Comédie-Italienne - Comédie-Italienne

Nicolas Lancretin 1700-luvun alun Comédie-Italiennen näyttelijät

Comédie-Italienne tai Théâtre-Italien ovat ranskalaisia ​​nimiä, joita on käytetty viittaamaan italiankieliseen teatteriin ja oopperaan, kun sitä esitetään Ranskassa.

Varhaisimmat italialaisten pelaajien kirjatut vierailut olivat commedia dell'arte -yhtiöitä , jotka olivat ranskalaisen hovin palveluksessa italialaissyntyisten kuningattarien Catherine de Medicin ja Marie de Medicin alaisina . Nämä ryhmät pitivät myös julkisia esityksiä Pariisissa Hôtel de Bourgognen teatterissa, joka on luultavasti varhaisin Ranskaan rakennettu julkinen teatteri.

Comédie-Italienne-nimen ensimmäinen virallinen käyttö tapahtui vuonna 1680, jolloin se annettiin Hôtel de Bourgognen commedia dell'arte -ryhmälle erottaakseen sen ranskalaisesta Comédie-Française- ryhmästä , joka perustettiin samana vuonna. ja aivan kuten nimi Théâtre-Français käytettiin yleisesti jälkimmäiselle, Théâtre-Italien käytettiin italialaisille. Ajan myötä ranskalaisia ​​lauseita, lauluja, kokonaisia ​​kohtauksia ja lopulta kokonaisia ​​näytelmiä sisällytettiin Comédie-Italiennen esityksiin. Vuoteen 1762 mennessä yhtiö yhdistettiin Opéra-Comiqueen , mutta nimet Comédie-Italienne ja Théâtre-Italien olivat edelleen käytössä, vaikka ohjelmistosta tuli pian lähes yksinomaan ranskalainen opéra-comique . Nimet poistettiin kokonaan vuonna 1801, kun yritys yhdistettiin Théâtre Feydeauhun .

Vuodesta 1801 vuoteen 1878 Théâtre-Italienia käytettiin useille pariisilaisille oopperayhtiöille, jotka esittivät italialaista oopperaa italiaksi. Vuonna 1980 nimeä La Comédie-Italienne käytettiin Pariisin Montparnassen kaupunginosassa sijaitsevasta teatterista, joka esittää italialaisia ​​commedia dell'arte -näytelmiä ranskankielisessä käännöksessä.

Comédie-Italienne 1600-luvulla

Mohammed Temim , Ambassadeur du Maroc, à la Comédie Italienne (1682), Antoine Coypel (1661–1722), Versailles

Kuningas tuki 1600-luvulla historiallista Comédie-Italiennea. Tuolloin tehtiin ero niin sanotun legitiimin teatterin, jota voitiin esittää kuninkaallisissa teattereissa, ja hillitymmän katuteatterin välillä, joka ei joutunut kuninkaallisten sensuurien tarkasteluun. Italialaiset ryhmät esiintyivät Hôtel de Bourgognessa vuoteen 1645 asti, jolloin he muuttivat Petit Bourboniin . Vuonna 1660 he muuttivat Palais-Royaliin , jossa he esiintyivät vuorotellen Molièren ryhmän kanssa . Tänä aikana Tiberio Fiorillo , jolla oli vahva vaikutus Molièreen , oli italialaisen yrityksen johtaja. Molemmat ryhmät, jotka Lullyn Académie Royale de Musique hääti Palais-Royalista vuonna 1673, muuttivat Théâtre Guénégaud'iin , jossa he jatkoivat esiintymistä vuorotellen Comédie-Françaisen perustamiseen vuonna 1680, jolloin italialaiset, nyt virallisesti. Comédie-Italienne palasi Hôtel de Bourgogneen, jossa he esiintyivät, kunnes yritys lakkautettiin vuonna 1697.

Historiallinen Comédie-Italienne esitteli ranskankielisiä yleisönäytöksiä italialaisten ammattinäyttelijöiden esittämänä. Aluksi nämä näyttelijät esittivät commedia dell'arten äidinkielellään italiaksi. Commedia dell'arte on improvisaatiotyyppinen teatteri; käsikirjoituksia ei ollut. Heillä oli useita skenaarioita, joista he valitsivat esitettäväksi, mutta tuon skenaarion sisällä heillä ei todellakaan ollut mitään muuta suunniteltua. Heillä oli kuitenkin erityisiä hahmotyyppejä, nimeltään Stock Characters, joista tuli kuuluisia ja teatterivieraiden rakastamia.

Départ des comédiens italiens en 1697 , Louis Jacobin kaiverrus Watteaun maalauksesta

Muutettuaan Hôtel de Bourgogneen vuonna 1680 se alkoi esittää näytelmiä , jotka ovat kirjoittaneet näytelmiä Regnardilta , Dufresnyltä ja Palapratilta . Samoihin aikoihin seurueesta tuli laajalti suosittu, kuningas Ludvig XIV antoi vasta perustetulle Ranskan kansallisteatterille, Comedie Francaiselle, monopolin puhutun ranskalaisen draaman suhteen. Kuninkaallinen näki ryhmän yhteistyön ranskalaisten näytelmäkirjailijoiden kanssa uhkana ja alkoi harkita vuosieläkkeen kieltämistä.

Vuonna 1697 yksittäinen tapahtuma sai kuninkaan tekemään päätöksensä. Näyttelijät olivat juuri ilmoittaneet tulevista esityksistä näytelmässä La fausse prude eli Väärä tekopyhä . Näytelmä pilkkasi suoraan Ranskan kuninkaan Ludvig XIV :n vaimoa Madame de Maintenonia . Oppineiden keskuudessa käydään keskustelua siitä, esitettiinkö näytelmää todella vai eikö näytelmää vain mainostettiin ja kuningas sai tietää sen olemassaolosta. Siitä huolimatta, kun kuningas tiesi näytelmän olemassaolosta, hän lähetti näyttelijät pois ja teatterin suljettiin.

Comédie-Italienne 1700-luvulla

Ludvig XIV:n kuolemaa vuonna 1715 seuranneen suruajan jälkeen hänen hallituskautensa loppupuolelle tyypillinen uskonnollisen antaumuksen ahdistava ilmapiiri alkoi nousta. Regent Philippe d'Orléans halusi erityisesti palauttaa pääkaupungin nautinnon ja huvin . Hän ja hänen ystävänsä muistelivat lämmöllä Théâtre-Italienia 20 vuoden ajalta. Tärkeimmät teatterivaihtoehdot Pariisissa olivat tuolloin Comédie-Françaisen erittäin hienostuneita tuotantoja tai messuteatterien "raakoja ja mauttomia" esityksiä . Tarve teatterikomedialle oli jossain siltä väliltä, ​​ja se houkutteli enemmän yleisöön kuin Comédie-Française, mutta korkeampi tuotantoarvo kuin messujen teattereissa. Keväällä 1716 Philippe pyysi serkkuaan, Parman herttua , lähettämään hänelle italialaisen näyttelijän ryhmän elvyttämään Pariisissa Comédie-Italiennen, joka oli lakkautettu lähes kaksikymmentä vuotta sitten. Välttääkseen joitain aikaisemman ryhmän vaikeuksia hän täsmensi, että sen johtajan tulisi olla luonteeltaan ja käytökseltään hyvä mies. Luigi Riccoboni valittiin, ja hän kokosi muutamassa viikossa kymmenen näyttelijän ryhmän, jotka kaikki olivat hartaita kristittyjä.

L'amour au théâtre italien kirjoittanut Watteau

Riccobonin seurue esiintyi Palais-Royalissa 18. toukokuuta 1716, kunnes Hôtel de Bourgogne oli kunnostettu. Heidän ensimmäinen esityksensä kunnostetussa Bourgogne-teatterissa oli 1. kesäkuuta, jolloin he esittivät italiaksi La Folle supposée ( La Finta Pazza ). Alkuperäisen menestysjakson jälkeen yleisö väheni, ja uuden yrityksen oli myös pakko alkaa esittää yhä enemmän ranskankielisiä näytelmiä. Vuosina 1720-1740 yhtiö esitteli noin 20 Marivaux'n näytelmää suurella menestyksellä. Näyttelijä Silvia Balletti oli erityisen kuuluisa esityksistään Marivaux'n sankarittaria. Kun kilpailu messuteatterien kanssa lisääntyi, yhtiö aloitti samankaltaisten hintojen esittämisen, mukaan lukien ranskalaiset comédies-en-vaudevilles ja opéras-comiques .

Vuonna 1762 yritys sulautui Foire-teatterin Opéra - Comiqueen . Yhdistetty yritys avattiin Bourgognessa 3. helmikuuta 1762 ja jatkoi esiintymistä teatterissa 4. huhtikuuta 1783 asti, minkä jälkeen he muuttivat uuteen Salle Favartiin. Tähän mennessä kaikki italialaiset pelaajat olivat joko eläkkeellä tai palanneet Italiaan, ja perinteinen Comédie-Italienne oli käytännössä lakannut olemasta. Comédie-Italienne-nimeä käytettiin yhä harvemmin ja se hylättiin kokonaan vuonna 1801, kun yritys sulautui Théâtre Feydeau -teatteriin .

Italialainen ooppera Pariisissa 1600- ja 1700-luvuilla

Ensimmäiset Pariisissa näytetyt oopperat olivat italialaisia, ja ne esittivät 1600-luvun puolivälissä (1645–1662) italialaiset laulajat, jotka valtionhoitaja Anne d'Autriche ja hänen italialaissyntyinen ensimmäinen ministeri, kardinaali Mazarin kutsuivat Ranskaan . Ensimmäinen oli todella leikki musiikilla, italialainen comédie , joka saattoi olla Marco Marazzolin Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto , vaikka tästä onkin kiistetty. Se esiteltiin kardinaali Richelieun teatterissa, Salle du Palais-Royalissa , 28. helmikuuta 1645. Francesco Sacratin ooppera La finta pazza esiteltiin Salle du Petit-Bourbonissa 14. joulukuuta 1645, ja Egisto (luultavasti versio Egistosta ) Francesco Cavallin musiikilla) esitettiin Palais-Royalissa 13. helmikuuta 1646. Uusi italialainen ooppera Orfeo , jonka musiikin sävelsi Luigi Rossi, sai ensiesityksen Palais-Royalissa 2. maaliskuuta 1647.

Fronden aikana Mazarin oli maanpaossa, eikä italialaisia ​​teoksia esitetty, mutta hänen palattuaan Pariisiin Carlo Caprolin Le nozze di Peleo e di Theti tuotettiin Petit-Bourbonissa 14. huhtikuuta 1654. Cavallin Xerse annettiin v. Salle du Louvre 22. marraskuuta 1660, ja hänen Ercole amantensa sai ensi-iltansa Tuileries'n palatsin uudessa Salle des Machinesissa 7. helmikuuta 1662. Nämä varhaiset italialaisten oopperoiden Pariisin tuotannot räätälöitiin yleensä ranskalaiseen makuun. Baletteja, joissa oli ranskalaisten säveltäjien musiikkia, interpoloitiin usein esitysten väliin. Ne olivat myös erittäin pitkälle kehitettyjä visuaalisia spektaakkeleita, joista useissa oli lukuisia asetelmia ja luonnonkauniita tehosteita, jotka saatiin aikaan Giacomo Torellin suunnittelemilla näyttämökoneistoilla . Visuaalinen spektaakkeli lisäsi heidän suosiotaan ranskalaisten keskuudessa, jotka eivät enimmäkseen ymmärtäneet italiaa.

Italialainen ooppera hylättiin ranskalaisen oopperan sijaan pian sen jälkeen, kun Ludvig XIV nousi valtaan, mistä on osoituksena Académie d'Opéran perustaminen vuonna 1669. Tästä huolimatta 1700-luvun aikana italialaisia ​​musiikillisia esiintyjiä saapui Pariisiin. Erityisesti vuonna 1752 Opera buffa La serva padronan esitykset johtivat Querelle des Bouffonsiin , keskusteluun ranskalaisten ja italialaisten musiikillisten perinteiden suhteellisesta paremmuudesta.

Vuonna 1787 erään italialaisen laulajaryhmän erityisen menestyksen jälkeen syntyi ajatus Opera buffa -teatterin kotiteatterin perustamisesta . Tämä aloite toteutui tammikuussa 1789, kun Théâtre de Monsieur -yhtiö perustettiin, ja se otettiin pian Provencen kreivin , kuninkaan veljen, suojeluksessa , joka tunnettiin hovissa Monsieurina. He esiintyivät ensin Tuileries Palace -teatterissa, ennen kuin muuttivat Théâtre Feydeau -teatteriin . Kuitenkin vuonna 1792 italialainen seurue erosi Ranskan vallankumouksen mullistusten vuoksi , mutta teatteri jatkoi ranskalaisten näytelmien ja oopperasarjan esittämistä.

Théâtre-Italien 1800-luvulla

Salle Louvois'n julkisivu, Théâtre-Italienin kotipaikka vuosina 1804-1808 ja 1819-1825, suunnitteli Alexandre-Théodore Brongniart

Donizettin Don Pasqualen ensi-ilta vuonna 1843 Théâtre-Italienissa Salle Ventadourissa Pariisissa.

Mademoiselle Montansier perusti uuden Théâtre-Italienin, joka esittää italialaista oopperaa italiaksi, vuonna 1801, jolloin se tunnettiin virallisesti nimellä Opera Buffa, mutta tutummin nimellä Bouffons. Yhtiö esiintyi ensin Théâtre Olympiquessa rue de la Victoirella, mutta muutti Salle Favartiin 17. tammikuuta 1802. Montansier jäi eläkkeelle 21. maaliskuuta 1803. Heinäkuun 9. päivästä 1804 alkaen yhtiö esiintyi Théâtre Louvois'ssa ja 16. kesäkuuta 1808 alkaen. , Théâtre de l'Odéonissa , jota tuolloin kutsuttiin "Théâtre de l'Impératriceksi". He asuivat siellä vuoteen 1815 asti.

Tänä varhaisena ajanjaksona Théâtre-Italien esitteli ensimmäisen kerran Domenico Cimarosan ja Giovanni Paisiellon oopperabuffaa , myöhemmin lisäsi siihen Ferdinando Paërin ja Simone Mayrin oopperat . Teatteri tilasi Valentino Fioravantin I virtuosi ambulantin , joka esiteltiin ensimmäisen kerran 26. syyskuuta 1807. Useita Mozartin oopperoita esiteltiin ensimmäisen kerran italiaksi Pariisissa, mukaan lukien Figaro (23. joulukuuta 1807), Così (28. tammikuuta 1809) ja Don Giovanni (2. syyskuuta 1811), viimeinen Gaspare Spontinin johdolla , joka toimi ohjaajana vuosina 1810–1812. Spontini lisäsi myös Niccolò Antonio Zingarellin ja muiden oopperasarjan .

Bourbonin restauroinnin aikaan kuningas Ludvig XVIII halusi uskoa teatterin sopraano Angelica Catalanille . Lähes kaikki oli asetettu siirtoa varten, kun Napoleonin paluu ja hänen sadan päivän hallituskautensa häiritsivät kuninkaan suunnitelmat. Siksi näyttelijät viipyivät hieman kauemmin Impératricessa. Kuningas Ludvig XVIII:n palauduttua valtaan Madame Catalani liittyi seurueeseen. Pian hän kuitenkin lähti kiertueelle ympäri Eurooppaa jättäen teatterin hallinnan Paërille, joka esitteli ensimmäisen Rossini-oopperan Pariisissa, L'Italiana Algerissa 1. helmikuuta 1817 ensimmäisessä Salle Favartissa, vaikka tuotanto oli niin alempana, häntä syytettiin "yrityksestä sabotoida Rossinin vastaanottoa Pariisissa".

Vuonna 1818 Madame Catalanin etuoikeus tai kuninkaallinen esiintymislupa peruutettiin, ja teatteri suljettiin. Sen jälkeen päätettiin luovuttaa teatterin, joka tunnetaan nyt nimellä Théâtre Royal Italien, hallinto Academie Royale de Musiquelle (kuten Pariisin ooppera tunnettiin tuolloin), säilyttäen samalla kunkin laitoksen autonomia. Paër toimi jälleen johtajana vuosina 1819-1824 ja 1826-1827. Vuosina 1819-1825 yhtiö esiintyi Salle Louvoisissa, johon mahtui vain 1100 katsojaa. Siellä pidettiin useita Pariisin Rossini-oopperoiden ensi-iltaja: Il barbiere di Siviglia (26. lokakuuta 1819), Torvaldo e Dorliska (21. marraskuuta 1820), Otello (5. kesäkuuta 1821) ja Tancredi (23. huhtikuuta 1822). Hänen oopperansa olivat niin suosittuja, että jotkin hänen Pariisin ensi-iltansa pidettiin suuremmassa Salle Le Peletierissä , mukaan lukien La gazza ladra (18. syyskuuta 1821), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10. maaliskuuta 1822), Mosè in Egitto (20. lokakuuta 1822 ). ) ja La donna del lago (7. syyskuuta 1824, tuotettu Rossinin valvonnassa).

Rossini itse oli saapunut Pariisiin 1. elokuuta 1824 mennessä ja tuli Théâtre-Italienin johtajaksi 1. joulukuuta 1824. Hän herätti henkiin kahdeksan aikaisempaa teostaan, mukaan lukien Il barbiere di Siviglia ja Tancredi . Hänen viimeinen italialainen oopperansa, Il viaggio a Reims , sai ensiesityksensä yhtiössä 19. kesäkuuta 1825, mutta se ei menestynyt. Hän tuotti myös Giacomo Meyerbeerin ensimmäisen oopperan, joka esitetään Pariisissa, Il crociato in Egitto 25. syyskuuta 1825. 12. marraskuuta 1825 yhtiö muutti Salle Louvoisista kunnostettuun ensimmäiseen Salle Favartiin, jossa Rossini esitti Semiramidin (18. joulukuuta). 1825) ja Zelmira (14. maaliskuuta 1826). Rossinin alaisuudessa ryhmän laulajia olivat Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Ester Mombelli , Nicolas Levasseur , Carlo Zucchelli , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini ja Vincenzo Graziani . Paer palasi ohjaajaksi marraskuussa 1826, ja Rossini keskittyi luomaan ranskalaisia ​​oopperoita Oopperassa. Théâtre-Italienin yhteys Oopperaan kesti vain lokakuuhun 1827 asti, jolloin se palasi itsenäisyytensä kruunusta ja menetti nimityksen "kuninkaallinen". Paër korvasi johtajana Émile Laurentin 2. lokakuuta. Rossini auttoi edelleen Théâtre-Italienia rekrytoimaan laulajia, mukaan lukien Maria Malibran , Henriette Sontag , Benedetta Rosmunda Pisaroni , Filippo Galli , Luigi Lablache , Antonio Tamburini , Giovanni Battista Rubini ja Giulia Grisi , ja tilata oopperoita, mukaan lukien I. Purlini (25 ) tammikuuta 1835 ensimmäisessä Salle Favartissa, Donizettin Marino Faliero (12. maaliskuuta 1835 ensimmäisessä Salle Favartissa) ja Saverio Mercadanten I briganti (22. maaliskuuta 1836).

Théâtre-Italien asettui pysyvästi Salle Ventadouriin vuonna 1841. Siellä sai Rossinin Stabat Materin ensi-iltansa vuonna 1842. Théâtre-Italien tuotti myös suosittuja Gaetano Donizettin ja Giuseppe Verdin teoksia , mutta teatteri joutui myöhemmin sulkemaan vuonna 1878. .

Théâtre-Italienin sulkemisesta huolimatta oopperoiden esittäminen italiaksi jatkui Pariisissa, joskus Théâtre de la Gaîtéssa tai Théâtre du Châteletissa , mutta erityisesti Oopperassa .

1800-luvun Théâtre-Italienin tapahtumapaikat

Moderni Comédie-Italienne

Nykyinen teatteri on La Comédie Italienne , joka sijaitsee rue de la Gaîté  [ fr ] -kadulla , jonne sen perusti vuonna 1980 ohjaaja Attilio Maggiulli.

Huomautuksia

Bibliografia

• Anthony, James R. (1992). "Mazarin, Cardinal Jules", voi. 3, s. 287, teoksessa The New Grove Dictionary of Opera , 4 osaa, toimittanut Stanley Sadie . Lontoo: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
• Baschet, Armand (1882). Les comédiens italiens à la cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV ja Louis XIII . Pariisi: Plon. Kopioi Google - kirjoissa ; Kopiot 1 ja 2 Internet - arkistossa .
• Boquet, Guy (huhtikuu–kesäkuu 1977). "La Comédie Italienne sous la Régence: Arlequin poli par Paris (1716-1725)". Revue d'histoire moderne et contemporaine (ranskaksi). 24 (2): 189–214. doi : 10.3406/rhmc.1977.973 . JSTOR  20528392 .
• Boquet, Guy (heinäkuu–syyskuu 1979). "Les comédiens Italiens a Paris au temps de Louis XIV". Revue d'histoire moderne et contemporaine (ranskaksi). 26 (3): 422–438. doi : 10.3406/rhmc.1979.1065 . JSTOR  20528534 .
• Boudet, Micheline (2001). La Comédie Italienne: Marivaux et Silvia . Pariisi: Albin Michel. ISBN  9782226130013 .
• Brenner, Clarence D. (1961). The Théâtre Italien: sen ohjelmisto, 1716–1793 . Berkeley: University of California Press. OCLC  2167834 .
• Brooks, William (lokakuu 1996). "Louis XIV:n italialaisten näyttelijöiden erottaminen: "La Fausse Pruden " jakso . Moderni kielikatsaus . 91 (4): 840–847. doi : 10.2307/3733512 . JSTOR  3733512 .
• Campardon, Émile (1880). Les comédiens du roi de la troupe italienne (2 osaa). Pariisi: Berger-Levrault. Kopiot Internet-arkistossa.
• Castil-Blaze (1856). L'Opéra italien de 1645 à 1855 . Pariisi: Castil-Blaze. Kopiot Internet-arkistossa.
• Charlton, David (1992). "Pariisi. 4. 1789–1870. (v) The Théâtre Italien", voi. 3, s. 870–871, teoksessa The New Grove Dictionary of Opera , 4 osaa, toimittanut Stanley Sadie . Lontoo: Macmillan. ISBN  9781561592289 .
• Di Profio, Alessandro (2003). La révolution des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789–1792 . Paris: Editions du CNRS . ISBN  9782271060174 .
• Forman, Edward (2010). Ranskalaisen teatterin historiallinen sanakirja . Lanham: Scarecrow Press. ISBN  9780810849396 .
• Gherardi, Evaristo, toimittaja (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi ou le Recueil général de toutes les comédies et scènes françoises jouées par les Comédiens Italiens du Roy ... 6 vols. Amsterdam: Michel Charles le Cène. Vols. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 ja 6 Google-kirjoissa.
• Gossett, Philip (2001). "Rossini, Gioachino, §5: Europe and Paris, 1822–9" julkaisussa The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2. painos, toimittanut Stanley Sadie . Lontoo: Macmillan. ISBN  9781561592395 (kovakantinen). OCLC  419285866 (e-kirja). Myös Oxford Music Onlinessa (vaatii tilauksen).
• Hartnoll, Phyllis, toimittaja (1983). The Oxford Companion to the Theatre (neljäs painos). Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780192115461 .
• Johnson, Janet (1992). "Pariisi, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien", voi. 3, s. 870–871, kirjassa The New Grove Dictionary of Opera , toimittanut Stanley Sadie . New York: Grove. ISBN  9781561592289 . Myös Oxford Music Onlinessa (vaatii tilauksen).
• Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (kolmas painos, tarkistettu). Totowa, New Jersey: Rowman ja Littlefield. ISBN  9780874718515 .
• Origny, Antoine d' (1788). Annales du théâtre italien depuis son origine jusqu'à ce jour (3 osaa). Pariisi: Veuve Duchesne. Uusintapainos: Geneve: Slatkine (1970). Vols. 1 , 2 ja 3 Google-kirjoissa.
• Powell, John S. (2000). Musiikki ja teatteri Ranskassa 1600–1680 . Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780198165996 .
• Roy, Donald (1995). "Comédie-Italienne", s. 233–234, The Cambridge Guide to the Theatre , toimittanut Martin Banham. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9780521434379 .
• Scott, Virginia (1990). Commedia dell'Arte Pariisissa, 1644–1697 . Charlottesville: University Press of Virginia. ISBN  9780813912554 .
• Simeone, Nigel (2000). Paris – A Musical Gazetteer , s. 239. New Haven: Yale University Press. ISBN  9780300080537 .
• Soubiès, Albert (1913). Le théâtre italien de 1801 à 1913 . Pariisi: Fischbacher. Kopioi Internet-arkistoon.
• Wild, Nicole ([1989]). Sanakirja des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Pariisi: Aux Amateurs de livres. ISBN  9780828825863 . ISBN  9782905053800 (nidottu). Näytä formaatit ja versiot WorldCatissa .

Ulkoiset linkit

• Le théâtre italien à Paris
• Luettelo kaikista Comédie-Italiennen esityksistä vuosina 1783-1800 CÉSAR -sivustolla