä" kehysalueesta otetuista kuvista ja ottamaan käyttöön kameralehtiä, jotka voisivat kuvata 33% pidemmän ajan samalla filminpituudella.
Jos käytetään 4-läpivientiä, Super 35 -kameran aukko on 24,89 mm × 18,66 mm (0,980 × 0,735 tuumaa) verrattuna Akatemian vakiokokoiseen 35 mm: n filmikokoon 21,95 × 16,00 mm (0,864 × 0,630 tuumaa) ja tarjoaa siten 32% enemmän kuva-aluetta kuin tavallinen 35 mm: n muoto. 4-perf Super 35 on yksinkertaisesti alkuperäinen kehyskoko, jota käytettiin 35 mm: n mykkäelokuvissa . Toisin sanoen se on paluu tapaan, jolla kalvomateriaalia käytettiin ennen kehyksen koon rajaamista, jotta ääniraidalle olisi tilaa.
Super 35 kilpailee anamorfisen linssin kanssa käytetyn vakiomuotoisen 35 mm: n muodon kanssa. Tässä vertailussa Super 35: n kannattajat väittävät eduksi tuotantokustannuksissa ja joustavuudessa; kun käytetään 1,85: 1- tai 2,39: 1 -teatterikuvia ja kykyä muotoilla elokuva televisiota varten, vastustajat valittavat laadun heikkenemisestä, joka johtuu vähemmän negatiivisesta alueesta ja enemmän laboratoriovälivaiheista (jos se tehdään optisesti).
Kuvasuhde
Super 35 käyttää vakiomuotoisia "pallomaisia" kameran linssejä, jotka ovat nopeampia , pienempiä ja halvempia vuokrata-tämä on pienen budjetin tuotannon tekijä-ja tarjoavat kuvaajalle laajemman valikoiman objektiivivaihtoehtoja. Super 35: n tärkein etu tuotannossa on sen sopeutuvuus eri julkaisumuotoihin. Super 35-negatiiveja voidaan käyttää tuottamaan korkealaatuisia julkaisuja missä tahansa kuvasuhteessa, koska lopullinen kehys puretaan ja muunnetaan suuremmasta täyskuvan negatiivista. Tämä tarkoittaa myös sitä, että täysikokoinen videotiedote voi itse asiassa käyttää enemmän kehystä kuin teatteriesitys ( avoin matta ) edellyttäen, että ylimääräinen kehystila on "suojattu" kuvaamisen aikana. Yleensä kuvasuhteen (-suhteiden) ja poimintamenetelmän (joko yhteisestä keskipisteestä tai yhteisestä ylälinjasta) on valittava valokuvausjohtajan etukäteen, joten oikea hiottu lasi voidaan luoda, jotta kameran käyttäjä voi nähdä, missä poimittu kehys On.
Super 35 -suhteet ovat sisältäneet:
- 1,33: 1 ( 4: 3 koko näytön video )
- 1,78: 1 ( 16: 9, laajakuvavideo )
- 1,85: 1 (tasainen tulostus) (Super 1,85)
- 2.00: 1 ( Univisium )
- 2,20: 1 ( 70 mm: n tulostus )
- 2,39: 1 ( anamorfinen tuloste )
1.66: 1 ja 1.75: 1 on ilmoitettu joissakin Super 35 -kehyskaavioissa, vaikka niitä ei yleensä ole käytetty Super 35 -tuotantoihin, koska ne ovat olleet suhteellisen vähäisiä Super 35: n nousun jälkeen ja että ne käyttävät enemmän negatiivista kehystilaa. niiden korkeamman pystysuuntaisen ulottuvuuden vuoksi.
Teoreettisesti Super 35: n 2,39: 1 julkaisutulosten teknisen laadun pitäisi olla hieman heikompi kuin suoraan anamorfisessa muodossa tuotettujen elokuvien. Koska osa Super 35 -kuvasta heitetään pois, kun tulostetaan tähän muotoon, anamorfisilla linsseillä valmistetut elokuvat käyttävät suurempaa negatiivista aluetta. Super 35 on ollut jatkuvasti suosittu televisio -ohjelmien keskuudessa, koska lopullista julkaisua ei tarvittu; laajakuvatelevisioiden tullessa 3-perf Super 35: tä-alkuperäisellä 1,78: 1 (16: 9) -suhteella-käytettiin laajalti laajakuvatelevisio-ohjelmissa digitaalisen kuvauksen tuloon asti. 3-perf Super 35: tä käytettiin jonkin aikaa myös elokuvissa 1.85: 1 ja 2.39: 1, ja digitaalinen väliprosessi teki siitä houkuttelevamman, koska se mahdollisti aiemmin vaaditun optisen käsittelyn ohittamisen kokonaan.
Esimerkkejä
Super 35 -muotoa käyttäneitä franchiseja ovat Matrix , The Fast and the Furious , Harry Potter , Bourne , kolme ensimmäistä Pirates of the Caribbean -elokuvaa, National Treasure , kaksi ensimmäistä The Chronicles of Narnia -elokuvaa, kolme ensimmäistä live-action- Alvinia. ja pikkuoravat -elokuvat (Super 1.85) ja Twilight Saga .