Valtionooppera (Praha) - State Opera (Prague)
 | |
 | |
| Osoite | Wilsonova 4, 110 00 Praha 1, Praha |
|---|---|
| Sijainti | Praha , Tšekin tasavalta |
| Koordinaatit | Koordinaatit : 50 ° 04′50 ″ N 14 ° 25′58 ″ E / 50,08056 ° N 14,43278 ° E |
| Omistaja | Kulttuuriministeriö |
| Kapasiteetti | 1041 |
| Rakentaminen | |
| Avattu | 5. tammikuuta 1888 |
| Uudelleen rakennettu | 1960 |
| Arkkitehti | Fellner & Helmer |
| Verkkosivusto | |
| http://www.narodni-divadlo.cz/en/state-opera | |
State Opera (Tsekin: Státní ooppera), on oopperatalon in Praha , Tšekki . Se on osa Tšekin tasavallan kansallisteatteria, jonka Tšekin tasavallan kulttuuriministeriö perusti vuonna 1992. Teatteri itse avattiin alun perin vuonna 1888 nimellä Uusi saksalainen teatteri ja vuosina 1949-1989 se tunnettiin nimellä Smetana-teatteri . Viime aikoina se nimettiin uudelleen Prahan valtionoopperaksi . Tällä hetkellä siellä on noin 300 esitystä vuodessa.
Historia
Uusi saksalainen teatteri
Nykyään Prahan valtionoopperana tunnetun teatterin historia juontaa juurensa 1800-luvun loppupuolelle. Vaikka yrityksellä on usein varjoisa tunnetumpi Prahan kansallisteatteri , sillä on oma selvä historia. Upean tšekkiläisen teatterin, kansallisteatterin, syntymä vuonna 1883 loi epäsuorasti Prahan saksalaisyhteisön kaipuun omaa saksankielistä oopperataloa. Tuolloin Tšekki oli osa Itä-Unkarin imperiumia ja Prahassa asui suuri saksalainen vähemmistö. 4. helmikuuta 1883 perustettiin Deutscher Theaterverein, jonka tarkoituksena oli kerätä varoja uudelle teatterille. Suunnitelmien kehitettiin tunnettu wieniläinen yritys Fellner ja Helmer yhdessä Karl Hasenauer , arkkitehti Burgtheater vuonna Wienissä . Tuloksena oleva Neues deutsches Theatre (uusi saksalainen teatteri) on Prahan arkkitehdin Alfons Wertmüllerin suunnittelema ja rakennettu 20 kuukauden kuluessa. Teatterin tilava auditorio ja hienostunut uusrokokokoristelu olivat yksi Euroopan kauneimmista.
Esitykset alkoivat 5. tammikuuta 1888 Richard Wagnerin oopperalla Die Meistersinger von Nürnberg . Ensimmäisestä johtajasta tuli Angelo Neumann , joka toi sinne arvostettuja muusikoita ja asetti korkeat taiteelliset vaatimukset niin, että teatteri saavutti pian kansainvälisen tunnustuksen. Neumannin seuraajat olivat Heinrich Teweles , Leopold Kramer , Robert Volkner , Paul Eger ja Pavel Ludikar . Teatteriin ensimmäisessä vaiheessa liittyneitä taiteilijoita olivat Kurt Adler (kapellimestari), Alexander Zemlinsky , Georg Széll , Erich Kleiber , Otto Klemperer , Alfred Piccaver , Hans Hotter , Kurt Baum ja Wilhelm Elsner . Vieraan taiteilijoita olivat Nellie Melba , Enrico Caruso , Emma Calvé , Lilli Lehmann , Selma Kurz , Maria Jeritza , Richard Tauber ja Leo Slezak .
Natsien aikakausi
1930-luvulla, kasvavan natsiuhan myötä Prahan uusi saksalainen teatteri oli demokratian linnoitusten joukossa, joka toimi turvana Saksasta pakeneville taiteilijoille . Poliittinen kehitys vähän ennen Münchenin sopimuksen allekirjoittamista sekä taloudelliset ongelmat saivat Saksan Teatteriliitto sulkemaan teatterin syyskuussa 1938.
Tšekkoslovakian valtio ilmoitti olevansa kiinnostunut rakennuksessa, mutta natsien miehitys Tšekkoslovakian 15. maaliskuuta 1939 perustamalla " Böömin ja Määrin protektoraatti " tyhjiksi sen suunnitelmat. Uudella otsikolla Deutsches Opernhaus (saksalainen oopperatalo) teatteri palveli natsipuolueen poliittisia kokoontumisia ja Reichin yhtyeiden satunnaisia vierailuesityksiä .
Teatteri 5. toukokuuta
Radikaali muutos tapahtui toukokuussa 1945 natsien johtaman hallituksen kaatumisen jälkeen. Tšekkiläisten taiteilijoiden ryhmä, jota johtaa Alois Hába , Václav Kašlík ja Antonín Kurš, perusti toukokuun viidennen teatterin entiseen Saksan oopperataloon. Ensimmäistä kertaa teatterista tuli tšekkiläisen, ei saksalaisen oopperan koti. Kantaesitys oli Bedřich Smetana n Brandenburgers Böömissä 4. syyskuuta 1945. taiteellinen asialistalla uuden ensemble pyrki luomaan avantgarde teatterissa, joka toimisi vaihtoehtona sitä varovaisempi Kansallisteatteri. Silmiinpistävää uusi teatteri-tuotanto Jacques Offenbach ? S Hoffmannin 29. elokuuta 1946 ei-perinteisiä lavastus aikaisemmin koskemattomia Bedřich Smetana n Myyty morsian , seurasi Alois Haba n neljännes-sävy ooppera äiti , Sergei Prokofjev 's Kihlaus luostarissa , ja toiset. Teatterin uraauurtavat tuotannot herättivät yleisön ja tiedotusvälineiden huomiota, mukaan lukien suosiota ulkomailta. Valitettavasti viidennen toukokuun suuroopperan menestys alkoi luoda ei-toivottua kilpailua Kansallisteatterille. Kaudella 1948-49 alkaen Grand Opera liitettiin hallituksen asetuksella Kansallisteatteriin. Siten teatterin toinen merkittävä luova jakso päättyi vain kolmen vuodenajan jälkeen.
Smetana-teatteri
Marraskuussa 1949 rakennus nimettiin uudelleen Smetana-teatteriksi , joka toimii nyt kansallisen teatterin toisena talona Tšekin kommunistisen puolueen hallituksen alaisuudessa. Näyttämötilojen vuoksi se sopi laajamittaisiin teoksiin maailmanlaajuisesta oopperakokoelmasta. Baletille annettiin näkyvä paikka. Smetana-teatterissa asennetut oopperatuotannot voisivat lisäksi käyttää kaikkien solistien, kapellimestarien ja ohjaajien palveluja. Tuotannon organisatorinen jako aiheutti kuitenkin usein valtavia operatiivisia vaikeuksia.
Ohjelmisto tarjosi tšekkiläisen nykyaikaisen oopperan tuotantoja, mutta Bedřich Smetanan , Antonín Dvořákin ja Leoš Janáčekin teoksia ei unohdettu. Vakiovarustelu muodostui kuitenkin maailman oopperakirjallisuuden pää- ja sivuteoksista, ja moni tuotanto sai kansainvälistä suosiota.
Suurten näyttämötilojensa vuoksi Smetana-teatteria käytettiin usein kansainvälisiin ooppera-, baletti- ja draamayhtiöihin, jotka kutsuttiin Prahaan vieraileviin esityksiin. Näitä olivat sarjan kuusi suorituksesta Bolshoi-teatteri (23-28 05 1973) ja kaksi esitystä, jonka Wienin valtionoopperassa ja Richard Straussin n Ariadne auf Naxos , johtajana Karl Böhmin kanssa Edita Gruberová kuten Zerbinetta (25 ja 27 Huhtikuu 1979).
Prahan valtionooppera
Marraskuussa 1989 järjestetyn samettivallankumouksen jälkeen pyrkimykset itsenäisyyden palauttamiseksi Smetana-teatterille kruunuivat menestyksellä, ja siellä perustettiin 1. huhtikuuta Prahan valtionooppera ja teatteri nimettiin uudelleen. Karel Drgáčista tuli sen ensimmäinen johtaja. Hän laajensi ohjelmistoa uusilla oopperakirjallisuuden keskeisillä teoksilla. Mikä ansaitsi hänelle yksiselitteisen kriittisen kiitoksen, oli erityisesti hänen järjestelmällinen viljely 1900-luvun tuotannon perinnöstä ( Alexander Zemlinsky , Hans Krása , Gottfried von Einem ). Uutta työtapaa ja Uuden saksalaisen teatterin paljon painostettua suuntautumista perinteisiin ei aina otettu hyvin vastaan. Drgáč joutui siis taistelemaan useita taisteluita saadakseen sodan valtionoopperan olemassaolosta. Ja sillä välin hän hävisi oman taistelunsa, kun kolmen vuoden toimikautensa päättyessä mezzosopraano Eva Randová nousi voittajana vuonna 1995 järjestetystä kilpailusta johtajan tehtäväksi. Eikä laulaja, jolla oli kokemusta maailman arvostetuimmista teattereista, ei kuitenkaan voinut välttää myöhempää kritiikkiä hänen tavastaan johtaa teatteria. Hänen seuraajansa, Daniel Dvořák , jatkoi monin tavoin Karel Drgáčin suuntausta. Hän ymmärsi Prahan valtionoopperan teatterina, joka oli sisällytettävä eurooppalaiseen kontekstiin, ja oopperana tyylilajina, jonka kehitystä oli tuettava uusien teosten tuella. Neljän vuodenajan (1998–2002) aikana Prahalla oli tilaisuus kokea ennennäkemättömän suuri määrä ensi-iltoja.
Kun Dvořák jätti tehtävänsä Prahan kansallisteatterin johtajaksi, Tšekin kulttuuriministeri nimitti Jaroslav Vocelkan johtamaan Prahan valtionoopperaa. Aikaisemmin toimitusjohtajana toiminut Vocelka sai pitkä kokemus oopperahallinnosta yrityksen sujuvan siirtymisen. Prahan valtionooppera ylläpitää progressiivisen ohjelmoinnin politiikkaa. Uudet tuotannot Scott Joplin n Treemonisha ; Ruggero Leoncavallo n La Bohème ; Eugen d'Albert n Tiefland ; ja Leonard Bernstein n Candide ovat kaikki olleet keskeisiä teoksia talon ohjelma-rakennuksen politiikkaa. Vocelka on myös jatkanut perinteitä järjestää hyötykonsertteja monien hyväntekeväisyys- ja humanitaaristen huolenaiheiden vuoksi, ja se on antanut teatterin saataville kulttuuri- ja sosiaalisiin tapahtumiin.
Vuonna 2003 oopperan balettiryhmä sulautui merkittävään Prahan kamaribalettiyhtiöön ja loi Prahan valtionoopperan baletin.
Arkistot
Tärkeä osa Prahan valtionoopperan toimintaa on sen dokumentaatiokeskus. Sen lisäksi, että se pitää järjestelmällistä arkistotietoa teatterin toiminnasta, se on keskittynyt uuden saksalaisen teatterin kadonneiden arkistojen jälleenrakentamiseen. Vuonna 2004 Prahan valtionooppera julkaisi Slovart-kustantajayhtiön kanssa kirjan historiastaan, Prahan valtionooppera: teatterin historia kuvina ja päivinä . Kirja, jonka tekstit ovat tšekiksi, englanniksi ja saksaksi, dokumentoi oopperatalon historian Saksan uudesta teatterista nykypäivään. Julkaisu on piirtänyt materiaalia monista lähteistä, niin kotimaisista kuin kansainvälisistäkin, ja se on koonnut korvaamattoman arvokkaan kirjallisuus- ja valokuva-arkiston, johon sisältyy useita ensimmäistä kertaa julkaistuja asiakirjoja.
Katso myös
Viitteet
- Lisälukemista
- Tomáš Vrbka: Státní-ooppera Praha. Historie divadla v obrazech a datech 1888-2003 / Prahan valtionooppera - teatterihistoria kuvina ja päivinä 1888-2003 Slovart, Praha 2004, ISBN 80-239-2831-7 [1]
Ulkoiset linkit
- TACE - merkintä TACE-tietokantaan